Set in a remote fishing village in Japan, The Sound of Waves is a timeless story of first love. It tells of Shinji, a young fisherman and Hatsue, the beautiful daughter of the wealthiest man in the village. Shinji is entranced at the sight of Hatsue in the twilight on the beach and they fall in love. When the villagers' gossip threatens to divide them, Shinki must risk his life to prove his worth.
三岛由纪夫(1925-1970),日本作家。本名平冈公威,生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》,确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓,后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
《潮骚》是我读的三岛由纪夫的第一本书。泡在图书馆消磨时光无意翻到它,被极简的装帧吸引了,黑色硬壳封面上烫印着小小细细的书名,安静的躺在那里,像是汪洋中的孤岛。 故事发生在一座名为歌岛的岛屿上,这里有世代以渔业为生的淳朴岛民,有供奉海神的神社和指引人们平安出海...
评分 评分 评分矜持、羞涩、砰然心动是每一份真实的爱情中必备的元素,看过很多种演绎的手法,但是没有看过三岛由纪夫这样的。 高尔基老头曾经为革命叫嚣过“让暴风雨来得更猛烈些吧!”但是在爱情的世界里,还似乎没有看到过多少关于暴风雨中的场景,或许雷雨里出现过这样的剧目。...
评分读这本书的时候,最喜欢的是这三段关于未知的描写。它们感动我,或许因为我也在遥望自己的白色货轮。愿我也同新治般幸运,当然我已知道,这幸运之索不只是命运向你抛来,而是用自己的手,去扼住那根微颤的保险绳。 P13……尽管如此,那天作业将结束的时候,年轻人竟带着一种奇...
我一直认为,优秀的文学作品应当像一面镜子,映照出我们自身不愿正视的局限与矛盾。而这本作品,给我带来的震撼,正源于它对“不完美”的歌颂与接纳。书中没有传统意义上的英雄人物,每个人物都沾染着各自的泥土和污点,他们的选择常常是充满缺陷的、短视的,甚至可以说是愚蠢的。但这正是其魅力所在——它展现了“人之所以为人”的本质:在明知不可为而为之的荒谬感中寻找一丝尊严。特别是主角面对他人生中几次重大的决策失误时,作者的处理方式极其高明。没有上帝视角的审判,没有戏剧化的忏悔,只有一种近乎宿命的、带着疲惫的继续前行。这种对“灰色地带”的深入挖掘,让我深刻反思了自己生活中那些“如果当时……”的瞬间。它没有提供廉价的安慰剂,反而温柔地提醒你:错误本身就是构成生命纹理的一部分。读完后,我感到一种奇特的释然,仿佛被允许可以放下对“完美人生”的苛求。它教会了我,真正的勇气或许不是去修正所有的错误,而是带着那些伤痕,继续以你自己的方式,笨拙而真实地活下去。
评分这本书给我的整体感觉,与其说是在阅读一个故事,不如说是在经历一场深入骨髓的、关于“时间与记忆”的哲学探讨。它不像那些情节驱动的小说那样,让你关心“接下来会发生什么”,而是不断地抛出疑问:“你还记得什么?”和“你记得的,真的是发生过的事实吗?”作者巧妙地运用了多重叙事视角,这些视角之间存在着微妙的、甚至是自我矛盾的重叠。例如,A角色的回忆与B角色的叙述在关键事件上产生了完全不同的解读,而作者本人则从未站出来进行裁决,让读者自己去搭建那个模糊的、充满不确定性的“真相”图景。这种处理方式极大地提升了文本的思辨性。在故事的尾声,我们获得的不是一个清晰的答案,而是一团关于“真实性”本身的迷雾。我开始怀疑自己对自身记忆的可靠性,以及我们是如何通过不断地重述和修正过去,来建构我们现在的身份。这本书成功地将读者从故事本身拉回到自我审视的深渊,它提供的不是娱乐,而是一种对存在本质的、清醒而又略带忧伤的认知。它迫使你直面人脑作为最不可靠的记录仪这一事实,让人久久无法平静。
评分从纯粹的文本结构角度来看,这部作品的语言运用达到了令人叹为观止的程度,它呈现出一种近乎音乐性的韵律感,但这种韵律并非基于押韵或传统诗歌的格律,而是建立在复杂的句法结构和词汇选择的张力之上。作者似乎有一种天赋,能将最日常的词汇排列组合出前所未有的新鲜感。阅读时,我经常需要放慢速度,不是因为我不理解,而是因为我需要时间去品味某些句子的内在结构——那种由从句嵌套、修饰语层叠所构筑出的宏大感,让人联想到巴洛克建筑的复杂雕饰。例如,描述一个室内场景时,他可能用三行文字,勾勒出房间内家具的年代感、墙壁上油漆的剥落程度,以及窗外树影在地面移动的微妙速度,这三者通过精准的语法连接,共同指向一个统一的情感基调。这种文字的密度极高,几乎没有一个词是多余的,但其带来的信息量又是巨大的,仿佛每一个字符都承载了双重甚至三重含义。对于那些醉心于语言艺术的读者来说,这本书简直是一座取之不尽的语言宝库,值得反复研读,每次都能从不同的句法层次中挖掘出新的洞见。
评分这本小说,说实话,初捧卷时,我并未抱有太高的期待。封面设计得相当朴素,甚至有些过时,让人联想到那些被时间遗忘在角落里的旧书店里的珍藏。然而,一旦翻开扉页,一股奇异的吸引力便将我牢牢锁住。作者的笔触极其细腻,仿佛拥有能捕捉空气中微小振动的魔力。他描绘的日常琐事,那些在旁人看来可能平淡无奇的片段,在他笔下却焕发出一种近乎哲学的深沉。我尤其欣赏他对人物内心活动的刻画,那种潜藏在言语和动作之下的挣扎、渴望与自我欺骗,被剖析得淋漓尽致,毫不留情却又充满同情。比如其中一个配角,他的一生似乎都在追逐一个遥不可及的幻影,每一次靠近都伴随着更深的失落,作者没有用大段的内心独白来解释,而是通过环境的变迁、光线的角度,甚至是角色的习惯性的小动作,将那种徒劳感层层渗透。读到他最终放弃追寻的那一刻,我几乎能感受到窗外风声的骤停,那是一种比任何激烈冲突都更令人心碎的平静。这种叙事技巧的成熟度,让我不得不停下来,反复咀嚼那些看似简单的句子,思考它们背后蕴含的生命重量。它不是那种能让你一口气读完的畅快之作,而更像是一杯需要小口慢饮的陈年佳酿,后劲十足,回味悠长。
评分我必须坦诚,这本书的节奏掌握得令人抓狂,但这种“抓狂”并非贬义,而是一种对叙事节奏的极致体验。它完全拒绝了现代小说中常见的、那种为了抓住读者眼球而设计的紧凑情节。相反,故事仿佛被置于一个缓慢旋转的万花筒下,每一个场景的转换都带着一种近乎仪式感的停顿。初读时,我曾数次想合上书本,抱怨“到底要讲到什么时候?”但奇怪的是,当你适应了这种舒缓到近乎停滞的步调后,你会发现,那些被拉长的瞬间,恰恰是作者在进行最精妙的“时间雕刻”。他让你不得不去关注那些被我们日常忽略的细微差别——比如清晨第一缕阳光穿过百叶窗投射在地板上形成的几何图形如何随着时间缓慢位移,或者某人面对一碗热汤时,那冒出的蒸汽在空气中消散的轨迹。这种对“在场感”的极致追求,使得阅读过程成了一种冥想,你不再是旁观者,而是成为了那个空间的一部分。这要求读者极大的耐心和沉浸感,它考验的不是你的理解力,而是你的“等待力”。最后高潮部分的爆发力,正是在这种长久压抑的、近乎静止的铺垫下,才显得如此震撼人心,它不是情节的转折,而是情绪累积到无法抑制时的自然宣泄。
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