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出版者:

作者:Bloom, Harold (EDT)

出品人:

页数:209

译者:

出版时间:

价格:348.00 元

装帧:

isbn号码:9781604135886

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诗歌的永恒回响：跨越时空的文学之旅 书名： 《流动的边界：二十世纪全球诗歌的演变与对话》 作者： 艾莉森·维尔纳（Alison Werner） 出版信息： 牛津大学出版社，2022年修订版 页数： 680页（精装） --- 内容简介： 《流动的边界：二十世纪全球诗歌的演变与对话》是一部雄心勃勃、内容详实的学术专著，旨在勾勒二十世纪百年间世界诗歌版图的复杂变迁、核心议题的生成与消解，以及不同文化语境下诗歌形式的实验与重塑。本书不仅仅是对某一特定流派或地域的聚焦，而是试图构建一个宏大的、跨越大陆和语言障碍的诗学地图，探讨现代性、战争、殖民主义遗产、身份政治以及技术革命如何深刻地重塑了“诗”这一文学体裁的本质与功能。 本书的叙事结构遵循着清晰的编年逻辑与主题交叉分析相结合的模式，将二十世纪的诗歌史划分为四个关键阶段，并辅以深入的个案研究。 第一部分：现代主义的黎明与断裂（约1900-1930年代） 本部分着重分析了“现代主义”——这一在欧洲和北美率先爆发的文学革命——如何与全球其他地区的传统诗歌形式产生碰撞与融合。作者细致考察了意象主义（Imagism）如何挑战维多利亚时代的抒情传统，以及未来主义（Futurism）对速度、机器和暴力的颂扬。然而，维尔纳并未将焦点局限于英语世界，她对俄国形式主义（Formalism）中对诗歌“陌生化”（defamiliarization）手法的理论剖析，以及对拉美地区“现代主义”——特别是尼古拉·吉连（Nicolás Guillén）和塞萨尔·巴列霍（César Vallejo）早期作品中对社会现实的尖锐反映——的比较研究，揭示了现代主义并非单一的文化输出，而是在不同土壤中生发出的多元结构。 特别值得一提的是，本章对早期非裔美国人“哈莱姆文艺复兴”（Harlem Renaissance）中诗歌如何作为一种社会动员工具，在继承美国民谣传统的同时，积极构建黑人主体性的论述，进行了深入细致的文本分析。作者强调，这一时期的诗歌，无论在欧洲还是其他地区，都体现了一种对“旧世界”语言秩序的系统性瓦解意愿。 第二部分：战争、见证与政治的重量（约1930年代-1950年代） 二十世纪中叶的两次世界大战以及随之而来的意识形态对抗，对诗歌产生了毁灭性的影响。本部分的核心议题是“见证文学”（Witness Literature）的崛起。作者认为，面对前所未有的集体创伤，传统抒情诗的“自我沉浸”显得苍白无力，诗歌不得不转向对历史事件的直接记录和道德追问。 重点分析了波兰“学院派”诗人切斯瓦夫·米沃什（Czesław Miłosz）的抵抗美学，以及英国“负诗人”（The Negativists）在战后对帝国衰落和道德真空的反思。在非西方语境下，本部分深入探讨了印度“进步作家团体”如何将诗歌媒介转化为反殖民斗争的武器，以及中东地区“自由诗”（Shi'r Hurr）运动对既有格律的突破，旨在表达被压抑的民族情绪。本章的结论指出，这一时期的诗歌，其价值标准从“美学纯粹性”转向了“道德相关性”。 第三部分：冷战、结构解构与地方性的回归（约1950年代-1970年代） 随着地缘政治格局的固化，诗歌创作进入了一个复杂的分化期。一方面，以法国“新小说”影响下的诗人为代表，对语言本身的结构性缺陷进行了深刻的反思，这在很大程度上受到了结构主义和符号学思潮的影响。美国“黑山学院派”（Black Mountain School）和“纽约派”（New York School）的实验性诗歌，如对“场景诗”（poem as field）和即兴创作的探索，构成了对传统叙事和抒情传统的强力反叛。 另一方面，在全球南方，非殖民化浪潮催生了对“文化主权”的强烈诉求。本部分耗费大量篇幅，对比了加勒比海地区的“克里奥尔语运动”与非洲文学中对本土口头传统的复兴。作者提出了“边缘的中心性”概念，即主张在后殖民语境中，那些被主流文化体系边缘化的语言和文化形式，恰恰是重塑全球诗学对话的关键力量。这一时期的诗歌充满了对身份构建的焦虑与反思，形式上的自由解放往往伴随着深刻的政治寓言。 第四部分：后现代的碎片化与数字时代的交汇（约1980年代-2000年） 进入后现代语境，诗歌开始关注“元诗学”（metapoetry）——即关于诗歌自身的诗歌。本部分分析了“图像诗”（visual poetry）和“网络诗歌”（web poetry）的早期萌芽，探讨了如何在全球化资本主义的消费文化中保持诗歌的批判性。 作者重点审视了身份政治（Identity Politics）如何渗透到诗歌创作的每一个角落：性别、性向、族裔身份的表达不再是边缘话题，而是核心主题。通过对跨语言翻译实践的考察，本书探讨了全球化如何既促进了诗歌的传播，也带来了意义的不可避免的失落与重构。最终，本章总结了二十世纪末诗歌在面对信息爆炸和媒介多元化冲击时，所表现出的适应性、抵抗性与持续的实验精神。 总结与学术贡献： 《流动的边界》的独特之处在于其非中心化的叙事策略。它成功地避免了将西欧和北美视为诗歌发展的唯一驱动力，而是构建了一个相互渗透、不断对话的全球网络。本书的理论框架融合了比较文学、文化研究和历史语境分析，为理解二十世纪诗歌作为一种敏感且多变的历史记录仪的作用，提供了迄今为止最为全面和富有洞察力的导读。它不仅是诗歌研究者的必备参考书，也是任何希望深入理解二十世纪现代性复杂性的文学爱好者不可多得的深度指南。

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《当代诗集》这本书，让我有一种“看山不是山，看水不是水”的感觉。它里面的文字，就像是被施了魔法，变得面目全非。我曾经尝试着去寻找一些熟悉的情感，一些能够让我产生共鸣的意象，但它们都像是海市蜃楼，我越是追寻，越是飘渺。这本书中的诗歌，它们更像是一种思想实验，作者在用文字来验证某种理论，或者是在探索某种未知的领域。我无法否认其中可能存在的深刻性，但这种深刻性，对于我这样一个普通的读者来说，是如此难以接近。我感觉自己像是在仰望一座高山，看到了它的壮丽，但却无法踏上它的顶峰。我无法理解作者为何要选择这样的表达方式，为何要用如此抽象和破碎的语言来构建他的诗歌世界。我能感觉到其中蕴含的某种能量，但这种能量，对我而言，更像是一种压迫，而不是一种启发。

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这本书，名为《当代诗集》，读起来却像是在翻阅一本年代久远的日记，里面记录着一个陌生人的喜怒哀乐，而我，却无法真正走进他的内心。我试图去理解那些被扭曲的句子，去解读那些看似无意义的词语组合，但每一次尝试，都像是在迷宫中打转，越陷越深。我曾经对当代诗歌抱有很高的期待，认为它们能够反映我们这个时代的精神风貌，能够用全新的视角去审视世界。但在这本书里，我看到的更多的是一种自我封闭，一种与现实的隔绝。那些诗歌，它们更像是在自我对话，作者在与自己内心的某个角落进行着一场漫长的交流，而我，只是一个无意中闯入的听众。我无法否认其中可能存在的艺术价值，但这种价值，对我来说，是如此难以企及。我更希望看到一些能够引发我思考，能够触动我情感的诗歌，但在这本书里，我似乎只看到了作者在进行一场孤独的探索。

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我不得不承认，对于《当代诗集》这本书，我更多的是一种困惑，而非欣赏。它像是一条我无法渡过的河流，我站在岸边，看着河水滔滔，却不知道该如何找到那艘船。我曾试着去理解那些看似晦涩的语言，它们有时像是谜语，有时又像是密码，我解不开，也猜不透。我读到一些诗句，它们打破了我固有的语言习惯，让我感到不适。我能理解，诗歌本身就是一种探索，一种对语言边界的挑战。但在这本书里，这种挑战似乎走向了一个极端，让我觉得与我所熟知的诗歌世界渐行渐远。我曾期望从这本书中找到一些能够抚慰心灵的慰藉，或者是一些能够激发思考的火花。但遗憾的是，我所获得的，更多的是一种精神上的疲惫。我感觉作者在与一种无形的力量对抗，而这种对抗，并未能让我产生共鸣。它更像是一场个人化的宣言，而我，只是一个被排除在外的听众。

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《当代诗集》这本书，怎么说呢，就像是在一次盛大的派对上，你遇到了几个形形色色的人，每个人都有自己的故事，但你却很难与他们建立真正的联系。那些诗歌，我感觉它们像是精密的仪器，被设计得无比复杂，每一个词语，每一个断句，都仿佛经过了无数次的推敲和打磨。然而，这种精巧反而让我觉得有些疏离。我努力去拆解它们的结构，去分析它们的意象，但总觉得离诗歌本身的核心越来越远。我曾在某个下午，坐在窗边，阳光洒在书页上，试图沉浸在其中。我读到一些句子，它们像是在描绘一幅抽象的画，色彩鲜明，但构图却让我无从下手。我能感觉到作者想要表达某种强烈的情绪，也许是愤怒，也许是忧伤，但这些情绪就像被一层厚厚的玻璃隔绝了，我只能看到它们的轮廓，却无法感受到它们真实的温度。我试图用自己的经验和理解去填充那些留白，但这种填充往往是徒劳的，因为作者的世界，似乎早已自成一体，不需要我的介入。

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这本书，姑且称之为《当代诗集》，我拿到手已经有一段时间了，但实在不知从何说起。它像一本精心装点的盒子，里面装的却不是我期待的闪闪发光的珠宝，而是些色彩斑斓却质地奇异的石头。当我试图去理解那些奇形怪状的文字时，总感觉自己像个误闯入陌生迷宫的旅人，四处碰壁，找不到出口。那些诗句，时而像低语，时而像咆哮，但更多的时候，它们只是沉默着，以一种令我费解的方式存在。我尝试着去捕捉它们背后的情感，去触摸作者试图传递的意念，然而，那些意念似乎总在指缝间溜走，留下我独自面对一片茫然。有时，我会觉得这是我个人的阅读能力不足，是我未能领会到其中的深刻含义。但更多的时候，我怀疑这本书本身，是否真的有能力与我进行一场平等的对话。我期待着能从中找到共鸣，找到那些能触动我灵魂深处的文字，但在这本书里，我似乎只看到了作者在自我世界里的漫步，而我，只是一个偶然的旁观者，站在门外，试图窥探一个我不甚了解的景象。

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