There was a time when rural comedians drew most of their humor from tales of farmers' daughters, hogs, hens, and hill country high jinks. Lum and Abner and Ma and Pa Kettle might not have toured happily under the "Redneck" marquee, but they were its precursors. In "Ain't That a Knee-Slapper: Rural Comedy in the Twentieth Century," author Tim Hollis traces the evolution of this classic American form of humor in the mass media, beginning with the golden age of radio, when such comedians as Bob Burns, Judy Canova, and Lum and Abner kept listeners laughing. The book then moves into the motion pictures of the 1930s, 1940s, and 1950s, when the established radio stars enjoyed second careers on the silver screen and were joined by live-action renditions of the comic strip characters Li'l Abner and Snuffy Smith, along with the much-loved Ma and Pa Kettle series of films. Hollis explores such rural sitcoms as "The Real McCoys" in the late 1950s and from the 1960s, "The Andy Griffith Show," "The Beverly Hillbillies," "Green Acres," "Hee Haw," and many others. Along the way, readers are taken on side trips into the world of animated cartoons and television commercials that succeeded through a distinctly rural sense of fun. While rural comedy fell out of vogue and networks sacked shows in the early 1970s, the emergence of such hits as "The Dukes of Hazzard" brought the genre whooping back to the mainstream. Hollis concludes with a brief look at the current state of rural humor, which manifests itself in a more suburban, redneck brand of standup comedy. Tim Hollis is the author of numerous books, including "Hi There, Boys and Girls America's Local Children's TV Programs" and (with Greg Ehrbar) "Mouse Tracks: The Story of Walt Disney Records."
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天呐,我最近读完了一本简直让人捧腹大笑的书,虽然我得承认,它的名字本身就有点让人摸不着头脑,但一旦翻开,那种扑面而来的幽默感简直让人欲罢不能。这本书的叙事节奏把握得极其精准,作者似乎深谙如何设置一个看似平淡无奇的场景,然后在最不经意间抛出一个让人拍案叫绝的包袱。我特别喜欢它对人物刻画的细腻,那些配角们虽然出场不多,但每一个都鲜活得仿佛是我认识的邻居老王或者爱在公园里晒太阳的阿姨。他们的口头禅、他们微妙的肢体语言,都被描绘得入木三分,让你在阅读时忍不住会脑补出他们夸张的表情。而且,这本书的语言风格非常接地气,没有那种故作高深的辞藻堆砌,读起来非常流畅,就像跟一个非常风趣健谈的朋友聊天一样。有时候,读到某个段落,我甚至会忍不住大声笑出来,引得家里人都侧目。这种纯粹的、不加修饰的快乐,在如今这个充斥着各种严肃题材的阅读世界里,简直是一股清流。它成功地做到了用最轻松的方式,探讨了一些虽然不深刻但却非常贴近生活的小尴尬和小窘境,让人在笑声中反思:“哎呀,我以前也干过这种蠢事!”。这本书的魅力就在于此,它让你放下了所有的防备,心甘情愿地沉浸在它构建的那个充满欢笑和善意的世界里,读完之后,心情都跟着明亮了好几个度。
评分这本书的结构处理得非常巧妙,它并非采用那种线性叙事,而是像一个巨大的、精心编排的万花筒,每一章都像是转动了一下,呈现出新的图案和光影。我尤其欣赏作者在叙事视角上的游走自如,时而贴近角色的内心独白,让我们感受到那种局促和不安,时而又瞬间拉远,以上帝视角审视这一切荒诞,形成了一种奇妙的疏离感和喜剧张力。这种叙事上的“呼吸感”处理得非常高级,让故事永远保持着一种新鲜的活力,你永远猜不到下一页会发生什么,也正是这种不可预测性,牢牢抓住了读者的好奇心。再说说它的幽默感吧,它不是那种低俗的笑料,而是一种建立在对人性深刻洞察基础上的“智性幽默”。你会发现,作者捕捉到了很多我们平时忽略掉的社会潜规则和日常行为的微妙之处,然后用一种极度夸张但又合乎逻辑的方式把它呈现出来。比如某个关于排队买票的场景,写得简直像一部史诗级的战争片,每个人物都为了争夺一个微不足道的优势而使出浑身解数,那种夸张的戏剧冲突,读起来让人既觉得荒谬可笑,又不得不承认,人性中确实有那么一丝丝的“值得吐槽”的影子。总之,这本书的阅读体验是多层次的,它不仅让你笑,更让你在笑声之余,对我们习以为常的生活产生一种全新的、充满戏谑的理解。
评分我个人非常注重阅读的“氛围感”,而这本书在营造那种独特的、略带荒诞色彩的氛围方面,堪称一绝。它成功地将一些非常日常的场景,通过作者独特的视角和精准的细节描写,注入了一种近乎魔幻现实主义的色彩。你明明知道故事发生在现代的都市里,但你却能感受到那种蒸汽时代闹剧般的夸张和不可思议。书中对某些特定环境的渲染尤其到位,比如对一个拥挤不堪的公共交通工具内部的描写,那种密闭空间里人与人之间微妙的界限感被打破后的那种集体焦虑和滑稽反应,被刻画得淋漓尽致,让人读完仿佛还能闻到空气中弥漫着的那种尴尬的味道。这种对环境的细致入微的描摹,极大地增强了故事的沉浸感。此外,这本书的结构就像一个精密的机械装置,所有的笑点、所有的伏笔,在结尾处都得到了一个令人满意但又意料之外的收束。它不是那种强行制造的“大团圆”,而是恰到好处的“尘埃落定”,让你在合上书页时,还能听到角色们在脑海中继续他们有趣的生活。这是一次酣畅淋漓的阅读体验,值得推荐给任何一个寻求高质量娱乐消遣的读者。
评分我必须得说,这本书的语言密度和信息量达到了一个令人咋舌的平衡点。它读起来毫不费力,仿佛是信手拈来,但当你回味那些经典的句子时,又会发现其中蕴含的精妙的文字游戏和巧妙的双关。作者似乎是一个文字的魔术师,他能用最简洁的词汇组合出最生动、最富有画面感的场景。我是一个对细节捕捉要求比较高的人,而这本书在这方面做得非常出色。举个例子,书中描述主角第一次去参加一个盛大宴会的场景,不是直接写他紧张,而是通过描写他衬衫领子上的一个莫名其妙的污渍,以及他如何徒劳地试图用一张餐巾纸把它擦掉的过程,来细腻地展现那种手足无措的窘迫。这种“展示而非告知”的手法运用得炉火纯青,让读者完全沉浸在那种尴尬的氛围之中。而且,这本书的行文流畅度简直是教科书级别的,几乎没有拗口的句子,段落之间的过渡自然得像是水流汇入江海,一气呵成。对于那些追求阅读愉悦感,又希望在轻松中获得一些文字美感的读者来说,这本书绝对是不可多得的佳作。它成功地让“阅读”这件事本身变成了一种享受,而不是一项任务。
评分这本书给我的最大感受是,它拥有罕见的“共鸣力”。我发现自己不断地在书中找到那些“天啊,我也是这样!”的瞬间。它并没有刻意去描绘什么宏大的主题或史诗般的遭遇,而是聚焦于那些我们日常生活中会遇到,但往往一笑了之的小插曲。作者似乎有一种魔力,能将那些私密的小挫折——比如试图假装听懂一个同事的专业术语,或者在电梯里遇到一个不想打招呼的熟人时的内心挣扎——放大并提升到一种艺术的高度。这种共鸣不是悲伤的,而是带着一种温暖的理解,仿佛作者在对你说:“别担心,我们都一样蠢萌。”这本书的幽默感带有强烈的“自我解嘲”色彩,它鼓励我们不要把自己看得太重,允许自己在生活的小舞台上扮演一个偶尔会出洋相的小丑。这种态度非常治愈。它不像某些喜剧那样用力过猛,而是像一个老朋友在你耳边轻轻低语,分享着他最近遇到的糗事,让你在不自觉中放松下来。读完它,我感觉自己对日常的“不完美”多了一份宽容,这比读任何一本心灵鸡汤都要来得实在和有效。
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