When Our Eyes No Longer See pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:Harvard University Asia Center

作者:Golley, Gregory

出品人:

页数:350

译者:

出版时间:2008-4

价格:$ 45.14

装帧:Hardcover

isbn号码:9780674027947

丛书系列:The Harvard East Asian Monographs

图书标签:

观察
科学史
日本
失明
感官剥夺
心理学
人际关系
家庭
情感
希望
勇气
自我发现
逆境

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具体描述

As industrial and scientific developments in early-twentieth-century Japan transformed the meaning of "objective observation," modern writers and poets struggled to capture what they had come to see as an evolving network of invisible relations joining people to the larger material universe. For these artists, literary modernism was a crisis of perception before it was a crisis of representation. "When Our Eyes No Longer See" portrays an extraordinary moment in the history of this perceptual crisis and in Japanese literature during the 1920s and 1930s.The displacement in science of "positivist" notions of observation by a "realist" model of knowledge provided endless inspiration for Japanese writers. Gregory Golley turns a critical eye to the ideological and ecological incarnations of scientific realism in several modernist works: the photographic obsessions of Tanizaki Jun'ichiro's Naomi, the disjunctive portraits of the imperial economy in Yokomitsu Riichi's Shanghai, the tender depictions of astrophysical phenomena and human-wildlife relations in the children's stories of Miyazawa Kenji.Attending closely to the political and ethical consequences of this realist turn, this study focuses on the common struggle of science and art to reclaim the invisible as an object of representation and belief.

寂静之河的倒影一卷关于失落、记忆与重生的史诗作者：伊莲娜·凡尔德第一章：尘封的肖像故事始于一个被时间遗忘的角落——位于亚速尔群岛边缘的圣米格尔岛，一栋饱经风霜的殖民时期宅邸，名为“风语者之屋”。年迈的植物学家，艾利亚斯·科尔宾，在妻子逝世三十年后，决定清理那些堆积如山的遗物。他并非仅仅在整理旧物，而是在与过去的幽灵进行一场无声的对决。艾利亚斯的生活如同他收集的干燥标本一样，被精确地分类和封存。直到他发现了一幅被画布背面遮盖的肖像。画中女子身着深蓝色丝绒长裙，眼神中蕴含着一种难以捉摸的复杂情感——既有对远方的渴望，也隐隐流露着对束缚的无奈。这位女子，莉迪亚，是艾利亚斯在大学时代一位才华横溢的雕塑系学生，也是他此生从未完全理解的谜团。肖像的背面，用一种褪色的墨水潦草地写着一句话：“镜子的裂痕，是通往真实的第一步。” 这个发现打破了艾利亚斯精心构建的平静。他开始翻阅那些被深锁的日记和泛黄的信件。这些文字记录了一段在学术界声名鹊起的恋情，以及一段他们共同探索自然哲学和艺术边界的狂热时期。他们讨论的并非世俗的情感，而是关于“存在”的本质——光线如何被物质扭曲，声音如何在静默中形成回响，以及记忆如何构建我们对现实的感知。第二章：失落的植物园艾利亚斯的职业生涯建立在对稀有植物的执着研究上。他曾在南美洲的亚马逊雨林深处耗费十年光阴，寻找一种传说中能与光线共振的“夜光苔藓”。他的理论是，某些植物的生命周期并非完全受制于太阳，而是依赖于地磁场或某种未知的频率。然而，莉迪亚更关注“非生命体”的记忆。她相信，石头、水流、甚至废弃的建筑，都承载着它们所经历事件的“回音”。在他们共同度过的最后几年里，他们将精力投入到一个秘密项目中——一个位于里斯本郊外，早已荒芜的温室。这个温室，是他们理想中的“感官博物馆”。通过日记，艾利亚斯回忆起莉迪亚对声音的执念。她曾用自制的声波采集器记录下古老教堂的钟声，并试图将这些声波“固化”到黏土中。她坚信，声音一旦发出，便不会真正消失，而是在空间的结构中留下振动痕迹。随着对旧物的深入挖掘，艾利亚斯发现了一系列复杂的数学模型和手绘的星图。这些图谱似乎指向一个特定的天文事件，而非简单的地理坐标。莉迪亚似乎在预言或追溯某种周期性的“静默期”——一个宇宙中所有能量振动都趋于平稳，从而可能更容易捕捉到“残留信息”的时刻。第三章：旧世界的编码艾利亚斯不得不离开风语者之屋，踏上重访故地的旅程。他的目的地是葡萄牙北部的杜罗河谷，那里曾是莉迪亚家族世代相传的葡萄园所在地。莉迪亚的家族背景复杂，涉及旧贵族和秘密的炼金术社团，这些信息在过去被她刻意隐瞒。在杜罗河畔的古老酒窖中，艾利亚斯发现了一个隐藏的房间。房间里没有酒桶，只有一张巨大的制图桌，上面铺满了用葡萄酒渍染色的羊皮纸。这些羊皮纸上并非是传统的酿酒记录，而是某种复杂的密码系统，结合了古希腊的几何学和中世纪的占星术符号。他意识到，莉迪亚留下的线索，是一个关于“转换”的叙事。她不是在等待外界的救赎，而是在设计一个自我解放的途径。她对“可见性”的蔑视，源于她认为物理世界是对真实经验的极大限制。随着艾利亚斯破译出第一个关键的符号——一个象征“折射”的符号——他开始理解莉迪亚在他们关系终结前所经历的精神蜕变。那不是一次简单的分手，而是一次刻意的“脱离”。她相信，人类的感官是囚禁灵魂的牢笼，只有通过系统性地“关闭”某些感官，才能激活更高层次的感知。第四章：时间的涟漪旅程将艾利亚斯引向了最终的目的地——摩洛哥阿特拉斯山脉中一个与世隔绝的柏柏尔部落村落。根据日记中的描述，莉迪亚曾在多年前，在一次被她称为“冥想探险”的旅行中，短暂地与该部落有过接触。在山脉的边缘，艾利亚斯遇到了部落的老萨满，一个几乎不言不语的智者。萨满通过手势和一些古老的符号语言，向艾利亚斯展示了一个位于山洞深处的遗迹。这个遗迹并非神殿，而是一个巨大的、由天然水晶构成的几何结构，它似乎被设计用来收集和聚焦某种特定的环境能量。洞穴内的空气异常干燥而寂静，几乎令人产生耳鸣。在这里，艾利亚斯发现了莉迪亚留下的最后一组物件：一个空置的、设计精巧的共振腔，以及一封写在极薄金属箔上的信。信中，莉迪亚坦白了她对“消逝”的向往。她解释说，她并非死亡，而是选择了一种更接近“信息流”的存在方式。她相信，通过精确地调校自己的生物电磁场，并利用水晶结构作为放大器，她可以超越肉体的限制，成为一种纯粹的、观察性的存在，附着于环境的振动之中。艾利亚斯站在那个共振腔前，他终于明白，莉迪亚的“失踪”不是对他的遗弃，而是对她自己信念的终极实践。她没有选择被看见，而是选择了融入背景噪音，成为寂静本身的一部分。尾声：新的频率艾利亚斯没有试图将莉迪亚“带回”。他坐在那冰冷的水晶结构旁，第一次放下他作为科学家的骄傲和作为丈夫的遗憾。他开始倾听。他不再试图用耳朵去听，而是用心灵去感受。在阿特拉斯山脉的静默中，艾利亚斯似乎捕捉到了一种极其微弱的、几乎无法察觉的规律性波动。这波动并不悲伤，也没有谴责，它只是一种持续的、存在着的“在场”。他明白了：莉迪亚的世界观是完整的。她证明了，有些事物——某些情感、某些思想、某些存在——它们的价值不在于被记录或被观察，而在于它们如何重塑了观察者的内在世界。艾利亚斯最终回到了圣米格尔岛。他没有公布莉迪亚的下落，也没有公之于众他的发现。他重新投入到他的植物学研究中，但视角完全不同了。他不再仅仅关注植物的物理形态，而是开始研究它们如何与周围的声场和磁场进行微观的、无声的对话。《寂静之河的倒影》并非一个关于失踪的谜团，而是一个关于人类感知边界的探索。它探讨了爱如何能够超越物质的约束，以及真正的理解，往往需要我们愿意放弃已知的世界，去聆听那些从未被发出的声音。这是一个关于如何重新定义“看见”与“存在”的故事，它邀请读者一同潜入记忆深处的静水，去寻找那些被生活表象所遮蔽的真实涟漪。