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出版者:人民音乐出版社

作者:（法）罗曼·罗兰著

出品人:

页数:159

译者:严文蔚译

出版时间:1979年二版三印

价格:0.68

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图书标签:

• 音乐
• 法国文学
• 无痕迹
• 传记
• 199007
• 古典音乐
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史诗交响的回响：一部关于巴洛克音乐巨匠的探寻之旅 这是一部深入探索十八世纪音乐风云的恢弘巨著，它将带领读者穿越时空，重返巴洛克鼎盛时期的欧洲舞台，聚焦于一位至今仍以其宏伟乐章震撼人心的音乐巨匠——乔治·弗里德里希·亨德尔的艺术世界。 本书并非仅仅是一部枯燥的传记，它是一幅由历史文献、音乐分析、社会文化背景交织而成的立体画卷。作者以严谨的学术态度和充满激情的文笔，力求还原这位“音乐之父”复杂而辉煌的一生，及其对西方音乐史产生的不可磨灭的影响。 全书分为四大核心部分，结构清晰，层层递进，旨在全面剖析亨德尔的成长、创作、革新及其不朽遗产。 --- 第一部：哈茨山下的萌芽与北德意志的早期锤炼（1685-1706） 本部分追溯了亨德尔——这位出生于哈尔伯施塔特的“不列颠”音乐家的最初足迹。作者摒弃了早期传记中对亨德尔家庭背景的浪漫化描述，转而从更细致的家族职业和社会阶层入手，探讨其早年在音乐启蒙阶段所受到的制约与激励。 详细考察了亨德尔在莱比锡早期师从查南（Zachau）的经历。我们得以一窥当时德国中北部教会音乐的严谨结构，以及亨德尔如何在这个体系内迅速掌握了管风琴、大键琴和对位法的精髓。着重分析了他在莱比锡圣约翰教堂的实践，特别是他早年创作的宗教作品（如遗存的早期清唱剧和奏鸣曲），如何展现出对巴赫等同侪风格的吸收与初步的个人标记。 本阶段的叙述，着重于亨德尔如何在新古典主义的规范中，寻求突破口，预示着他未来对意大利歌剧形式的彻底颠覆。 第二部：罗马的洗礼——意大利歌剧的熔炉（1707-1712） 1706年，亨德尔踏上了前往意大利的旅程，这成为其艺术生命中至关重要的一环。本部分细致描绘了彼时意大利作为欧洲文化中心的地位，以及那不勒斯歌剧学派的兴盛景象。 作者花费大量篇幅，剖析了亨德尔在佛罗伦萨、威尼斯和罗马的漂泊岁月。他不仅与科莱斯蒂（Corelli）、斯卡拉蒂（Scarlatti）等大师直接交流，更深入参与到意大利的音乐社交圈中。在此期间，亨德尔完全拥抱了“正歌剧”（Opera Seria）的创作模式。 本书深入分析了《阿尔米拉》、《罗德里戈》以及后来在威尼斯首演的《众神之王在台伯河畔》（Agrippina）等早期歌剧的关键创新点。重点论述了亨德尔如何将德意志音乐的宏大叙事能力，与意大利咏叹调的抒情精髓相结合，创造出一种既具戏剧张力又富于英雄气概的咏叹调风格，为他日后征服伦敦奠定了基础。 第三部：安妮女王时代的伦敦与皇家音乐的角逐（1713-1728） 1712年，亨德尔定居英国，这一选择不仅改变了他个人的命运，也深刻地影响了英国音乐史的面貌。本部分聚焦于他从依附贵族到成为宫廷作曲家的转变过程。 1. 汉诺威的选择与《乌特勒支和约庆典音乐》： 详细回顾了亨德尔为汉诺威选帝侯（未来的乔治一世）服务，以及1713年《乌特勒支和约庆典音乐》（Utrecht Te Deum and Jubilate）的创作，该作标志着他正式进入英国上流社会视野的里程碑。 2. 皇家音乐学院与歌剧帝国的建立： 重点描述了“皇家音乐学院”（Royal Academy of Music）的成立及其复杂的商业运营模式。亨德尔如何在此担任音乐总监，领导了一场长达十多年的“歌剧战争”，与来自意大利本土的作曲家正面竞争。这一时期创作的如《尤利乌斯·凯撒》、《奥托一世》等一系列“正歌剧”，被视为亨德尔歌剧创作的黄金时期。作者细致分析了歌剧体系中主演（如塞内西诺）的权力斗争对剧本和音乐创作的反作用力。 3. 从歌剧到清唱剧的转折： 揭示了1728年《贝利萨尔的胜利》的失败，以及随之而来的商业困境。这一转折催生了亨德尔艺术生涯中最伟大的革新——英格兰清唱剧（English Oratorio）的诞生。 第四部：清唱剧的黄金时代与最后的荣光（1729-1759） 本书的最后部分，是关于亨德尔作为“民族作曲家”的艺术升华。 1. 《弥赛亚》的诞生与意义： 对1741年创作的《弥赛亚》进行了深入的文本和音乐分析。本部分探讨了其创作的仓促背景、首演的“慈善”目的，以及其超越宗教界限、成为西方文化共同体的音乐象征的深层原因。强调了亨德尔如何借鉴了宣叙调、宣叙咏叹调和合唱的结构，构建出史诗般的叙事流。 2. 跨越体裁的创新： 考察了亨德尔在晚期对歌剧形式的解构与重塑。他不仅创作了大量标志性的神话题材清唱剧（如《参孙》、《俄耳甫斯与欧律狄刻》），还探索了“英雄颂剧”（Ode）和世俗清唱剧的边界。 3. 眼疾与不屈的意志： 详尽描绘了亨德尔晚年失明后，依然坚持指挥和创作的感人细节。他如何凭借惊人的记忆力，指挥乐队完成最后几部作品的排练与演出，直至 1759 年的逝世。 全书以对亨德尔作品在后世（特别是浪漫主义时期和二十世纪）的持续影响力的回顾作结，并附录有详尽的原始文献索引和关键手稿的对比研究。 --- 本书的独特之处在于，它不仅仅叙述了“亨德尔做了什么”，更深刻地探讨了“他为什么这么做”——他如何在一个由意大利风格主导的舞台上，通过吸收、融合、对抗与创新，最终铸就了属于英格兰的、具有世界意义的巴洛克音乐高峰。 这是一部献给所有热爱宏大叙事、精湛对位与永恒旋律的读者的史诗级著作。

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我对于这部作品中对于“时间”的描绘印象最为深刻。作者似乎并不受传统线性时间的束缚，过去的回忆、当下的挣扎与未来的预兆，常常在同一段落中交织出现，形成一种复调式的叙事结构。这种处理手法让角色的心理深度得到了空前的拓展，我们看到的不再是一个动作的结果，而是这个动作背后由漫长历史积累而成的重量。特别是书中关于记忆的描写，非常细腻入微，比如某种气味如何瞬间唤醒尘封的往事，那种画面感和代入感极强，仿佛我自己的青春记忆也跟着被翻了出来。此外，这本书在描绘宏大历史背景下的个体命运时，展现出了一种近乎悲悯的温柔。它没有过度美化历史的残酷，也没有刻意煽情，只是冷静地记录下那些微小人物在时代洪流中的无力与坚韧。这种克制而有力的笔触，比任何夸张的描写都更能触动人心深处最柔软的部分。

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我必须得说，这本书的立意之高远，绝对是近年来罕见的佳作。它并没有满足于讲述一个简单的爱恨情仇或者冒险传奇，而是深入探讨了人性中那些最幽暗也最光辉的角落。作者似乎带着一种近乎哲学的审视角度，去剖析了选择与后果、责任与自由之间的永恒张力。书中的几次关键转折，并非依赖于偶然的巧合，而是深刻植根于角色性格的必然发展，这种宿命感让人既感到震撼又深感悲哀。那种“一切皆有可能，但一切又似乎命中注定”的氛围，贯穿始终。我特别留意了作者对于象征手法的运用，那些看似不经意的物品或场景，其实都埋藏着深层的寓意，需要读者带着十二分的专注去解读。它不是那种可以边喝咖啡边随便翻阅的读物，它要求你全身心地投入，去感受作者精心编织的这张信息与情感的巨网。读完后，我花了整整一天的时间去整理脑中的思绪，试图将那些散落的碎片拼凑出一个更完整的理解，这本身就是一种极大的阅读乐趣。

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坦白地说，这本书的阅读体验是充满挑战性的，但这种挑战性正是其魅力所在。作者的叙事视角频繁地在不同人物之间切换，而且往往在最关键的时刻，语言风格和关注点也会随之剧变，这要求读者必须时刻保持警醒，才能跟得上故事的脉络。初读时，我确实有些手忙脚乱，感觉信息量过载，但坚持下去后，我发现正是这种跳跃感，模拟了现实生活中我们接收信息的碎片化和多维性。更令人称奇的是，尽管结构如此复杂，但作者最终还是成功地将所有的线索收拢，收尾时的那种“原来如此”的豁然开朗，是极度令人满足的体验。这本书的语言风格是极其多变的，有时华丽得如同巴洛克式的装饰，充满了排比和复杂的修饰；有时又突然变得极其简洁，如同冷峻的新闻报道，这种强烈的反差，有效地增强了不同场景的情感冲击力。对于喜欢深度解谜和结构复杂叙事的读者来说，这绝对是一场盛宴。

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这本书的细节呈现达到了令人发指的程度，简直像是一部用文字绘制的精细油画。随便翻开任何一页，你都能发现作者对环境描写和感官体验的极致追求。比如对一场雨戏的描述，雨点的密度、空气中的湿度、泥土翻滚的气味、光线穿透云层的角度，所有这些元素都被精准地捕捉并组合在一起，形成了一种强烈的沉浸感。这种对细节的执着，使得书中的世界拥有了近乎可触碰的真实感。我个人认为，这种对“物”的细致描摹，实际上是为了反衬人物内心的疏离与不安，形成一种微妙的张力。更值得一提的是，作者在对话中展现了极高的技巧，人物的对话往往是言之未尽的，大量的潜台词和未说出口的情绪被巧妙地隐藏在日常的交流之下，这极大地考验了读者的解读能力，也让故事的层次更加丰富。读完后，我仿佛体验了一次感官的极限拓展，这本书绝非轻松之作，它要求读者付出专注，但回报也绝对丰厚。

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这部作品的叙事手法简直是鬼斧神工，作者似乎拥有洞察人心的能力，笔下的人物形象立体得仿佛随时会从纸上走下来。尤其是一些次要角色的刻画，那种微妙的情感变化和行为逻辑的严谨性，让人不得不停下来反复咀嚼。比如那个总是沉默寡言的配角，他的每一个眼神、每一次迟疑，都蕴含着比直接表白更丰富的故事。全书的节奏控制得也极为精妙，时而如春水般潺潺流动，让人沉浸在细腻的情感氛围中；时而又陡然加速，如同山洪爆发，将读者推向一个又一个意想不到的高潮。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种宏大与微观的完美平衡。宏大的背景设定并没有压倒人物的成长，反而成为了他们做出艰难抉择的催化剂。读完后，我感觉自己不仅仅是看了一个故事，更像是参与了一段漫长而深刻的生命体验，那种久久不散的回味，是许多平庸之作无法比拟的。这本书的文字本身就具有一种音乐性，读起来朗朗上口，却又句句珠玑，值得反复品味每一个措辞的选择。

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翻译毁灭书。。。人名译得天雷滚滚就罢了，还自造了一堆莫名其妙的动词名词形容词来雷倒读者

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