具体描述
A few weeks after the reunification of Germany, Leonard Bernstein raised his baton above the ruins of the Berlin Wall and conducted a special arrangement of Beethoven's Ninth Symphony. The central statement of the work, that "all men will be brothers," captured the sentiment of those who saw a brighter future for the newly reunited nation. This now-iconic performance is a palpable example of "musical monumentality" - a significant concept which underlies our cultural and ideological understanding of Western art music since the nineteenth-century. Although the concept was first raised in the earliest years of musicological study in the 1930s, a satisfying exploration of the "monumental" in music has not yet been made. Alexander Rehding, one of the brightest young stars in the field, takes on the task in Resounding Monumentality, an elegant, thorough treatment that will serve as a foundation for all future discussion in this area. Rehding sets his focus on the main players of the period within the Austro-German repertoire -Beethoven, Liszt, Wagner, Brahms, Bruckner and Mahler- as he unpacks a two-fold definition of "musical monumentality." In the conventional sense, monumentality is a stylistic property often described as 'grand,' 'uplifting,' and 'sublime' and rife with overpowering brass chorales, sparkling string tremolos, triumphant fanfares, and glorious thematic returns. Yet Rehding sees the monumental in music performing a cultural task as well: it is employed in the service of establishing national identity. Through a clear theoretical lens, Rehding examines how grand sound effects are strategically employed with the view to overwhelming audiences, how supposedly immutable musical halls of fame change over time, how challenging musical works are domesticated, how the highest cultural achievements are presented in immediately consumable form-in a word, how German music emerges as a unified cultural and musical brand.
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用户评价
这本书给我带来的最大震撼，在于它彻底颠覆了我对“纪念碑”的传统认知。我原以为这会是一本专注介绍著名音乐厅或广场上纪念性雕塑与音乐配乐之间关系的著作，但它走得更远，更深。作者将注意力投向了那些被时间磨损、几乎被遗忘的城市声景中的“音乐痕迹”。比如，对早期工厂背景音（劳动号子、蒸汽机的规律鸣响）如何被后来的古典主义音乐吸收并内化为一种新的“工业时代的纪念性”的分析，就非常新颖。这种跨学科的视角，让我开始重新审视我每天路过的那些老建筑，它们在特定历史时期承载的声音记忆，其实就是一种无形的纪念碑。书中的语言风格比较偏向于现象学描述，夹杂着一些晦涩但极其精准的术语，使得阅读过程像是在攀登一座知识的高塔，每登上一层，视野就开阔一分。对于那些已经读过很多标准艺术史书籍的读者，这本书提供了一种急需的“反常规”视角，它挑战了我们对“伟大”和“持久”的固有偏见，引导我们去关注那些微小却有力的“声音的残骸”。
评分说实话，刚翻开这本书的时候，我有点担心它会变成那种枯燥的学术论文合集，但读完后我完全改变了看法。作者的笔触极其细腻且富有洞察力，尤其是在讨论十九世纪末期新艺术运动中，音乐厅的装饰风格如何与室内乐的细腻情感进行对话时，那种描述力简直是教科书级别的。我尤其喜欢其中关于“时间性建筑”的探讨，作者以一种近乎诗意的语言描述了音乐是如何在消逝中创造出一种超越物质存在的永恒感，这和那些试图用混凝土和钢铁来对抗时间侵蚀的纪念碑形成了强烈的对比。书中大量引用了当时的设计师手稿和乐谱批注，这些一手资料的运用，使得论证过程充满了无可辩驳的力量。举个例子，作者对比了贝多芬《第九交响曲》首演时剧院空间的局限性与该作品宏大构想之间的张力，这种对历史语境的精准把握，让读者对作品的理解上升到了一个新的维度。对于那些想了解艺术领域中“形式追随功能”理论在不同媒介中如何变奏的读者来说，这本书提供了极其丰富的案例和深刻的见解。它不仅仅是知识的堆砌，更是一种关于艺术本质的哲学思辨。
评分我得承认，这本书的阅读难度颇高，它要求读者具备一定的音乐理论基础以及对欧洲近代史有一定的了解，但一旦你进入作者构建的世界，那种智力上的满足感是无与伦比的。最精彩的部分莫过于对二战后重建时期，欧洲城市规划中“声学景观”如何被纳入纪念性设计的讨论。作者特别对比了英、法两国在战后音乐学院建设中的理念差异，英国倾向于将音乐教育置于现代主义建筑的简洁空间内，强调纯粹的听觉体验；而法国则更注重将音乐场所融入历史遗址的语境中，试图用声音来“修复”历史的断层。这种对比分析极其精妙，它揭示了政治意识形态是如何潜移默化地塑造我们对美学和“永恒”的追求的。全书的结构设计也十分巧妙，从宏大的历史叙事过渡到对某个特定乐章中和声进行的微观分析，再回到对当代音乐装置艺术的探讨，这种螺旋上升的论证方式，展现了作者深厚的学养和严谨的治学态度。
评分这本书在理论上构建了一个非常坚实的框架，即音乐如何成为一种“可被纪念”的媒介，而不仅仅是依附于建筑的附属品。我特别欣赏作者对“非物质纪念碑”的界定时所采取的谨慎态度。书中并没有一味地歌颂过去的辉煌，反而对二十世纪中叶以来，大众传媒和电子音乐的兴起对传统音乐纪念性的侵蚀进行了深刻的反思。作者提出了一个令人不安的观点：随着音乐的即时性和易得性越来越高，其“永恒性”的价值是否正在被稀释？书中通过分析一些实验音乐作品，探讨了声音本身作为短暂艺术形式，如何试图通过极端的形式或概念，来抵抗被遗忘的命运。这种对当代艺术语境的关照，让这本书丝毫没有陷入象牙塔的陈旧感，而是成为了与时俱进的思考工具。总而言之，如果你想读一本能让你对“艺术的持久力”产生全新思考的书，那么《Music and Monumentality》无疑是近十年来最值得投入时间的学术力作之一。
评分这本《Music and Monumentality》简直是本让人拍案叫绝的杰作！我得说，我原本对“音乐”和“宏伟建筑”这两个看似风马牛不相及的主题能碰撞出怎样的火花感到十分好奇，但作者的叙事方式和深度绝对超出了我的预期。书里对十八世纪欧洲歌剧院的设计美学进行了详尽的剖析，特别是提到了凡尔赛宫内那些被遗忘的音乐厅的声学特性是如何与当时的权力结构紧密联系在一起的。作者没有停留在表面现象，而是深入挖掘了巴洛克时期作曲家们如何刻意在作品中模仿宏大建筑的结构感，比如巴赫的赋格曲中那种层层递进、如同拱顶般严谨的布局。更令人印象深刻的是，书中对“纪念碑性”这一概念的重新定义，它不再仅仅指向雕塑或石制建筑，而是扩展到声音本身的持久性和回响性上。比如，对瓦格纳歌剧的分析，作者巧妙地论证了其“李特动机”是如何充当一种声音的基石，构建起比任何实体建筑都更具震撼力的精神殿堂。阅读过程中，我仿佛能亲耳听到那些历史的回声，感受到音符与石材在历史长河中相互映照的壮阔景象。这本书的学术深度和可读性达到了一个完美的平衡点，绝对值得所有对艺术史、音乐史乃至建筑史感兴趣的人拥有。
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