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出版者:

作者:Matthews, John

出品人:

页数:32

译者:

出版时间:

价格:$ 30.59

装帧:

isbn号码:9781602792531

丛书系列:

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《遗忘之歌》 这是一部关于时间、记忆与身份的史诗。故事发生在一个被遗忘的国度，那里的人们世代生活在一种奇特的“遗忘症”之中，每隔一段时间，就会忘记过去的一切。这种遗忘并非全盘抹杀，而是选择性地清除掉那些最 painful 或最不重要的部分，留下一些模糊的片段，如同褪色的老照片。 主角伊莱雅，是一名年轻的织梦师，她的工作是捕捉并编织人们残存的记忆片段，将其转化为精美的织锦，供他人怀念或借鉴。然而，伊莱雅心中始终有一个挥之不去的谜团：她总能梦见一些不属于自己的片段，那些画面充满了她从未经历过的情感和场景，仿佛是另一个人的生命在她的脑海中回响。 在一次意外的发现中，伊莱雅找到了一块古老的石板，上面刻满了她从未见过的文字。她用尽所学，终于 decipher 了其中一部分内容。原来，她的国度曾经拥有过一段辉煌的历史，但这段历史却被一股神秘的力量强行抹去，甚至连历史本身也变得模糊不清。而她梦境中的那些片段，正是那个被遗忘的过去的回声。 为了寻找真相，伊莱雅踏上了危险的旅程。她穿过被遗忘的森林，翻越失落的山脉，拜访隐居的智者，试图拼凑出被遗忘的历史。在这过程中，她遇到了形形色色的人：一位失去记忆却拥有超凡技艺的剑客，一位守护着古老秘密的图书管理员，一位试图利用遗忘力量掌控一切的黑暗法师。 伊莱雅逐渐发现，遗忘并非自然发生，而是人为制造。那个曾经繁荣的国度，曾经经历了一场灾难，而有人为了“保护”人们，选择了遗忘。但这种保护，却剥夺了人们的过去，也束缚了他们的未来。伊莱雅的使命，不再是仅仅编织记忆，而是要唤醒人们的记忆，让他们重新认识自己，认识自己的历史，从而找到前进的方向。 旅途中，伊莱雅不仅要面对外部的危险，还要对抗内心的恐惧。她开始怀疑，那些被遗忘的记忆中，是否也隐藏着她自己的过去。她梦中的那些片段，是否是她自己的一部分？如果她找回了被遗忘的记忆，她还会是现在的自己吗？ 最终，伊莱雅成功地找到了控制遗忘的源头，并揭示了隐藏在背后的真相。她面临着一个艰难的选择：是让人们继续沉浸在安逸的遗忘中，还是让他们面对痛苦的真相？她是否能够承担起唤醒整个国度的责任，并带领他们走向一个充满未知但真实的未来？ 《遗忘之歌》不仅仅是一个冒险故事，更是一次关于自我认知和历史意义的深刻探讨。它让我们思考，记忆对于一个民族，对于一个人，究竟意味着什么？我们是否应该害怕那些不愉快的过去，还是应该从中学习，汲取力量？当遗忘成为一种保护，我们又将失去什么？ 这部作品将以优美的语言，描绘出被遗忘国度的独特风情，刻画出鲜活的人物形象，并引发读者对于生命、历史与记忆的深层思考。这是一个关于勇气、寻找与重生的故事，它将带领读者一同走进一个被遗忘的世界，寻找那首失落的歌谣。

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这部作品的独特之处还在于其对“容器”与“内容”关系的颠覆性处理。在某些章节中，作者似乎刻意将焦点从内容本身转移到承载内容的媒介上。这并非仅仅停留在物理层面，而是上升到了形而上学的探讨。比如，书中花了大量篇幅去分析一张空白CD-R的物理构造，如何从理论上承载无限的可能性，但一旦被写入，其潜力就立即被锁定。这种分析的视角极其微观，甚至令人觉得有些偏执。它仿佛在暗示，我们对内容（故事、影像）的关注，其实是一种对媒介本质的逃避。作者用一种近乎科学论文的严谨性来描述塑料的分子结构，然后突然用一句极其诗意的句子将其打断，比如：“每一个光盘都是一个被囚禁的宇宙，等待着一次完美的、同时也是最后一次的启示。”这种在硬核分析和高度抽象的诗意表达之间的快速切换，要求读者必须保持极高的专注度，因为前后的逻辑跳跃性非常大，要求读者自己去填补中间的空白，这种阅读体验非常耗费心神，但又充满了智力上的刺激。

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最后，这本书给我的整体印象是其极强的“反商业”倾向。尽管书名与大众消费电子产品高度相关，但内容却是对主流媒介消费主义最彻底的解构。它似乎在挑战“娱乐”这个概念的合法性。在最后的几章中，作者转向了对“未被观看的档案”和“永远不会发行的试片”的迷恋。他描述了那些被困在仓库深处，没有市场价值，也从未被任何人在家中欣赏过的影像，并赋予这些“沉默的媒介”以最高的艺术价值。这种论调充满了一种反英雄式的悲壮感，仿佛在为所有被市场淘汰的技术和内容唱挽歌。文字的力度变得非常坚决和批判性，几乎是在对现代观众的“健忘症”发起挑战。通篇下来，这本书与其说是介绍或评价某种影音技术，不如说是一份写给“被遗忘的介质”的宣言，是对快餐文化背景下，所有慢速、实体化信息载体的深情告白和最后的辩护。它没有提供任何娱乐性，但却提供了深刻的思考燃料。

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我不得不承认，这本书的结构是极其反直觉的，尤其是当阅读进入后三分之一时。这里的叙事突然变得异常私人化，与其说是评论，不如说是一系列高度象征性的个人回忆录，但这些回忆与我们通常理解的“家庭录像”或“纪念光盘”的主题几乎毫无关联。作者笔下的“记录”不再是事件的客观再现，而是对记忆本身那种不可靠性和主观扭曲性的迷恋。我被带入到一个充满象征意义的“地下室”意象中，那里堆满了被遗忘的、没有播放设备的载体。文字开始变得非常情绪化，充满了对“逝去之物”的挽歌。它大量运用了感官细节——比如老旧磁带散发出的塑料气味，或者是光盘表面划痕在特定光线下折射出的彩虹光晕——但这些细节不是用来怀旧的，而是用来强调“物理痕迹”的消亡和不可逆性。这种对“实体”的执着，与前面对数字化的批判形成了有趣的张力。这里的语言是忧郁而内省的，像是在一个空旷的剧院里，对着早已散场的观众低语，探讨的是存在与虚无的边界，与开头的技术探讨相去甚远。

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接下来的阅读体验，简直像是一次文学上的“跳跃”。如果说开头是沉静的哲学冥想，那么中段的叙事风格则变得异常喧嚣和碎片化。这本书的中间部分，画风突变，变成了一部关于“数字档案”和“信息过载”的锐利社会评论。它几乎没有使用任何传统意义上的叙事结构，更像是一本被无数超链接、脚注和突发奇想的片段强行缝合在一起的集合体。我注意到作者似乎热衷于引用各种互联网俚语和晦涩的编程语言片段，将它们嵌入到对现代人信息消费习惯的批判之中。有一章专门讨论了“删除”这个行为的伦理困境，作者用一种近乎戏谑的语气，描绘了当所有数据都可能被永久保存的时代，我们如何失去了遗忘的权利。书中穿插了大量虚构的“用户日志”和“系统错误报告”，这些文本的排版和字体也随之剧烈变化，有时是固定宽度的等宽字体，有时是粗糙的ASCII艺术。这种阅读过程本身就是一种挑战，迫使读者不断适应新的信息输入模式，体验那种被海量信息冲击的晕眩感。它让我感觉自己不是在读书，而是在尝试调试一个出了严重Bug的复杂软件界面。

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这部书的封面上赫然印着“DVD's”，坦白讲，我最初是抱着一种既好奇又有点怀疑的心态翻开它的。我原以为这会是一本关于家庭影院设备设置、刻录技术或者某种特定格式标准的百科全书，毕竟名字太直白了。然而，进入第一个章节，我立刻意识到我完全误判了。作者似乎完全没有兴趣讨论什么像素、比特率或者蓝光与DVD的区别。相反，我发现自己被拉进了一系列关于“时间”和“记忆”的哲学探讨中。书中大量篇幅用来分析某部1970年代的欧洲艺术电影，不是从技术层面，而是从它如何通过胶片媒介捕捉到那个特定时代空气中弥漫的焦虑感。书里有一段对电影中一个长达十分钟的空镜头进行了近乎诗意的解构，分析了光影在旧式CRT电视屏幕上投射的微小颗粒感如何影响了观众的潜意识接收。我记得那段文字的节奏非常缓慢，仿佛作者也在用文字模拟那种老式媒介特有的“延迟”感。它探讨的不是“看电影”，而是“被电影观看”的体验。这完全偏离了我对“DVD”这个词所设定的技术框架，反而像是一本晦涩的、关于媒介考古学的著作，充满了对过去媒介特有美学质地的缅怀与反思。读完第一部分，我感觉自己像是刚结束了一场漫长而安静的博物馆之旅，而不是在研究一种影音载体。

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