具体描述
本书是英国小说家、文艺理论家戴维·洛奇所著的小说艺术赏析，为一般读者提供了欣赏小说这门艺术的方法，也可以作为学术理论的入门书，和写作技巧的指南。
本书分为五十个篇章，从五十个方面，对小说艺术做了深入浅出的阐释。每篇引用一到两个小说片断，在对文本作细读分析的基础上，展示了小说技巧的方方面面，既有传统小说中的开场白，细腻的人物刻画手法，也有现代派和后现代派小说特有的意识流、元小说等理论。书中的大多章节曾在《星期日独立报》、《华盛顿邮报》作为专栏文章登载，内容涉及范围极广，几乎包括了英语小说史上古典和现当代的每一位大作家，如菲尔丁、萨克雷、奥斯丁、亨利・詹姆斯、乔伊斯、海明威、贝克特、米兰·昆德拉等等。行文既浅显易懂，又专业准确，可以作为小说学习和写作的教科书、参考书；作者风趣幽默、兴味盎然的文笔，又使之也适合于大众读者的口味。
《小说的艺术》九十年代出版时，曾上榜英国非小说类畅销书。《金融时报》评论说：“它是福斯特的《小说面面观》以来最出色的、面向大众的小说研究著作。”
作者简介
戴维·洛奇（1935- ），一九三五年在伦敦出生，早年就读于伦敦大学，伯明翰大学博士，英国皇家文学院院士，以文学贡献获得不列颠帝国勋章和法国文艺骑士勋章。从一九六〇年起，执教于伯明翰大学英语系，一九八七年退职从事创作，兼伯明翰大学现代英国文学荣誉教授。
洛奇已出版十二部长篇小说，包括“卢密奇学院三部曲”《换位》（Changing Places，一九七五年，获霍桑登奖和约克郡邮报小说大奖）、《小世界》（Small World，一九八四年，获布克奖提名）和《好工作》（Nice Work，一九八八年，获星期日快报年度最佳图书奖和布克奖提名）以及《作者，作者》（Author, Author，二〇〇四年）等，其中以“卢密奇学院三部曲”最为著名。他还著有《小说的艺术》（The Art of Fiction，一九九二年）和《意识与小说》（Consciousness and the Novel，二〇〇二年）等文学批评理论文集。洛奇的作品已用二十五种语言翻译出版。文学批评史家安东尼·伯吉斯认为，洛奇是“同代作家中最优秀的小说家之一”。
《小世界》在一九八八年改编为电视连续剧；洛奇本人担任编剧、英国广播公司（BBC）制作的《好工作》，获得一九八九年皇家电视学会最佳电视连续剧奖。
目录信息
一 开始（简·奥斯丁，福特·马多克斯·福特）
二 著者介入（乔治·艾略特，爱·摩·福斯特）
三 悬念（托马斯·哈代）
四 青少年死侃（杰·戴·塞林格）
五 书信体小说（迈克尔·弗雷恩）
六 视角（亨利·詹姆斯）
七 谜（鲁德亚德·吉卜林）
八 名字（戴维·洛奇，保罗·奥斯特）
九 意识流（弗吉尼亚·伍尔夫）
一○ 内心独白（詹姆斯·乔伊斯）
一一 陌生化（夏洛蒂·勃朗特）
一二 地方氛围（马丁·艾米斯）
一三 明细表（弗·司各特·菲茨杰拉德）
一四 人物介绍（克里斯托弗·伊舍伍德）
一五 惊讶诧异（威廉·梅克皮斯·萨克雷）
一六 时间变化（缪丽尔·斯帕克）
一七 文本中的读者（劳伦斯·斯特恩）
一八 天气（简·奥斯丁，查尔斯·狄更斯）
一九 重复（欧内斯特·海明威）
二○ 华丽的散文（弗拉基米尔·纳博科夫）
二一 互文性（约瑟夫·康拉德）
二二 实验小说（亨利·格林）
二三 喜趣小说（金斯利·艾米斯）
二四 魔幻现实主义（米兰·昆德拉）
二五 止于表面（马尔科姆·布雷德伯里）
二六 展示与讲述（亨利·菲尔丁）
二七 以不同口吻讲述（菲·韦尔登）
二八 历史氛围（约翰·福尔斯）
二九 想象未来（乔治·奥威尔）
三○ 象征（戴·赫·劳伦斯）
三一 譬喻寓言（塞缪尔·巴特勒）
三二 心灵顿悟（约翰·厄普代克）
三三 巧合（亨利·詹姆斯）
三四 不可靠的叙述者（石黑一雄）
三五 异域风情（格雷厄姆·格林）
三六 章节及其他（托比亚斯·斯摩莱特，劳伦斯·斯特恩，瓦尔特·司各特，乔治·艾略特，詹姆斯·乔伊斯）
三七 电话（伊夫林·沃）
三八 超现实主义（莉欧诺拉·卡林顿）
三九 反讽（阿诺德·贝内特）
四○ 动机（乔治·艾略特）
四一 时间跨度（唐纳德·巴塞尔姆）
四二 暗示（威廉·库珀）
四三 书名（乔治·吉辛）
四四 概念（安东尼·伯吉斯）
四五 非虚构小说（托马斯·卡莱尔）
四六 元小说（约翰·巴斯）
四七 怪诞神秘（埃德加·爱伦·坡）
四八 叙述结构（里奥纳德·迈克斯）
四九 犯难迷惘（塞缪尔·贝克特）
五○ 结尾（简·奥斯丁，威廉·戈尔丁）
参考书目
人名索引
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
我大概算是一个令人沮丧的家伙。 以看小说为例，单是看小说的事情不提，看完之后看书之前一直问自己为什么要看这一本小说，也为什么要看那一本小说，现在竟然还看这本书，什么叫做小说的艺术？ 所谓小说的艺术，称之为艺术，就是小说里面“美”的成分，...
评分刊于《新京报》2010-12-11 文/陈嫣婧 1950年，纳博科夫开始在康奈尔大学讲授文学课程。因为是以一个作家的身份担当大学老师，于是也就为日后同样以作家的身份撰写小说评论集《文学讲稿》埋下了伏笔。原本，作家就某些文学作品谈一些自己看法并不稀奇，但如《文学讲稿》那般...
评分刊于《新京报》2010-12-11 文/陈嫣婧 1950年，纳博科夫开始在康奈尔大学讲授文学课程。因为是以一个作家的身份担当大学老师，于是也就为日后同样以作家的身份撰写小说评论集《文学讲稿》埋下了伏笔。原本，作家就某些文学作品谈一些自己看法并不稀奇，但如《文学讲稿》那般...
评分David Lodge对小说的分析可谓是到位，且伴有新颖之处。 我读这本书的时候并不是当成一本“分析小说”的理论书籍读，虽然书中的小说批评属于运用甚广，牵扯其它专业之深，看似学院派，但并不失其僵化，David Lodge好像一眼就能看到某一位作家与其余作家的不同之处（这个得建立在...
评分《小说的艺术》像庖丁解牛一样，把一部作品拆分成无数小细节摆好盘端上来。一部小说洋洋洒洒数十万字，大到文章结构，故事线索，整体风格，小到用词遣句，标点符号，无不是作者一笔一划写就的。康德给天才下的定义是想象力和知性的完美融合，那么优秀作家就是把头脑中的天马行...
用户评价
**评价二：** 说实话，我一开始对这本书的期望值并不高，总觉得这类探讨“创作本质”的作品难免会落入学院派的空洞和自诩清高。然而，这本书彻底颠覆了我的偏见。它的语言是活的，跳跃的，充满了烟火气和生活的不规则性。它没有采用那种教科书式的结构分析，反而是通过一系列看似毫不相干的片段——也许是一个老旧的打字机如何发出清脆的回响，也许是作者在深夜里与咖啡因搏斗的场景——来构建起对“何为好的故事”的深刻理解。这种叙述方式极具实验性，但又极其流畅，丝毫没有晦涩难懂的感觉。我特别喜欢作者在处理人物动机时展现出的那种近乎残酷的诚实，没有脸谱化的好人或坏人，只有被时代和欲望推着走的复杂生命体。最让我触动的是，它让我重新审视了自己平日里阅读和欣赏故事的方式，从一个被动的接受者，变成了一个更具批判性、也更懂得欣赏幕后匠心的观察者。这与其说是一本关于写作技巧的书，不如说是一本关于如何更敏锐地观察人世百态的哲学指南。
评分**评价三：** 这本书的结构极其大胆，更像是一座用文字搭建起来的迷宫，每一次转折都可能把你引向一个全新的、意想不到的房间。我很少读到一部作品，能将宏大的主题与微观的细节处理得如此平衡。比如，作者对某个次要角色的外貌描摹，寥寥数笔，却能立刻在脑海中勾勒出一个栩栩如生、充满故事感的人物形象，这种功力令人叹服。阅读过程中，我发现自己不时地停下来，反复咀嚼某些段落，因为那些句子之间的留白太多，需要读者主动填补情感的重量。它强迫你动脑，去思考字里行间隐藏的潜台词。但这种“思考的负担”非但没有让人感到疲惫，反而带来了一种智力上的满足感。特别是它探讨叙事视角转换的那几章，简直是教科书级别的示范，每一次视角的切换，都像给故事打上了一层不同的滤镜，彻底改变了事件的观感。这本书的价值在于，它提供了一种看待世界的全新透镜，让你在合上书本后，看寻常事物时，都会多出一层对“被建构”的理解。
评分**评价一：** 这本书的叙事节奏把握得极好，仿佛有一位经验老到的舵手在掌舵，你知道故事终将抵达某个港湾，但过程中的风浪和暗流却让人欲罢不能。作者在描绘人物内心挣扎时，那种细腻入微的笔触，简直让人感觉自己就是那个在十字路口徘徊的主角。我尤其欣赏他对环境的渲染，那些城市角落的阴影、雨夜街灯下模糊的倒影，都成了烘托人物心境的绝佳道具。读到一半时，我甚至放下书，走到窗边，试图捕捉现实生活中那种转瞬即逝的、似曾相识的文学氛围。书中那些看似不经意的对话，其实蕴含着巨大的张力，每一个停顿、每一个未尽之言，都指向了更深层次的矛盾。情节推进并非线性，而是像一张错综复杂的网，各个线索在不经意间交织、碰撞，直到最后才猛然收紧，给人一种醍醐灌顶的震撼感。这本书的魅力在于，它不急于给出答案，而是耐心地引导读者一同去感受“存在”本身的重量与轻盈。那种阅读完后，需要静默许久才能从故事的余韵中抽离出来的感觉，是衡量一部优秀作品的重要标准，而这本书无疑做到了。
评分**评价五：** 我必须承认，这本书对“结构”的探讨达到了近乎偏执的程度，但正是这种对严谨性的追求，才使得它如此引人入胜。作者对于“开端”和“结尾”的论述，简直是颠覆性的——他没有提供固定的公式，而是展示了无数种可能性，每一种选择都带着其独特的重量和宿命感。书中穿插的那些文学史上的经典案例分析，被处理得非常精妙，绝不是简单的复制粘贴，而是深入到骨髓，抽取其最核心的结构逻辑进行解构。我尤其被其中关于“张力维持”的章节所吸引，作者描述了如何通过精确控制信息流出速度，来达到持续吸引读者的目的，这简直就像在阅读一份顶级的精密工程蓝图。这本书的文字密度很高，需要反复阅读才能真正吸收其精髓，但每一次重读都会带来新的发现，仿佛书页下的意义在随着读者的心境变化而显现。它不是一本能让你轻松翻完的书，但它绝对是一本能让你在很长一段时间内，都无法从其构建的世界中完全走出来的佳作。
评分**评价四：** 这部作品的行文流畅自然，读起来有一种久违的、酣畅淋漓的快感。作者似乎拥有将最复杂的概念用最朴素、最贴近生活的语言表达出来的天赋。书中没有使用任何故作高深的术语，而是大量采用生活中的小故事、民间传说甚至是轶闻趣事作为论据，这使得原本可能枯燥的理论探讨变得妙趣横生。我尤其欣赏作者那种坦诚的态度，他毫不避讳地谈论创作中的挫折、自我怀疑以及灵感的随机性，这种“去神圣化”的处理，让许多正在摸索中的创作者能够找到共鸣。读着读着，我甚至会心一笑，觉得作者仿佛坐在我对面，正以一种过来人的身份，轻松地给我分享他多年踩过的坑和绕过的弯。这本书的节奏把握得松弛有度，既有深入剖析的严谨，又不失闲聊般的亲切感，成功地架起了一座连接专业知识与大众读者的桥梁。它传递的核心信息是：伟大的作品源于对生活的深切关怀，而非纯粹的技巧堆砌。
评分Defamiliarization, in short, is another word for "originality". 简言之，陌生化是“独创性”的另一种说法。
评分看不下去。。
评分跟中学课文似的
评分跟中学课文似的
评分高一时读过，现在重读，新感想很多。
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