邻家女孩12

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出版者:大然
作者:[日] 安达充
出品人:
页数:184
译者:
出版时间:
价格:75
装帧:平装
isbn号码:9789577250124
丛书系列:鄰家女孩
图书标签:
  • 漫画
  • 安达充
  • 日本
  • 青春
  • TOUCH
  • 棒球
  • 日本漫画
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  • 邻家女孩
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繁星之下的秘密:卡戎的炼金工坊 作者: 艾丽莎·维尔纳 类型: 蒸汽朋克/奇幻/悬疑 出版社: 银月之光文库 页数: 680页 定价: 85.00 索尔金币 --- 引言:当黄铜齿轮开始低语,世界便不再是昨日的模样。 在宏伟的蒸汽都市“新亚特兰蒂斯”的阴影之下,隐藏着一个由精密机械和禁忌知识构筑的地下世界。这里,空气中弥漫着煤烟、润滑油和炼金试剂的复杂气味,而时间,则被精确到秒的钟摆所衡量。 《繁星之下的秘密:卡戎的炼金工坊》并非一个关于寻常人家的故事,它讲述的是一群被时代洪流推向边缘,却掌握着颠覆性力量的异类。故事的中心,是那个隐匿在城市最底层,被所有正统学者和官方机构视为异端的炼金术士——阿莱斯特·卡戎。 第一章:雾都的齿轮与幽灵 新亚特兰蒂斯的上城区,以其镀金的飞艇码头和永不熄灭的电光而自豪,他们相信科技与进步是唯一的真理。然而,在这片光鲜亮丽的表象之下,支撑起整个城市运作的,是那些被遗忘的、流淌着蒸汽和汗水的底层社区——“底巢”。 我们的主角,艾芙琳·里德,一个天赋异禀的钟表匠学徒,正是在底巢的阴暗角落中摸爬滚打。她并非天生的反叛者,她只是一个痴迷于机械结构、渴望理解“万物如何驱动”的普通女孩。她的导师,一位脾气古怪的老工匠,神秘失踪后,留给她一个布满铜锈的黄铜盒子,里面装着的,并非金钱,而是一张由非欧几里得几何图案构成的星图,以及一句晦涩的警告:“避开卡戎的烟囱,直到星辰归位。” 艾芙琳的日常被突如其来的事件打破。几位与机械学相关的底层发明家接连被捕,官方的“机械秩序卫队”声称他们在进行非法‘生化机械’研究。艾芙琳很快意识到,这些失踪并非偶然,它们与她导师留下的线索,以及那张星图有着千丝万缕的联系。 第二章:禁忌的配方与守秘人 对真相的追寻,将艾芙琳引向了传说中臭名昭著的卡戎的炼金工坊。工坊坐落在城市供热管道的交汇处,常年被一种奇异的、带着金属腥味的绿色蒸汽笼罩,无人敢靠近。 阿莱斯特·卡戎,这个名字在新亚特兰蒂斯代表着疯狂与禁忌。他曾是皇家科学院最杰出的元素学家,却因试图将“生命力”注入无生命的金属之中而被逐出学院,并被剥夺了所有学术头衔。他所追求的,是炼金术中最高阶的秘密——“活化金属”。 艾芙琳潜入工坊,预期会遇到一个心智失常的疯子,但她看到的,是一个被无数复杂仪器包围的、近乎虔诚的学者。卡戎的工坊里没有传统的坩埚和火焰,取而代之的是高压蒸汽反应堆、精确到微米的导管网络,以及一种被称为“以太溶剂”的神秘液体。 卡戎并不惧怕她,反而对艾芙琳带来的星图表现出极大的兴趣。他解释道,那张图并非星象图,而是一个关于“元素聚合与时间回溯”的复杂公式。卫队抓捕的发明家们,正是因为触及到了这个公式的关键部分——“灵魂驱动核心”的理论。 第三章:双重间谍与机械之心的誓言 随着艾芙琳和卡戎的合作加深,他们发现自己正被卷入一场涉及整个城市根基的阴谋。卫队的指挥官,冷酷无情的维克多·格雷,表面上维护着城市的秩序,实则是一个狂热的“纯粹机械论”信徒,他认为生命是低效和混乱的,只有完全由齿轮驱动的机械体才是完美的未来。 格雷的目标,是通过夺取卡戎的活化金属技术,制造一支不朽的“黄铜军团”,从而彻底清除所有被他视为“有机杂质”的人类,将新亚特兰蒂斯变成一座永恒运转的、没有感情的机器雕塑。 艾芙琳发现,自己导师的失踪,正是格雷一手策划,目的是获取他尚未完成的“校准仪”——一种可以稳定活化金属反应的装置。 在工坊的深处,艾芙琳见证了卡戎最惊人的实验:他成功地用活化技术,赋予了一具青铜机械傀儡近乎真实的自主意识和情感。这具名为“奥米茄”的傀儡,成为了他们反抗格雷势力的关键力量。 第四章:以太之潮与黄铜的背叛 故事的高潮发生在一年一度的“能源庆典”期间。届时,城市的主蒸汽塔会进行超负荷运转,为整个城市注入充沛的动力。格雷计划利用这个机会,将他制造的“干扰波”注入主蒸汽塔,使所有活化金属失控,并反噬持有它们的人类。 艾芙琳、卡戎和奥米茄必须潜入戒备森严的皇家科学院塔顶,阻止格雷的计划。这场行动考验的不仅仅是机械的精妙,更是人性的复杂: 机械的伦理: 奥米茄必须在保护艾芙琳和完成任务之间做出选择,它的“情感”是否真实,还是只是更高级的程序设定? 背叛的代价: 艾芙琳不得不与学院内一位昔日的好友对峙,这位好友被格雷的“完美秩序”所诱惑,成为了双重间谍。 炼金的反噬: 卡戎的活化技术极其危险,一旦过度使用,他自己也可能被自己创造的“以太流”所吞噬,变成一个无意识的金属聚合体。 在最终的对决中,艾芙琳必须运用她精湛的钟表学知识,不是去破坏格雷的机器,而是要“重新校准”它的时间轴和频率,将格雷的干扰波转化为一种暂时的、无害的能量脉冲。 尾声:时间的馈赠 成功阻止了“黄铜军团”的诞生后,新亚特兰蒂斯恢复了表面的平静,但底巢的革命刚刚开始。卡戎的工坊虽然部分被毁,但其核心技术得以保存。 艾芙琳没有选择回归上层社会,而是继承了卡戎未完成的使命——探索生命与机械融合的真正意义。奥米茄成为了她最可靠的伙伴,它不再是简单的工具,而是拥有独立意志的“新生命体”。 《繁星之下的秘密》以一个开放性的结局收尾:艾芙琳看着远处地平线上,第一缕不被蒸汽污染的阳光穿透浓雾,她明白,真正的挑战不是战胜现有的暴政,而是如何构建一个不惧怕“变化”与“生命”的未来世界。而卡戎的炼金工坊,在新亚特兰蒂斯的迷雾深处,继续低声轰鸣,等待着下一位敢于质疑世界运行法则的探寻者。 关键词: 蒸汽朋克,活化炼金术,机械伦理,底巢反抗,精密钟表学。

作者简介

安达充(日语:あだち 充),日本男性漫画家。生于群马县伊势崎市。1970年以《消失的爆炸声》出道,当时的画风完全趋近于剧画风格,与现今的笔触可说大相迳庭。出道前曾做漫画家石井勇巳的助手,出道后进入少女漫画界发展,清新柔美的创作风格在这一阶段渐渐形成。1978年转回少年漫 画界,首次连载独立创作的作品《最后的冠军》,以这部以高中棒球为题材的作品为转机,将少女漫画的气氛带入少年漫画。1982年发表《美雪、美雪》、《棒球英豪》获第28回小学馆漫画赏,确立受欢迎漫画家的地位。1990年代,单行本总发行量突破1亿册。2008年5月作为小学馆连载作家,发行量突破2亿册,《四叶游戏》第54回小学馆漫画赏。

安达充画风简洁明快,擅长描写棒球、游泳、拳击的高中生恋爱喜剧漫画,其中涉及棒球的又占多数。他笔下有挥洒热血青春的运动场、有纯真微妙的爱情,也有真挚温暖的友情,因此被称为“温柔时代的第一棒”。

有批评意见指安达笔下的人物面容相似,事实上他本人也在作品中自嘲过这一点。安达本人的形象经常以被追稿的漫画家身份在作品中露面。

目录信息

读后感

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用户评价

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从结构上看,这本书的叙事线索是多维且跳跃的,它不是按照严格的时间顺序推进的,而是像一个复杂的记忆网格,不同的时间点、不同的情绪场景会相互穿插、相互映照。这种非线性的叙事手法在初期可能会让人有些迷惑,需要读者投入额外的精力去构建事件的先后关系,但一旦适应了这种节奏,就会发现它的精妙之处。作者似乎在模拟人类大脑处理回忆的方式——我们很少是按部就班地回忆过去,更多的是由一个气味、一首歌,或者一个特定的光线角度,突然将我们拉回到某一个情绪浓烈的时刻。书中有一段关于童年夏日午后的一段插叙,它被巧妙地插入到成年主角处理一份严肃商务报告的中间,那瞬间的对比产生了巨大的情感冲击力。它不是简单的闪回,而是将过去的纯粹感与现在的复杂性进行了直接的对话。这种手法要求读者必须保持高度的活跃性,不断在时间线上进行定位和重组。这本书更像是一部需要读者参与完成的艺术品,它不提供简单的答案,而是提供了一个广阔的、可供探索的内在空间,非常适合那些喜欢挑战传统叙事模式的资深读者。

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这本书的语言风格简直是一场文字的舞蹈,充满了新颖的比喻和结构精巧的长句,读起来需要极高的专注度,但一旦进入状态,就会被那种近乎诗意的文字魅力所俘获。我很少看到有人能将如此世俗的场景描绘得如此具有画面感和哲思性。举个例子,书中有一段描写角色在深夜独自行走时,路灯的光线如何被积水反射,形成一种“破碎的、流动的黄金路面”。这个意象,我光是回想起来就觉得美得让人心口一紧。作者似乎对色彩和光影有着近乎偏执的敏感度。而且,不同章节之间的句式结构变化非常大,有的段落如同快速剪辑的电影镜头,短促有力,信息量爆炸;而另一些地方,句子则会像藤蔓一样蜿蜒伸展,层层嵌套,直到最后才引出一个令人恍然大悟的中心思想。这种变化让阅读体验充满了新鲜感,完全没有那种“读完一段就知道后面会怎样”的乏味。它更像是在玩一场文字解谜游戏,你得耐心地拆解每一个复杂的结构,才能欣赏到隐藏在背后的深层美学。对于那些追求文字艺术性的读者来说,这本书绝对是一场饕餮盛宴,每一次重读都会发现新的修辞技巧和隐藏的深意。

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天呐,我简直不敢相信我最近读的这本小说叫什么名字!书名本身就带着一种难以言喻的亲切感,就像是夏日午后阳光洒在木地板上,带着一丝微尘飞舞的画面感。但这本书的内容,完全超出了我对“邻家”这个词的想象。它构建了一个极其细腻、近乎透明的都市角落,里面的人物都不是什么叱咤风云的大人物,而是我们身边那些擦肩而过、甚至懒得记住姓名的普通人。作者的笔触非常克制,没有那种宏大叙事的架子,而是专注于捕捉生活中的那些“微小奇迹”。比如,主人公为了找到一块丢失的旧唱片,如何在旧货市场里与一位脾气古怪的老板周旋,那段心理描写简直绝了,那种既渴望又怕失望的矛盾心情,我感同身受。还有一段描写了城市里一场突如其来的暴雨,人们如何在屋檐下短暂聚集,眼神交汇,分享着同一片刻的狼狈与宁静,那种瞬间建立起来的、又迅速消散的人际连接,被描绘得极其真实。我特别喜欢作者对环境的刻画,那种水泥森林特有的压抑感,和人物内心深处对“归属”的渴望形成了强烈的反差。读完后,我感觉自己对居住的这片社区都有了新的认识,仿佛每个窗户背后都有一个我尚未了解的、复杂而动人的故事在发生。这本书不是那种能让你一口气读完的爆米花小说,它更像一杯需要细细品味的陈年威士忌,后劲十足,回味悠长,让人忍不住想去留意身边那些被我们忽略的,生活本身的纹理。

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这本书给我带来了一种强烈的“存在主义”的触动,它不是通过直接讨论哲学命题来实现的,而是通过将角色置于一系列极其琐碎、看似毫无意义的日常任务之中,从而反衬出个体在宏大世界中的渺小与自由。我印象最深的是主人公花了好几页篇幅去描述如何整理一个抽屉,从旧信件的边缘磨损程度,到不同类型纽扣的重量对比,每一个细节都被赋予了一种近乎仪式性的重要性。这种对“无用之用”的坚持,让我开始反思自己的生活:我们每天都在追求效率和目标,但我们是否也因此错过了那些在慢速、重复劳动中才能发现的平静与自我确认?书中有一位配角,他毕生都在做着一份极其重复的档案整理工作,但他却从中找到了宇宙的秩序感,这让我深受启发。这本书探讨了“意义”的构建,它告诉我们,意义不是被授予的,而是通过我们对事物的专注和投入,在我们自己手中“编织”出来的。它用极其内敛的方式,质疑了当代社会对“成功”的单一化定义,反而赞颂了那种默默无闻、但内心充实的生命状态。

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这本书的叙事节奏有一种令人着迷的疏离感,但这种疏离并非冷漠,而更像是一种后现代主义的观察视角,让你站在一个略微超然的位置,冷静地审视着人性的复杂。我尤其欣赏作者处理情感冲突的方式,它几乎没有使用那种传统小说里常见的、直白的激烈争吵或戏剧性的高潮,取而代之的是大量的“未尽之言”和“心照不宣”。比如,两位主要角色之间存在着一种跨越多年的、未解的情感张力,他们从未正式表白,也从未彻底决裂,只是在每一次看似寻常的见面中,通过细微的肢体语言、眼神的闪躲或者对某个共同回忆的刻意回避,将那份沉甸甸的情感压抑在胸口。这种处理手法非常高级,它挑战了读者习惯于快速得到答案的阅读心理,迫使我们将注意力集中在“过程”而非“结果”上。我一度非常焦虑,想直接冲进书里告诉他们“你就直说吧!”但正是这种克制,让故事的张力持续保持在一个极高的水平线上。这本书探讨了现代人如何与自己的过去共存,那些未能完成的对话和选择,如何像幽灵一样潜伏在日常生活的每一个角落,影响着当下的每一个决定。它不是在讲一个简单的爱情故事,而是在剖析时间在人心中留下的那些微妙的、难以磨灭的痕迹。

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偶尔怀念和也

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又有新角色了……

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