具体描述
Set primarily in India and spanning the twentieth century, Filming tells a series of stories, including that of one-time prostitute Durga, who is persuaded to give away her young son, Ashok, and that of Saleem, the son of a prostitute and two-times star of the silver screen. As these stories intertwine and overlap, they combine to create a novel that is simultaneously about the small details and the bigger picture, weaving together major historical events including Partition, the assassination of Gandhi, the rise of photography and the Bombay film industry, and the development of barbed wire with the everyday moments that make up the fabric of our lives. 'Its plot, like a Bollywood melodrama, teems with characters and incident' Guardian 'Elegantly structured and taut with understated passion, Filming is a brilliant recreation of the lost world of early cinema and the continuing tragedy of religious hatred ...Its delights as well as its message should find admiring readers everywhere' Independent 'Absorbing ...Filming is distinguished by its ambition, its structural inventiveness and its highly evocative prose' TLS 'Underpinning this intriguing novel is a concern for the truth ...In keeping with Khair's pertinent and thought-provoking musings on self-deception, its skill lies in making us question our assumptions about what we do and why we do it' New Statesman
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读后感
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坦白讲，我几乎可以想象到，如果把这本书搬上银幕，导演会是多么头疼。因为它的核心魅力，恰恰在于其对视觉语言的“抗拒”。它更多地依赖于声音和质感的描摹，而非明确的画面构建。作者似乎痴迷于那些转瞬即逝的听觉体验：雨点敲击不同材质屋顶的声响差异，老旧留声机播放时针尖划过的细微嘶鸣，甚至是沉默本身发出的“嗡鸣”。这些声音的描绘，在文本中营造出一种近乎交响乐的复杂层次感。然而，它的结构是破碎的，章节之间经常出现跳跃，仿佛作者是在一个巨大的思维图谱上随机选取连接点。这种非线性叙事手法，对于那些追求清晰因果链条的读者来说，无疑是一种折磨。我花了很长时间才适应这种“碎片化阅读”的模式，并开始欣赏这种故意为之的不连贯性——它模拟了人类记忆在提取信息时的随机性和不可靠性。它不是在讲述一个故事，而是在重建一种特定心境下的意识流动。
评分这部作品的叙事腔调，让我想起那些八十年代末期，欧洲独立电影的黑白片段。它拥有一种毫不妥协的艺术追求，这种追求的代价，可能就是牺牲了大部分读者的亲近感。全书弥漫着一种挥之不去的疏离感，角色之间保持着一种刻意的、几乎是仪式性的距离。你读不出强烈的爱恨情仇，有的只是对日常生活中那些细微裂痕的精确记录。例如，作者花费了大量的笔墨去描绘一场发生在午后三点的，关于如何泡一杯完美咖啡的过程，但这描述里包含的，远不止是步骤教学，更像是一种对“仪式性”的膜拜，一种试图在失序世界中建立秩序的徒劳努力。书中的“世界观”是高度个人化的，外界的政治风云、社会热点似乎完全被排除在外，焦点永远聚焦于内在的微观宇宙。我欣赏这种对纯粹个体体验的挖掘，但有时，这种过度内敛的叙事也让人感到窒息。它要求读者自己去填补那些巨大的空白，而如果读者没有准备好进行这种深度的自我投射，那么这本书就很容易沦为一堆美丽的、但毫无意义的文字堆砌。
评分我必须坦白，初翻开这本书时，我有些失望，因为它完全没有我预想中的那种戏剧张力。它更像是一部个人化的、近乎晦涩的哲学笔记，充满了对存在主义概念的反复咀嚼。作者似乎对构建一个传统意义上的“情节线”毫无兴趣，叙事线索像是一团打结的毛线球，你试图理清一个头绪，却发现它瞬间又缠绕回了原点。书中的对话尤其令人费解，它们充满了潜台词，言语之间的停顿和省略远比实际说出的话语更具分量。有那么几章，我感觉自己像是偷窥了一位隐居艺术家的私人日记，那些关于“形式与内容”、“真实与幻象”的探讨，读起来有些吃力，需要反复对照上下文才能勉强跟上作者的思维跳跃。不过，正是这份挑战性，让我保持了阅读的专注。它像一个布满迷宫的后花园，每次绕进去，都能发现一些先前未曾注意到的奇异雕塑。那些关于时间错位和记忆片段的描绘，展现了一种高度的文学技巧，即便内容本身显得有些疏离和冷峻，但其语言的精准度，确实达到了令人赞叹的水准。这本书绝对不适合在通勤路上匆忙阅读，它需要一个安静的、允许你迷失其中的空间。
评分这部作品的气质，怎么说呢，像是一场在夏末黄昏时分展开的、关于记忆与流逝的漫长独白。它没有宏大叙事，没有急促的冲突，更像是一部用最细腻的笔触描绘日常碎片的手稿。我尤其欣赏作者对光影的捕捉，那种穿过老式窗棂打在地板上的斑驳光束，仿佛自带一种时间的重量感。故事的主角——我姑且称他为“观察者”吧——他的视角是如此内敛而疏离，他记录的那些看似无关紧要的细节，比如墙上苔藓的生长速度，邻居晾晒衣物的颜色变化，都微妙地指向了某种更深层次的、关于存在的焦虑。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节复杂，而是因为那些句子本身就具有一种让人沉思的密度。它迫使你去反思自己是如何度过那些被我们轻易忽略的“无聊”时刻。全书的节奏是舒缓的，慢到几乎可以听见纸张翻动的摩擦声，这对于习惯了快节奏叙事的读者来说，可能需要一点适应期。但一旦你沉浸进去，就会发现这种缓慢本身就是一种对抗现代社会高速运转的温柔抵抗。这本书不是用来“读完”的，更像是用来“感受”和“共处”的。它留下的不是清晰的故事情节，而是一种挥之不去的、带着微微潮湿感的氛围。
评分这本书的文字本身，就像一块经过无数次打磨的玉石，触感温润，却冰凉彻骨。语言的使用达到了近乎冷酷的精准，没有一丝多余的赘述或情感外溢。它的批判性是内嵌的，不是通过直白的论断，而是通过对某些日常场景的极度放大和剖析来实现的。比如，有一段关于一家人在餐桌上用餐的情景，看似平静，但作者通过对餐具摆放的偏差、眼神接触的短暂与躲闪的描绘，不动声色地揭示了家庭内部深埋的隔阂与疏离。这种“不动声色”的笔法，比任何激烈的争吵都更具杀伤力。它有一种令人敬畏的克制力，仿佛作者在刻意避免陷入任何一种可被轻易标签化的情绪泥潭。读完后，我没有感到情绪的宣泄，反而产生了一种强烈的冷静感，一种对现实结构被剥离后的清醒认知。这本书需要读者带着极大的耐心和一种对“美学形式”的尊重去阅读，否则，很容易错过它深藏在精致辞藻下的那份近乎残酷的真实性。
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