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出版者:

作者:Cummings, E. E.

出品人:

页数:108

译者:

出版时间:1998-12

价格:105.00元

装帧:Paperback

isbn号码:9780871401724

丛书系列:

图书标签:

家庭游戏
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具体描述

E. E. Cummings, along with Pound, Eliot, and Williams, helped bring about the twentieth-century revolution in literary expression. He is recognized as the author of some of the most beautiful lyric poems written in the English language and also as one of the most inventive American poets of his time. Fresh and candid, by turns earthy, tender, defiant, and romantic, Cummings's poems celebrate the uniqueness of each individual, the need to protest the dehumanizing force of organizations, and the exuberant power of love. No Thanks was first published in 1935; although Cummings was by then in mid-career, he had still not achieved recognition, and the title refers ironically to publishers' rejections. No Thanks contains some of Cummings's most daring literary experiments, and it represents most fully his view of life romantic individualism. The poems celebrate an openly felt response to the beauties of the natural world, and they give first place to love, especially sexual love, in all its manifestations. The volume includes such favorites as "sonnet entitled how to run the world)," "may I feel said he," "Jehovah buried. Satan dead," "be of love (a little)," and the now-famous grasshopper poem.

好的，这是一本名为《浮光掠影》的图书简介：《浮光掠影》：都市迷航中的个体肖像与时代切片 “我们都在寻找一艘船，能载着我们驶离这片喧嚣的沼泽，但往往，最深沉的港湾，就藏在我们每一次犹豫的目光里。” 《浮光掠影》并非一部宏大的史诗，而是一组精心雕琢的都市群像，一卷铺陈在霓虹灯影与水泥森林间的当代浮世绘。本书集合了十二个独立却又彼此渗透的故事，它们如同散落在城市肌理中的碎片，共同勾勒出二十一世纪初，生活在高速迭代边缘的现代人的精神地图。全书以一种近乎纪录片式的冷静笔触，深入探访了那些被日常琐碎和无形压力裹挟的灵魂。这不是一个关于成功学或励志鸡汤的故事集，而是一场关于“存在感”的深度挖掘。第一部分：迷失的参照系开篇三章，聚焦于“连接”与“疏离”的悖论。《数据孤岛的最后晚餐》描绘了一位资深程序员“李默”，他精通于构建虚拟世界，却在现实中丧失了与人进行有效情感交流的能力。他唯一的陪伴是一台装载了自我学习算法的智能音箱。故事高潮并非代码的崩溃，而是他试图在一次公司团建中，模仿他人微笑时的那份僵硬与不适。书中细致描摹了当代人对屏幕的依赖，如何一步步将我们推入一个看似连接紧密，实则情感贫瘠的“数据孤岛”。《地铁尽头的通勤者》则捕捉了城市中数量庞大的“沉默多数”。主人公“陈曦”每日往返于城郊与市中心，她的生活被精确到分钟的通勤时间表所定义。作者花了大量篇幅渲染了早高峰地铁车厢内那种近乎宗教般的集体静默，每个人都戴着耳机，沉浸在各自的“声音结界”中。陈曦的挣扎在于，她渴望一次偶然的对视，一次打破沉默的“不期而遇”，但城市冰冷的效率机制不允许这种“冗余”情感的发生。直至她在某次晚点时分，无意中发现了一位与她乘坐同一班车六年，却从未交谈过的老者的手绘速写本，才意识到，每个人都在用自己的方式，书写着不为人知的内心剧场。《二手记忆的转卖店》探讨了消费主义对“情感载体”的侵蚀。一个专门收购和转卖旧物，特别是带有强烈情感印记的物品的古董店老板，成为了不同人生的交汇点。他处理的不仅仅是家具、旧书，更是被前任主人遗弃的爱恋、未竟的梦想和被时间磨损的遗憾。故事通过一件被遗忘的古董怀表，串联起三代人的爱与错失，揭示了“拥有”的短暂性与“记忆”的沉重。第二部分：边界的消融与重塑中段的故事开始转向身份的流动性、职业的虚化，以及个体对“真实”的质疑。《零工经济的狩猎者》深入到自由职业者（Gig Worker）的灰色地带。主角“方舟”是多重身份的集合体：白天是共享单车管理员，晚上是虚拟主播的幕后运营，偶尔还接一些非法的“信息收集”任务。这本书细致剖析了这种工作形态下，劳动者如何被平台算法异化，他们的价值不再由创造力衡量，而是由点击率和完成率决定。方舟的困境在于，他不断地去扮演别人需要他成为的角色，最终忘记了自己最初的面孔。《艺术品的密码破译师》讲述了一位年轻的艺术品修复师，她发现自己修复的那些被奉为圭臬的古典油画中，隐藏着前人留下的微小“反抗信息”——并非伪造，而是被精心隐藏的符号。她的工作从物理修复，逐渐演变为对历史潜意识的解读。这个故事对“权威”、“真理”的定义提出了深刻的质疑：我们所膜拜的经典，是否也是一个被精心编织的谎言网？《深夜的心理援助热线》呈现了情感劳动者的疲惫。接线员“林薇”每晚倾听着城市里最脆弱的声音，但她却被严格要求保持绝对的中立与专业，不能暴露自己。这本书的张力来自于她必须消化他人的痛苦，却被禁止拥有自己的情绪崩溃点。一次，她接到了一个重复拨打的号码，对方的声音和语调，竟然与她多年前失联的弟弟惊人地相似。第三部分：回归与和解的微光最后的故事开始探寻个体如何在巨变面前，寻找内心的锚点。《城市边缘的垂直农场》描绘了一群放弃高薪工作，在废弃高楼内建立垂直生态系统的“新农民”。他们用生物科技对抗着超市货架上的标准化食物，试图重建人与自然之间最基础的联结。故事的主角“韩青”发现，种植过程中的挫折与收获，远比金融市场上的数字波动更能带来实质性的满足感。《无声的档案管理员》是一位在博物馆地下室工作的文献整理员。他唯一的任务是将那些因技术迭代而过时、被社会遗忘的物理媒介（如卡带、软盘、老式胶片）进行分类与封存。他意识到，自己保存的不是物品，而是“被加速淘汰的时代记忆”。当他无意中发现一份记录着城市早期规划者秘密会议的录音带时，他必须决定，是让这段不合时宜的真相被尘封，还是释放它去扰乱当下稳定运行的秩序。《最后的信件交换站》设定在一个城市角落的公共邮箱，这个邮箱专供那些不再使用电子邮件，而是选择手写信件的人使用。信件的内容往往是冗长、笨拙，却充满温度的。故事通过几封不同人写给已故亲人、或是写给未来自己的信，探讨了书写行为本身对时间流逝的抵抗。《倒影与现实的测量师》探讨了当代人对自我形象的过度关注。一位专门为高端客户提供“公众形象优化”的咨询师，发现自己为客户打造的完美“人设”越来越完美，而客户真实的自我却在同步萎缩。她开始用自己为客户量身定做的标准来审视自己，最终陷入了身份焦虑的泥潭。《无人知晓的集体梦境》结构最为奇特，它借由一个在特定时间段内反复出现的、城市共有的梦境片段，串联起所有主人公在白天看似不相关的遭遇。这个梦境，似乎是城市潜意识对高速运转生活发出的集体抗议。《午夜十二点的最后一班渡轮》作为收尾，描绘了城市夜幕下，一群形形色色的乘客。渡轮缓慢地穿越灯火辉煌的江面，每个人都望向对岸，那里是他们刚刚逃离的喧嚣，也是他们即将抵达的下一段迷茫。渡轮上的沉默，并非冷漠，而是一种深沉的共情——每个人都清楚，在这座巨大的机器中，他们都是微不足道的齿轮，但他们依然在努力寻找齿轮与齿轮之间，最温柔的摩擦方式。《浮光掠影》用冷静而富有洞察力的笔触，描绘了一幅关于“在场”与“缺席”、“连接”与“孤独”的复杂画卷。它邀请读者慢下来，去观察那些被日常光影快速掠过的人和事，在这些碎片化的瞬间中，重拾对自身存在的细微感知。