Forms With Fantasy

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出版者:Stichting Kunstboek BVBA
作者:Moniek M Bucquoye
出品人:
页数:156
译者:
出版时间:2007-8
价格:386.00 元
装帧:
isbn号码:9789058562302
丛书系列:
图书标签:
  • inspiration
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  • 奇幻
  • 幻想
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具体描述

Anyone with an eye for trends or with an affinity for what's new knows that it is no longer a mortal sin to add decoration to the interior. Until a couple of years ago, it was just not the done thing to break the clean minimalism with fantasy motifs. Nowadays, decorating a minimalist-looking table with a vibrant ceramic or a colourful textile seems to be a sign of excellent taste. Birds with elegant wings, flowers in full bloom, insects which seem to have escaped a fairytale, dripping icicles, Greek Goddesses, baroque curls and elegant curves are invading the design world. "Forms with Fantasy" investigates and interprets this rampant trend for the first time. Over 100 designers illustrate how minimalism is becoming increasingly decorated, how they experiment with lace and cut-out techniques and how old styles can be brought up to date again and again.

暮光边缘的低语:亚瑟·克劳利的《失落的炼金术与星辰的几何》 作者: 亚瑟·克劳利 出版社: 恒久之光书局 装帧: 硬皮精装,附带手工绘制的星图插页 --- 内容提要:一场深入人类心智与宇宙秩序的隐秘探索 《失落的炼金术与星辰的几何》并非一本简单的历史或科学著作,它是一份穿越时空的文献汇编,是对自古希腊赫尔墨斯主义(Hermeticism)兴起到文艺复兴鼎盛时期,欧洲神秘学思想核心的彻底梳理与重构。亚瑟·克劳利,这位隐居于阿尔卑斯山脉深处的学者,以其惊人的文献考据能力和对符号学的深刻理解,揭示了那些被主流历史叙事所遗漏的、关于物质转化与精神升华的秘密路径。 本书的核心在于探讨“大业”(Magnum Opus)——炼金术的终极目标——并非仅仅是对贱金属的黄金转化,而是一个深层次的心理学和宇宙学过程。克劳利认为,中世纪和文艺复兴时期的炼金术士们,通过对化学反应的精确观察和对特定元素的处理(如硫、汞、盐),实际上是在模拟宇宙的创生与毁灭循环,并在自身内部寻找与“原型”世界(World of Forms)的连接点。 第一部:物质的沉默语言——从泰勒斯到尼古拉斯·弗拉梅尔 本书开篇追溯了炼金术思想的源头。克劳利细致地剖析了亚里士多德的四元素理论(土、水、火、气)如何被异教与早期基督教思想所吸收,并最终在亚历山大港的希腊化环境中,与埃及的金属冶炼技术融合。 关键章节聚焦于: 1. “原始物质”(Prima Materia)的辩证法: 克劳利挑战了传统观点,认为原始物质并非指代某种特定的矿物,而是一种“尚未定形的状态”,一种潜能的集合,它存在于人类意识与未被驯化的自然之间。他引用了大量手稿中的隐晦描述,探讨了“阴性之王”与“阳性之王”的结合如何象征着意识中对立面的统一。 2. 炼金术的七个阶段与七大行星的对应: 本章详细描绘了从“黑化”(Nigredo)到“白化”(Albedo),再到“黄化”(Citrinitas,作者强调此阶段在后世的修订中常被省略,却至关重要),直至“红化”(Rubedo)的全部流程。克劳利通过对照托勒密的天球模型,论证了炼金术士们相信通过调整物质的频率,可以使其与特定的天体能量同步,从而加速精神的进化。 3. 弗拉梅尔的悖论: 对尼古拉斯·弗拉梅尔传说的新解读。克劳利通过比对巴黎国家图书馆的藏品,提出弗拉梅尔发现的并非简单的“哲人石配方”,而是一种关于时间结构和物质密度的数学模型,这使得他能够“扭曲”物质的自然衰变过程。 第二部:星辰的几何学——宇宙的隐秘蓝图 本书的后半部分将焦点从实验室转向了天文观测台,探讨了炼金术如何与中世纪的宇宙观紧密结合。克劳利认为,炼金术士们深信宇宙是一个可被数学描述的宏伟结构,而他们的工作,是在微观层面复制这个宏观的“神圣几何”。 核心论点集中在: 1. 等边三角与生命之树的投影: 详细分析了“神圣比例”(Divine Proportion)在早期炼金术符号体系中的应用。克劳利展示了,如何将某些被认为具有转化潜力的矿物,按照特定的角度进行堆叠和加热,以模拟宇宙中的能量流线。这部分内容与巴尔干地区的早期几何学思潮有惊人的交叉。 2. “天球之乐”与共振频率: 克劳利探讨了中世纪音乐理论如何渗透到物质科学中。他收集了关于特定音高(如“中音C”的某种变体)与特定金属(如铅或锡)在特定温度下产生的“无形振动”的记录。这些振动被认为是促成元素转化的“催化剂”,是物质对宇宙和谐的模仿。 3. 对占星术误读的澄清: 作者严厉批评了后世将炼金术简化为简单占星对应做法的倾向。他强调,古代思想家理解的“行星影响”并非宿命论,而是一种关于“能量压力点”的理解。例如,土星(Saturn)代表的是“凝固”与“界限”,炼金术中的“黑化”阶段正是需要这种“土星能量”来分解旧结构,而非简单地将铅与土星挂钩。 结论:炼金术的遗产——从物质到意识的飞跃 在总结部分,克劳利将焦点拉回到了人类的认知能力上。他认为,所有失落的炼金术配方和复杂的符号体系,最终指向的是一种彻底的认知革命——即人类有能力通过意图和精确的操作,超越自然界设定的物理限制。这本书不仅仅是对历史文献的整理,更是对一种被压抑的、整体性的科学哲学的呼唤。它邀请读者进入一个由符号、化学、天文学和心灵哲学交织而成的复杂迷宫,去探寻物质世界背后隐藏的、更具生命力的秩序。 --- 适合读者: 对中世纪哲学、赫尔墨斯主义、符号学、以及早期化学史有深刻兴趣的研究人员和爱好者。本书对读者已有一定的哲学和历史基础有较高要求。 特别收录: 附赠一本克劳利手绘的,关于“三元论”(Tria Prima)在不同气候带下表现差异的对照图表。 --- (全书共计780页,索引近百页,注释横跨四种古代语言。)

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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《Forms With Fantasy》是一本真正能够激发读者内在创造力的书。它不仅仅是讲述了一个故事,更是提供了一种观察世界、思考万物的方式。我尤其喜欢书中关于“万物形态的相互转化”的探讨,它让我意识到,我们所见的“固定”的形态,可能只是一个暂时的表象,而万物之间都存在着一种深刻的联系和流动的可能。我被书中关于“意念塑造的实体”的描述深深触动,这让我开始审视自己的思想,思考它们是否也能够以某种方式影响我们周围的“形式”。这本书的意义,远远超出了阅读本身。

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阅读《Forms With Fantasy》的过程,就像是在探索一个充满未知可能性的宇宙。书中关于“梦境的建筑学”的设定,彻底颠覆了我对现实与虚幻的界限的理解。作者描绘的梦境并非随意拼凑的碎片,而是拥有其独特的“形式”和“逻辑”,它们可以被塑造、被改造,甚至可以成为现实的映射。我被书中关于“意识编织的迷宫”的描述深深吸引,那是一种只能用意念来探索的建筑,每一个转折都可能指向一个全新的自我认知,或者是一个隐藏在潜意识深处的秘密。

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这部作品最让我感到惊喜的是它对“逻辑的艺术化”的呈现。我通常认为逻辑是冰冷而枯燥的,但《Forms With Fantasy》却将严谨的逻辑推理,以一种充满美感和想象力的方式呈现在我面前。书中关于“能够自我演化的几何图形”的描述,让我看到了数学和艺术的完美结合。我被书中关于“由因果关系构筑的城市”的设定深深吸引,那里的每一个建筑,每一个街道,都遵循着严格的因果链条,然而这些链条却被以一种诗意和神秘的方式展现出来,让整个城市充满了探索的乐趣。

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《Forms With Fantasy》最让我赞叹的一点,是它能够将抽象的概念转化为生动具体的意象,并且这种转化过程本身就充满了艺术感。书中对“时间扭曲的奇观”的描绘,不仅仅是简单的让时间变快变慢,而是通过对光影的描绘、物体形态的模糊与清晰的交替、以及声音的远近变化,将时间本身的“形态”展现出来。我脑海中浮现出书中关于“瞬间永恒”的场景,那是一种极其罕见的体验,仿佛在短暂的一瞬抓住了整个宇宙的流动,并将它凝固在你的感知中。这种诗意的表达方式,让阅读体验上升到了一个全新的维度,不仅仅是获取信息,更是一种精神的洗礼。

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这本《Forms With Fantasy》读起来简直就像是打开了一扇通往未知世界的门,每一次翻页都伴随着惊奇和期待。作者的笔触如同最精巧的织布机,将看似毫不相关的概念编织在一起,创造出令人目眩神迷的图景。我尤其着迷于书中对“形式”的探讨,它并非仅仅是抽象的哲学概念,而是具象化为流动的色彩、凝固的建筑,甚至是可以触摸到的情感。例如,书中对“失落文明的遗迹”的描绘,并非简单地罗列废墟,而是将历史的沉淀、失落的辉煌以及时间侵蚀的痕迹,通过建筑的形态、材料的质感,以及空气中弥漫的某种难以言喻的“记忆”感,活灵活现地展现在读者面前。这种沉浸式的体验,让我仿佛身临其境,能够感受到那些古老文明曾经的脉搏。

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这部作品真正让我印象深刻的是它对“生物形态的进化”所进行的细致入微的刻画。作者并未满足于创造一些奇形怪状的怪物,而是深入探究了这些生物的身体构造、运动方式,甚至连它们的感知器官是如何适应它们所处的奇幻环境,都进行了详尽的描写。我特别喜欢书中关于“水晶骨骼的掠食者”的描述,它们并非简单的“长着水晶骨骼的生物”,而是探讨了这些水晶骨骼是如何在它们日常的捕食、防御甚至繁殖过程中发挥作用,例如如何折射光线来迷惑猎物,或者在繁殖季节发出特定的光信号。这种将生物学原理巧妙融入奇幻设定的做法,让整个世界都显得更加真实可信。

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我不得不说,《Forms With Fantasy》在“声音的形态”这一概念上的探索,是前所未有的。我从未想过声音可以被赋予如此多样的“形式”,并且这些形式能够对世界产生如此实际的影响。书中对“能够雕刻岩石的旋律”的描写,就让我脑海中浮现出一种强大的力量,一种能够以无形之形塑造有形之物的奇妙景象。我尤其着迷于书中关于“沉默的歌者”的设定,他们并非哑巴,而是能够通过控制自己发出的声音的“空隙”和“振动”来与世界互动,这种对“无声”的极致运用,展现了作者非凡的想象力。

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《Forms With Fantasy》在“色彩的维度”上的描绘,为我带来了视觉上的极致享受。作者不仅仅是在使用颜色来渲染场景,而是将颜色本身视为一种具有“形式”和“力量”的存在。书中关于“具有感知能力的流体色彩”的描写,让我看到了一个充满生命力的世界,这些色彩不仅仅是观看,它们可以流动、可以聚集、甚至可以对周围的环境做出反应。我被书中关于“情绪调和的颜料”的设定深深吸引,它们能够根据周围人的情绪自动调整颜色,从而创造出一种微妙而和谐的氛围。

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《Forms With Fantasy》为我打开了关于“情感的具象化”的全新视角。我一直认为情感是无形的,但这本书却通过各种令人惊叹的“形式”,将喜悦、悲伤、愤怒甚至希望,变成了可以感知、可以互动的存在。书中关于“以泪水构建的城市”的描写,就让我深感震撼。那些由悲伤凝结而成的建筑,并非冰冷死寂,而是蕴含着无数失落的故事和未竟的情感,它们甚至会随着人们的共鸣而发出低语。这种将人类最细腻的情感融入物质世界的创造力,实在令人惊叹。

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我必须承认,在阅读《Forms With Fantasy》之前,我从未想过“规则”与“想象力”之间能够如此和谐地共存,甚至互相激发。作者巧妙地在书中构建了一个逻辑严谨的世界,其中的每一个元素,无论多么奇幻,都有其内在的“形式”和“逻辑”。但正是这种看似束缚的规则,反而为想象力的驰骋提供了坚实的土壤。书中对“元素魔法的演变”的描写,不是简单的咒语和法术列表,而是深入探讨了这些魔法能量是如何在特定的“形式”下被引导、被塑形,从而产生千变万化的效果。我被其中关于“情感驱动的符文”的设定深深吸引,它们不是固定的符号,而是会随着施法者的情绪波动而改变形状和力量,这种动态的、充满生命力的魔法系统,彻底颠覆了我对奇幻设定的固有认知。

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