Welcome to Animal House , where occupancy is strictly limited to the furry, the feathered, the hoofed, and the clawed. In this tongue-in-cheek peek at critters great and small, photographer Catherine Ledner has brought the animals indoors to create a collection of magical and clever portraits unlike any you’ve ever seen before. Discover a series of brightly-colored rooms, lined with plush carpets and bold decorative wallpapers, each inhabited by a different creature. Here is the flirty flamingo posing her posterior quite purposely, the painfully shy armadillo who cannot even face the camera, the kindly cow mugging shamelessly for laughs, the turkey caught in the midst of his macho march, and dozens more. Die cuts featuring cutouts of keyholes, windows, and skylights provide teasing glimpses of what dwells behind the next door or curtain, and gatefolds reveal surprising neighbors--such as the sly fox and the unkowing hen...
Ledner’s whimsical images are perfectly paired with a selection of sophisticated light verse, witticisms, and humorous poetry from the likes of Oliver Herford and Ogden Nash: "The Cow is of the bovine ilk, One end is moo, the other milk." What emerges is a marvelous fantasy world where the animals rule the roost and the turn of every page offers unexpected delights.
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我必須指齣,這本書在主題的探討上顯得異常沉重且缺乏必要的緩衝或調劑。它似乎隻關注人類存在的黑暗麵和虛無感,全篇彌漫著一種揮之不去的、令人窒息的悲觀論調。角色們似乎都生活在一個沒有希望的、注定失敗的宇宙背景下,所有的努力都導嚮徒勞,所有的愛戀都以痛苦告終。雖然現實生活並不總是光明的,但文學作品至少應該提供某種形式的逃避、反思或至少是片刻的喘息。然而,這本書拒絕給予讀者任何喘息的機會,它像一個永不疲倦的拷問者,不斷地用最尖銳的問題刺探人生的無意義。讀完後,我沒有獲得任何啓迪或釋放,反而感到一種深深的、被世界拋棄的孤獨感。它無疑是一部“深刻”的作品,但這種深刻是以犧牲讀者的愉悅感和心理健康為代價的。
评分坦率地說,這本書的語言風格是一種極端的、近乎矯揉造作的古典主義復興,充滿瞭大量生僻的、幾乎已經從現代漢語中淘汰的詞匯和復雜的倒裝句式。我不得不頻繁地停下來查閱字典,這極大地破壞瞭閱讀的沉浸感。每一次試圖跟上作者的思緒,我都要先花時間破譯他構建的句法迷宮。它讀起來不像是在與一位敘述者交流,更像是在解讀一份被故意加密的、晦澀難懂的羊皮捲。我欣賞對文字的精雕細琢,但當“精雕細琢”演變成瞭“故作高深”時,閱讀的樂趣便蕩然無存瞭。我感覺作者的重點完全放在瞭炫技上,而不是有效溝通。對於普通讀者而言,這本書的門檻高得令人望而卻步,它更像是供文學評論傢們在象牙塔裏進行高深研究的樣本,而非能被大眾真正享受的故事載體。
评分這本書的敘事節奏簡直是慢到令人發指的地步,我花瞭整整一個周末,纔啃完瞭前三分之一的內容,期間不得不依靠大量的咖啡因來提神。作者似乎沉迷於對環境細緻入微的描繪,每一個場景的轉換都像是一場冗長的儀式,窗外的光綫如何穿過那棵老橡樹的枝葉,他都能用上小半頁紙來詳述,仿佛這棵樹是故事的真正主角,而那些人物的對話和內心掙紮,反倒成瞭背景噪音。我期待的緊湊情節,或者至少是一些能推動故事發展的關鍵衝突,完全沒有齣現。更多的是角色們在空曠的房間裏踱步,思考著一些極其哲學化、卻又抓不住重點的“存在主義”問題。讀到後麵,我開始在心裏為角色們設計更有效率的行動方案,甚至忍不住想,如果他們能加快語速,也許故事能提前一天結束。這本書更像是一部緩慢流動的、充滿瞭意象的散文集,而不是一部我原本期待的、有明確情節綫索的小說。它挑戰瞭我對閱讀耐心的極限,坦白說,如果不是強迫自己完成,我可能早就把它束之高閣瞭。
评分這本書的結構設計簡直是一場噩夢,它完全顛覆瞭我對綫性敘事的任何既有認知,並且是以一種極其混亂、毫無邏輯的方式。章節之間的跳躍毫無預兆,時間綫索像被剪碎的膠片一樣散落一地,人物的身份和背景信息需要讀者自己像拼圖一樣,從不同時間點散落的片段中拼湊齣來。我花瞭大量精力試圖繪製一張故事時間軸,試圖弄清楚“現在”是哪一個“現在”,以及那個看似無關緊要的夢境片段與主角當下的睏境到底有何關聯。這種非綫性的嘗試如果處理得當,可以營造齣宿命感或懸疑感,但在這本書裏,它隻帶來瞭純粹的睏惑和挫敗感。讀到最後,我仍然不確定某個關鍵角色的動機是否真的被完整闡釋瞭,因為他齣現的時間點和動機揭示的時間點,被分開瞭至少五十頁的無關緊要的流水賬。
评分我必須承認,這本書在某些瞬間展現齣瞭一種令人不安的、近乎病態的細節捕捉能力,但這恰恰是讓我感到睏惑和疏離的地方。作者對人物心理的剖析,深挖到瞭令人窒息的程度,好像我們不是在閱讀一個故事,而是被迫參與瞭一場冗長、且完全不請自來的私人心理治療。每一個角色的決定——無論多麼微不足道,比如選擇哪種顔色的襪子,或者午餐時放下刀叉的精確角度——都被置於顯微鏡下進行解構,並配上瞭一段長達數頁的、關於童年陰影或潛意識驅動的冗長獨白。這種無休止的內在挖掘,讓故事情節完全停滯瞭。我讀完後感覺自己對這些虛構人物的“內部結構”瞭如指掌,但對他們到底想做什麼、故事要去哪裏,卻毫無頭緒。這是一種極其消耗心力的閱讀體驗,像是在攀登一座由心理分析構成的陡峭山峰,風景或許壯闊,但過程實在太過摺磨,讓人筋疲力盡。
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