This step-by-step book takes the reader through each key stage, beginning with advice on choosing the right equipment, how to hold a pencil and basic introductory shapes. It covers the terrific effects which can be achieved using colored pencils by explaining techniques such as crosshatching, shading and stippling.
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说实话,我本来以为这是一本关于如何用各种工具创造视觉魔术的指南,毕竟书名听起来就充满了“秘诀”和“捷径”的诱惑。我特别想知道,那些专业人士是如何在细节处理上做到如此出神入化的,比如画一束头发的蓬松感,或者表现出金属表面的冰冷光泽。我翻到了关于材质表现的那一章,期待看到精细的纹理描摹技巧,比如如何用排线叠加出丝绸的柔软,或者如何用橡皮擦“抠”出高光。但这本书提供的内容,更多地像是对不同绘画媒介(油画、水彩、墨水)的历史梳理和基本特性的阐述,它详细描述了亚麻布的吸油性如何影响颜料的附着力,以及水彩纸的磅数和纹理如何决定了水痕的扩散效果。这些信息无疑是专业且严谨的,对于一个想要深入了解材料学的艺术家来说是宝贵的资料。然而,对于我这个只想快速学会“画出看起来湿漉漉的眼睛”的普通爱好者来说,这种对基础材料的百科全书式介绍,显得有些过于宏大和间接了,缺少了那种“拿起笔,现在就做”的即时指导感。
评分我购买这本书的另一个动机是希望能够系统地学习色彩理论,尤其是如何调配出高级的、不俗气的色彩组合。书名虽然倾向于“素描与技巧”,但我总觉得一本全面的艺术指导书应该涵盖色彩的运用。书中确实有一章涉及到了色彩的“历史应用”,详细描述了颜料的发现史,以及不同历史时期(比如印象派对光影的捕捉)对色彩的理解。这部分的叙述充满了文学色彩,让我仿佛置身于一个艺术沙龙之中。不过,当我真正想知道如何用我的油画颜料盒来混合出那种“莫兰迪低饱和度”的灰调子时,我发现书中提供的更多是关于光谱、补色理论的传统解释,以及色轮的几何构造。它没有提供任何关于“增加灰色调的比例”、“如何用环境色来统一画面”的实用小贴士或色卡参考。因此,这本书更像是一本关于艺术哲学的历史读本,而非一本指导我如何实际操作调色板的工具书。
评分在拿到这本书之前,我对提升人物动态的描绘抱有极高的期望。画人总是我最大的难题,尤其是那些充满力量感的、夸张的姿势。我盼望着能找到关于人体结构透视的简化图解,或者是一些关于如何快速捕捉瞬间动态的速写练习。当我翻到人物章节时,我发现它确实包含了大量的人体解剖图,这些图示的精准度毋庸置疑,骨骼和肌肉的标注非常详尽。然而,这些图解似乎是为医学或传统学院派学生准备的,它们要求读者必须对肌肉群的名称和起止点有相当的了解。对于我这种“只知道手和脚在哪里”的初学者来说,看到这些复杂的结构图,反而增加了学习的心理门槛。我希望看到的是,如何将复杂的三角肌简化成一个流畅的形状,或者如何用几条富有张力的“能量线”来概括一个奔跑的动作,而不是仅仅罗列出每一块肌肉的学名。
评分这本书的封面设计着实吸引人,色彩搭配既复古又带着一丝现代的活泼感,我本来是冲着它那些花哨的排版和精美的插图来的,心想这下终于能找到一本能把我的素描水平从“幼儿园水平”提升到“街头艺人水平”的秘籍了。拿到手翻开第一页,我满怀期待地想看看它会如何揭示那些绘画大师们隐藏的“独门秘籍”,比如如何用一支铅笔就画出那种仿佛能触摸到的立体感,或者瞬间捕捉人物的神韵。然而,这本书的开篇似乎更侧重于对艺术史的一些宏观介绍,虽然内容翔实,引经据典,但对于一个急切想拿起笔就开始实操的初学者来说,这就像是上了堂理论课却没发练习册,让人有点摸不着头脑。我记得里面花了大篇幅讨论了文艺复兴时期透视法的演变,这当然是重要的知识背景,但它并没有立刻告诉我,我该如何将那些复杂的几何原理转化成手中握着的炭条的简单线条。我希望能看到更直接的步骤分解,比如“握笔角度决定明暗过渡的细腻程度”,而不是一连串的哲学思辨。总之,这本书在理论深度上是令人尊敬的,但对于那些渴望立竿见影进步的动手派读者来说,可能需要一些耐心去穿过这些知识的迷雾。
评分这本书的装帧和印刷质量绝对是顶级的,每一页的纸张都厚实且富有质感,即便是黑白线条的印刷也清晰锐利,这一点值得称赞。我之所以购买这本书,是希望能学习到如何构建画面——也就是构图的艺术。我总觉得自己的作品总是显得拥挤或者重点不突出,希望能从这本书里学到黄金分割、三分法在现代设计中的灵活运用,以及如何通过留白来引导观众的视线。我仔细阅读了关于“视觉平衡”的章节,它深入探讨了不同文化背景下对“美”的感知差异,以及艺术家如何通过对负空间的巧妙处理来达到情感上的张力。这部分内容非常具有学术价值,引用的案例也横跨了东西方艺术史。但是,我感觉它更侧重于“为什么好的构图是美的”,而不是“如何通过五个简单的步骤来安排你画面中的元素”。它没有给我一个现成的构图模板或者快速检查清单,让我感觉自己像是在阅读一本关于建筑美学的论文,而不是一本实用的绘画手册。
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