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出版者:

作者:Knobler, Peter/ Mitchell, Greg (EDT)

出品人:

页数:380

译者:

出版时间:1995-4

价格:197.00元

装帧:

isbn号码:9780020220053

丛书系列:

图书标签:

• 流行文化研究
• 复古
• 70年代
• 时尚
• 文化
• 设计
• 生活方式
• 怀旧
• 流行文化
• 摄影
• 艺术

尘封的旋律：一个关于遗忘与重拾的时代侧影 《迷失的卡带》 这是一个关于声音的故事，关于那些被时间沙砾掩埋的旋律，以及一个执着于找回它们的人。 故事的主人公，艾莉丝，一个在数字音乐时代成长的年轻档案管理员，偶然间在一堆待处理的古董唱片中，发现了一盒没有标签的空白卡带。这盒卡带沉默地躺在那里，散发着一种老旧塑料特有的、略带霉味的芬芳。出于职业的敏感和一种莫名的好奇心，艾莉丝决定尝试修复它。 她的公寓，与其说是一个住所，不如说是一个小型声音博物馆。墙上挂满了不同年代的收音机，书架上堆满了老式的录音机和卡座。艾莉丝沉迷于过去的声音——黑胶的噼啪声、磁带的嘶嘶声、老式电台DJ特有的那种磁性嗓音。对她而言，数字音乐是精准的、完美的，但缺乏灵魂的温度。 当艾莉丝终于用一台古董Walkman播放那盒神秘卡带时，电流声后，涌出的并非她预期的任何流行金曲。那是一段现场录音，模糊不清，仿佛从遥远的隧道尽头传来。 开头的音乐是一种奇异的混合体：强烈的贝斯线带着一种近乎迷幻的律动，配上尖锐的合成器音色，随后是鼓点——不是那种精确到毫秒的现代鼓点，而是带着明显人类呼吸和失误的、饱满有力的鼓点。然后，一个低沉、带着浓重地方口音的男声，开始了一段即兴的叙述，讲述着关于“自由边界”和“午夜霓虹”的片段。 这声音带着一种强烈的时代烙印，但又完全陌生。它不属于任何她熟悉的音乐流派，既不像主流摇滚那样直白，也不似纯粹的放克那样注重律动。它更像是一种地下文化的喃喃自语，一种在特定时间、特定地点才会迸发出的能量。 艾莉丝着魔了。她开始追寻这段声音的源头。 她的调查将她带离了光鲜的现代都市，深入到城市那些被遗忘的角落——废弃的工厂、重新装修后却保留了旧招牌的酒吧，以及那些在城市扩张中被牺牲掉的老街区。 她首先找到了卡带录制地点的线索：在一段模糊的背景音中，她捕捉到了当地一座老式火车站的报站声。通过比对城市历史地图和音频分析，她锁定了目标——一个在八十年代末期声名狼藉的地下音乐俱乐部，名叫“回声室”。 “回声室”在九十年代初因一次不明原因的火灾而关闭，成为城市传说的一部分。流传下来的故事版本不一，有的说是帮派火并，有的说是过于狂热的派对引发的电路短路。但所有人都同意一件事：那里是当时最前卫、最危险的音乐实验场。 艾莉丝联系上了几位仍在城中居住的老乐手。他们大多早已金盆洗手，成为体面的中年人，对过去闭口不谈。他们对艾莉丝手中的卡带表现出复杂的态度——恐惧、怀旧，以及一丝不易察觉的骄傲。 其中一位年迈的键盘手，卡尔，终于松口。他告诉艾莉丝，这段录音来自一个名为“共振体”（The Resonance）的乐队。他们从未发行过任何官方唱片，甚至很少在正式舞台演出。他们只在“回声室”的地下室进行即兴创作，音乐充满了政治隐喻、迷幻的即兴演奏和对当时社会氛围的尖锐批判。 卡尔回忆道：“那是我们最自由的时刻。没有唱片公司，没有听众的期待，只有音乐本身。我们试图捕捉城市夜晚的呼吸，那种不被主流接受的、野蛮生长的能量。” 然而，卡尔对卡带内容的细节也知之甚少，他只记得那段录音是在“回声室”被烧毁的前一周录下的。他痛苦地提到，乐队的核心人物，主唱兼灵魂人物——一个被称作“幽灵”的音乐家——在那场火灾中失踪了。所有人都认为“幽灵”死了，和他的音乐一起，被火焰吞噬。 艾莉丝的追寻不再仅仅是对一段声音的好奇，而变成了一场对“幽灵”和“共振体”精神的考古。她开始研究当时的地下文化、未被主流媒体报道的社会事件，试图理解为什么这段音乐如此有力，却被历史彻底抹去。 她发现，“共振体”的音乐风格在当时是极具争议性的。它融合了早期的电子舞曲元素、工业噪音，以及一种近乎宗教仪式的说唱。这使得他们被主流电台封杀，被保守人士抨击为“腐蚀青年思想的毒药”。 随着调查深入，艾莉丝发现卡带中的男声，即“幽灵”的声音，并非如传闻中所言的那样愤怒。在后半段，音乐突然转为一种近乎冥想的氛围。那段叙述的后半部分，是关于一种“内省的逃离”——不是逃离城市，而是逃离自我设限的认知。 “我们都在寻找出口，但出口不在门外，而在每一个暂停的呼吸之间。”“幽灵”在卡带中低语。 艾莉丝最终找到了一个关键人物：一位曾为“回声室”拍摄过地下演出的摄影师，多明戈。多明戈现在隐居在郊区，专心研究光影艺术。他保存着那场火灾前不久，乐队在地下室排练的照片。 照片中，“幽灵”站在昏暗的灯光下，他的眼神并非狂热，而是带着一种超越年龄的平静。多明戈证实，“幽灵”在那场火灾前夕，似乎已经预知了什么。他将所有的“作品”——大量的磁带、乐谱和实验性的录音设备——都托付给了几个信得过的朋友，其中就包括卡尔。 多明戈揭示了一个惊人的秘密：那场火灾并非意外。 “幽灵”和几位乐队成员相信，他们的音乐已经达到了某种“临界点”，一种能真正改变感知的方式。他们担心这种力量一旦落入资本或权力手中，会被扭曲。因此，他们策划了一场“数字和物理的湮灭”，目的是让“共振体”成为一个只存在于传说中的、纯粹的音乐幽灵。他们烧毁了俱乐部，制造了“幽灵”死亡的假象，然后彻底消失在都市的缝隙中。 艾莉丝拿着卡带，明白了她手中的不仅仅是一段音乐，而是一份遗嘱。 她最终没有将卡带公之于众。她意识到，这段声音的价值，在于它的稀有和不可复制性。如果把它数字化，上传到网络，它将再次被淹没在海量信息中，失去它应有的“回声室”的重量。 艾莉丝选择了一种更符合“幽灵”精神的方式。她找到了一台保存完好的老式磁带复制机，小心翼翼地制作了十盘一模一样的卡带。她将其中三盘送给了卡尔、多明戈以及其他几位曾经的“共振体”追随者，作为一种无声的致敬。 剩下的卡带，她锁在了自己的保险柜里。她知道，在未来的某一天，当世界再次需要那种未经修饰、带着电流沙沙声的、关于自由的真实呐喊时，这盒《迷失的卡带》将等待着下一个愿意停下来倾听的人。 她的故事，是关于一个时代的残响，是关于如何在喧嚣中守护一份纯粹的、不被定义的艺术精神。音乐最终没有被遗忘，而是以一种更深刻、更隐秘的方式，找到了永恒的栖身之所。

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你简直不敢相信，这本书的叙事节奏像极了那种老式的胶片放映机，时不时地卡壳，时不时地又突然加速，让人抓耳挠腮。我花了将近两周的时间才勉强读完。作者似乎沉迷于对每一个细枝末节的描摹，比如主角早上起来冲咖啡时，对咖啡豆研磨的粗细、水温的精确控制，甚至水流击打在滤纸上的声音都进行了大段的、几乎是强迫性的描写。我理解想要营造氛围，但当这种冗余堆积到影响情节推进的时候，就变成了负担。举个例子，书中花了好几章的篇幅来描述一次跨城驾驶的经历，从出发前的轮胎气压检查，到沿途路牌上每一个英文字母的字体设计，再到收音机里随机播放的一首不合时宜的乡村歌曲，事无巨细。老实说，我更想知道主角为什么要去那个城市，以及到达后会发生什么，而不是他如何精确计算了油箱的剩余里程。结构上显得松散，线索多而杂，很多支线故事到最后都像被遗忘在角落的旧玩具，没有一个明确的收束，读完之后感觉像是在一片雾气弥漫的森林里走了很久，虽然看到了很多奇特的植物，但始终没找到出口。这本书更像是一本极其详尽的生活记录日志，而不是一本精心编织的小说，对于追求紧凑情节和清晰逻辑的读者来说，会是场折磨。

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我对这类叙事手法的接受度通常比较高，但这次是真的被浇了一盆冷水。这本书的语言风格充满了刻意的、几乎是矫揉造作的诗意。每一个句子似乎都要被作者打磨到光滑发亮，棱角被磨平，结果就是失去了原本应有的冲击力和生命力。比如描述一个简单的告别场景，作者会用上叠床架屋的比喻，将夕阳比作“一块被遗忘在宇宙边缘的橙色琥珀”，将眼泪描绘成“内心情感蒸发后在瞳孔中凝结的盐分结晶”。这种过度的修饰，非但没有增强美感，反而让场景显得虚假和浮夸。情节的推进像是被某种无形的阻力拖拽着，关键的转折点处理得极其草率和轻描淡写，让人感觉作者好像急于摆脱某个设定好的情节框架，转而去描绘一些他个人更感兴趣的、无关紧要的场景。我甚至怀疑，作者是不是根本不在意故事本身，而只是想借这个载体，展示自己词汇量的丰富程度。读到后面，我几乎是跳着读那些过于冗长、充满形容词的段落，只为寻找一处能让我呼吸顺畅、听到角色真实声音的地方，但很遗憾，那里似乎只有回音。

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这本书给我的观感是，它拥有一副极其华丽且结构复杂的骨架，但上面覆盖的“皮肉”却显得有些单薄和徒有其表。我尤其欣赏作者在构建世界观时那种近乎百科全书式的考据精神，他对那个特定年代的社会阶层流动、地下文化的反叛思潮以及家具设计风格的演变，都有着令人印象深刻的洞察力。然而，这种“博学”似乎反而成了束缚。角色们的对话常常充满了晦涩的文化典故和过于精巧的双关语，读起来就像是参加一场只有少数精英才能完全领会的私人晚宴，外人听来除了热闹，实在难以捕捉到真正的美味。当叙事深入到人物的内心挣扎时，笔触又变得异常抽离和疏远，仿佛作者只是站在一个高高的瞭望塔上，冷眼旁观着底下的众生相，却不愿真正踏入泥泞。我期待看到更炽热、更具个人色彩的情感爆发，但得到的却是经过层层理性过滤后的、冰冷的哲学思辨。这种“高级感”的追求，最终导致了情感连接的缺失。读完后，我能分析出作者想要表达的复杂主题，但我无法“感受”到故事中的任何一个角色，他们更像是作者用来阐释理念的精致人偶，而非有血有肉的个体。

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这本书的结构就像一个迷宫，而不是一座精心设计的建筑。它似乎刻意避开了所有直截了当的表达方式，所有的情感、所有的冲突，都必须通过第三者、第四者，甚至通过一些已经死去的角色的日记碎片来侧面烘托。这种“间接叙事”的尝试，在某些文学作品中或许能营造出神秘感，但在我阅读的这本书里，效果却是灾难性的——它制造了巨大的信息鸿沟。我感觉自己永远在追赶一个正在远去的声音，每一个关键情节的揭示都像是从别人嘴里听来的二手消息。作者似乎对“展示”（Show）有着一种强烈的抵触，他更倾向于“告知”（Tell），但不是直接告知，而是用一种极其迂回、充满哲学思辨的方式“告知”我们角色应该有什么感受。角色们的动机模糊不清，他们所有的行为都像是被某种抽象的、宏大的命运力量推着走的木偶。当你读完一个长达五十页的段落，期待能获得对主角内心世界的一点点洞察时，你得到的可能只是一句关于“时间的相对性”的空泛总结。这本书需要读者付出极大的耐心和解读能力，但它提供的回报，远远不成比例。

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坦率地说，这本书读起来就像是作者在跟读者玩一场“谁先放弃”的游戏。它的篇幅之长，内容密度之低，完全超出了正常阅读的范畴。书中充斥着大量的、仿佛是从专业手册里直接抄录下来的技术性描述，而且这些描述往往和故事主线毫无关联。我说的不是背景资料的铺垫，而是那种硬邦邦、干燥无味的说明文段落。例如，在一个紧张的追逐戏中，故事突然插入了长达四页的关于某一特定型号蒸汽火车的零件构造和维护流程的详细介绍，读到这里，我真的需要放下书，深吸一口气，提醒自己这还是一本“小说”。作者似乎坚信，只要把足够多的信息堆砌起来，就能自动产生深度。但事实是，信息的堆砌只会产生噪音。更令人费解的是，这本书的章节划分也显得极其随意，有的章节只写了一句对话，有的却像一本独立的小册子。这种结构上的混乱，使得读者很难在脑海中建立起一个稳定的阅读参照系，每一次翻页都像是一次未知的冒险，而多数时候，冒险的结果是失望。

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