作者在儿童文学的译介、创作和研究以及摄影、翻译等多个方面都成绩斐然,尤其在图画书和幻想文学方面更是最早的推进者和实践者。本书是作者第一本儿童文学评论集,是他继出版《西方现代幻想文学论》、《图画书:阅读与经典》等脍炙人口的理论专著之后更神髓的导读和示范,从中可见他多年来力推和倡导的图画书及幻想文学创作观。
作为一位长期从事图画书和幻想文学研究的专家,作者有着广博深厚的知识积累和丰富敏锐的鉴赏经验,他在本书中将图画书及幻想文学的画面以完全视觉化的心象描述出来,出示了一种衡量、判断优秀图画书和幻想文学的尺度和基准。“上篇:图画书”辑录了作者对19本经典图画书技术的解读、文本的解读,其间插进对图画书理论与技巧的深邃识见。“下篇:幻想文学”娓娓诉说了作者对幻想文学的推崇和敬仰。作者撑起时间之舟,引渡读者穿越一连串恒星般经典的幻想文学,启迪读者重新发现深深尘封在心底的想象力。
这本评论集铺展着作者本色,不伪饰、不玄虚,诙谐机智,发自心底的灵感和激情让读者也深陷、痴迷,兴奋得难以抑制。作者对他欣赏的图画书及幻想文学不吝笔墨,同时又有研究家的风范,资料的收集和整理非常严谨,问题的发现和求证达到严丝合缝的程度。
在这本评论集中,作者犹如一位热情风趣、笔耕不缀的旅人,以入骨入随的虔诚态度,引导读者共赴一次有关图画书及幻想文学的精准而又极富感染力的艺术之旅,对图画书和幻想文学的读者群无疑是一次推波助澜的培育。
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我拿到这本书时,最先注意到的是它的装帧设计——一种带着粗粝纸张质感的封面,传递出一种对“旧物”的尊重感。翻开后发现,这本书更像是一系列相互对话的“文化碎片整理集”,它横跨了从民间传说到现代科幻的广阔领域,但核心关注点似乎都在于探讨“人类对秩序的渴望与对混乱的迷恋”之间的永恒张力。它的论证方式相当灵活多变,有时像散文一样娓娓道来,引用一些文学家的私人信件来佐证观点;有时又突然切换到严谨的数据化分析,比如统计特定主题词汇在不同年代作品中的出现频率。我特别喜欢作者在讨论“英雄之旅”模板疲劳时所提出的“反向解构”概念,即如何通过一个完全缺乏目标的角色来探讨现代个体的迷失感。这本书的阅读体验是跳跃性的,它不会让你按部就班地吸收知识,而是不断地抛出新的思考岔路口,迫使你随时调整自己的思维框架。它更像是一个高明的策展人,将一系列看似不相关的文学现象,巧妙地并置在一个新的、充满洞见的展览空间中。
评分这本书的文风我个人觉得略显晦涩,但其思想的深度绝对值得为其投入的时间买单。它探讨的重点似乎不在于“推荐”什么书给孩子,而在于“解构”幻想文学这一体裁本身是如何建构成人与非人(无论是动物、怪物还是魔法实体)之间的权力关系和情感联结的。我尤其对其中关于“镜子空间”和“倒置叙事”的章节印象深刻。作者非常犀利地指出了许多经典作品中,主角进入幻想世界后,其自主权是如何被环境逻辑所彻底剥夺的,这几乎是一种对传统“冒险故事”的颠覆性批判。例如,通过分析几部早期维多利亚时期的仙女故事,作者揭示了这些看似光怪陆离的冒险,实则是在驯化儿童对成人权威的顺从,而所谓的“奇遇”不过是主角在既定规则下进行的一场高风险的“服从性测试”。阅读过程需要极高的专注度,因为它充满了哲学思辨和后现代的文本互文性引用,如果你期待的是一本轻松愉快的阅读指南,那你可能会感到失望,但如果你热衷于用学术的棱镜审视文学的意识形态根基,这本书无疑提供了极具挑战性的视角。
评分这本书的结构和叙述方式非常新颖,它更像是一本“阅读方法论”的指南,而不是单纯的评论合集。我非常欣赏它在讨论插画艺术时,没有将图像视为文字的附属品,而是赋予了视觉元素与文本同等的、甚至更高的分析权重。作者似乎非常擅长捕捉那些转瞬即逝的视觉线索。其中一个案例分析了一个关于“时间流逝”的图画书,作者通过比对不同版本的字体设计和留白处理,成功论证了插画师如何利用视觉节奏来操纵读者的主观时间感。这种对细节的极致关注,使得整本书读起来有一种抽丝剥茧的快感。唯一的遗憾是,部分章节的例子似乎过于集中在特定的文学流派中,如果能更广泛地涵盖全球视野下的叙事传统,比如东方民间故事中的“非线性时间观”,那这本书的覆盖面会更广阔。但总体而言,它教会了我如何“看”图画书,而不仅仅是“读”图画书,这是收获最大的地方。
评分这是一本关于早期儿童文学的深度挖掘,简直是为我这种沉迷于图画书黄金时代的研究者量身定做的宝藏。作者对那些我们习以为常的经典作品,比如野兽国、野兽国,甚至是那些略显小众的,比如马克斯·菲舍尔早期的作品,进行了细致入微的文本分析和视觉语言的解码。我特别欣赏其中关于色彩理论在叙事中的应用那一部分,它不仅仅是停留在“红色代表愤怒,蓝色代表平静”这种肤浅的层面,而是探讨了画家如何通过油画颜料的叠加和纹理,微妙地引导读者的情绪流向。比如,他们对比分析了埃里克·卡尔和莫里斯·桑达克在处理“边界”这一概念时的手法差异,前者通过几何图形的拼接构建出安全感和秩序感,而后者则更偏向于运用流动的、手绘的线条,营造出一种模糊不清、充满不确定性的成长仪式感。这本书的论述非常扎实,引用了大量心理学和美学理论作为支撑,读完后我再翻看那些旧书时,感觉自己像是获得了透视眼,能看到作者深埋在每一页留白和笔触背后的深层意图。它对于提升专业人士的鉴赏力有着极大的帮助,绝不是那种浮光掠影的“育儿读物”。
评分作为一名对世界观构建情有独钟的读者,这本书给我的震撼在于它如何系统地梳理了“异世界”叙事的演变脉络。它没有过多纠缠于具体的故事情节,而是聚焦于“世界法则”的设定是如何反映特定时代社会焦虑的。我发现作者对“地理学”在幻想文学中的作用有着独到的见解。比如,他们详细考察了十九世纪末期探险文学对早期的奇幻地图绘制产生了何种影响,以及这些地图如何从现实地理的延伸,逐步演变为承载着道德寓言和种族划分的“隐喻空间”。书中大量使用了历史语境分析,将文学作品与其诞生的社会经济背景紧密联系起来,让人清晰地看到,那些看似纯粹的想象,是如何被时代的意识形态浸染和塑造的。它让我重新审视了“逃离现实”这一主题,原来在不同历史时期,人们希望逃离的“现实”本身,其构成要素和对“理想世界”的想象,是如此地不同。这本书的学术严谨性令人信服,参考书目冗长而精炼,显示了作者深厚的文献功底。
评分支持彭懿老师!
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评分我貌似看得是新版,这本书也很好,前面绘本,后面幻想小说。
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