具体描述
作者简介
【作者简介】
阿米塔夫•高希（Amitav Ghosh）1956年出生于加尔各答，成长于印度、孟加拉国和斯里兰卡等地。从新德里大学毕业后，他赴牛津大学圣埃德蒙学堂研修，并获社会人类学博士学位。高希以其独有的人类学者的知识背景和现实关怀，以及细腻入微的描写，构成了当代印度英语文学重要的一部分。
著作另有《理性环》（The Circle of Reason）、《阴影线》（The Shadow Lines）、《饿潮》（The Hungry Tide）以及“朱鹭号”三部曲《罂粟海》(Sea of Poppies)、《烟河》（River of Smoke）和《火海》（Flood of Fire）等十余部作品。他的作品斩获了包括法国美第奇文学奖、印度顶级文学奖挲诃德耶学院奖以及英国阿瑟•克拉克科幻奖等诸多国际大奖。2007年，他被印度总统授予印度最高荣誉“卓越贡献奖”，并于2010年与著名作家玛格丽特•阿斯特伍德同获丹•大卫奖。
•1990 年《理性环》获法国美第奇奖
•1990年《阴影线》斩获两大印度奖项：印度挲诃德耶学院奖和安娜达奖
•1997 年《加尔各答染色体》获得阿瑟· C. 克拉克奖
•2001 年《玻璃宫殿》在法兰克福书展上获得国际电子图书奖
•2005 年《饿潮》获印度重要奖项——纵横书谜图书奖
•2007年被印度总统授予印度最高荣誉“年度杰出人物奖”
•2008年《罂粟海》入围布克奖,获印度广场金鹅毛笔奖
•2010年与玛格丽特·阿特伍德一同获得丹·大卫奖
•2011 年在蒙特利尔蓝色都市国际文学节获得国际大奖
•阿米塔夫·高希的作品已被翻译成二十多种语言
【译者简介】
卢隽婷，媒体人、译者。现居上海。
目录信息
读后感
采访/黄月 一头白发与黑框眼镜让印度作家阿米塔夫·高希（Amitav Ghosh）看上去更像是一位学者，或许他本来就是，历史学家杜赞奇在读了高希的第一本非虚构作品《在古老的土地上》之后，称赞他是一位“想象力丰富的历史学家”、一位“具有感召力的民族志学家”。 高希生于印度...
评分 评分 评分吉卜林是我最喜欢的英国作家，他写了很多关于南亚、东南亚的故事。给我留下印象最深的《基姆》是一部关于印度的小说。一个名叫基姆的印度流浪儿，父亲是驻印英军的爱尔兰士兵。基姆被一位扮作人类学家的英国情报官看上，让他混在牲口贩子当中传递情报。旅途中，他遇到一位来自...
评分用户评价
这本书最令人称道之处，在于它成功地在**“人类的普遍性”和“地方的独特性”**之间架起了一座坚固的桥梁。作者似乎在追问一个终极问题：在所有文化和时间变迁的表象之下，人类情感的核心是否依然恒定？他通过对某个特定地域的深入挖掘，却奇妙地映射出了人类社会在面对变迁、面对死亡、面对传承时所展现出的共性反应。这种**“以小见大，以偏概全”**的叙事策略，高级而有效。它不像那些试图描绘全球史的著作那样，因为内容过于庞大而显得肤浅，反而因为聚焦于一个具体的、有血有肉的“地方”，让那些普遍性的主题获得了落地的力量。我个人认为，这本书的价值不在于提供了关于过去的所有答案，而在于它教会了我们**如何提出更好的问题**——关于我们是谁，我们从何而来，以及我们正在如何塑造我们的未来。它提供了一种看待世界的全新透镜，一种饱含历史纵深感的视角。
评分这本**《昔日之境》**（暂译，因为书名本身带着一种怀旧的韵味，让人不禁联想过去）的阅读体验，像极了一场在尘封已久的历史画卷中迷失的旅程。作者的笔触极其细腻，仿佛每一页纸都浸染了岁月的痕迹，尤其是对那些早已湮灭的习俗和信仰的描摹，那种深入骨髓的敬畏感，让人读来心潮澎湃。他没有急于去评判古人的行为是否“进步”或“落后”，而是选择了一种近乎人类学家的冷静和深情，去还原一个时代的面貌。我特别欣赏作者在描述场景时所运用的那种光影交错的技法，即便是最寻常的市井生活，经过他的镜头捕捉，也焕发出了一种近乎神圣的质感。你仿佛能闻到空气中混合着香料、泥土和牲畜的气味，耳边充斥着那些早已失传的方言的低语。这种沉浸感，对于渴望逃离现代喧嚣的读者来说，无疑是一剂强效的“精神麻醉剂”。它迫使我们慢下来，去体会时间本身的重量，去理解那些我们早已习以为常的生活方式是如何一步步演变而来的。坦白说，初读时可能会因为信息密度过高而感到一丝吃力，但只要坚持下去，那种被一个陌生而又熟悉的世界所拥抱的感觉，绝对是无与伦比的。它不是一本提供快速答案的书，而是一部邀请你参与深度冥想的文本。
评分翻开这本书，我最大的感受是作者对**“细节的偏执”**达到了令人发指的程度。这种偏执并非空泛的堆砌辞藻，而是服务于构建一个**不可动摇的真实感**。比如，他对某种传统仪式中，某一个特定手势的角度、某段祷文的发音变化，都进行了近乎考据癖般的记录。这使得文本的密度极高，每一个句子都像是一个微缩模型，精雕细琢。对于那些满足于走马观花式阅读的读者，这本书或许会显得有些“沉重”或“晦涩”。然而，对于像我这样，热衷于在字里行间寻找蛛丝马迹的“侦探型”读者来说，这简直是一场盛宴。它不像许多流行的历史读物那样，致力于提供一个简洁明了的线性叙事，相反，它更像是一块被打散了重新组合的马赛克，需要读者自己去拼凑出那宏大的历史图景。这种阅读体验，需要耐心，更需要一种**愿意被引导、被挑战的开放心态**。读完之后，你不会仅仅是“知道”了某个历史事件，而是真正“体验”了当时人们的呼吸和心跳。书中的引文和注释也极其丰富，显示出作者背后付出的海量研究工作，让人心生敬佩。
评分这本书的**叙事节奏**，与其说是一种线性的推进，不如说是一种螺旋上升的探索。它不断地回到同一个主题或地点，但每一次回归，都从一个不同的、更深的视角进行审视。这种结构，初看之下似乎有些跳跃，甚至有点令人困惑，仿佛在广阔的沙漠中迷失了方向。然而，正是这种看似漫无目的的游走，恰恰捕捉到了**真实生活中的那种无序和重复性**。作者似乎刻意避免了那种“史诗般”的宏大叙事，转而关注那些被主流史学轻易略过的小人物、被时间磨损的边缘文化。这使得全书弥漫着一种淡淡的**“失落感”**——不是悲伤的失落，而是一种对逝去之美的无可奈何的喟叹。我尤其喜欢作者在处理跨文化对比时所流露出的那种**“微妙的疏离感”**，他既是局内人，又是旁观者，这种双重身份让他能够进行更具洞察力的反思，关于时间、记忆和身份认同的本质问题，都在这种不着痕迹的对比中被揭示出来。
评分如果用一个词来形容这本书给我的感受，那一定是**“质感”**。这里的质感，指的是文字本身所具有的物质性和重量感。作者对于特定词汇的选择，总是带着一种强烈的**本土性（Linguistic Rootedness）**，那些翻译成其他语言后会瞬间流失力量的词汇，被他用极富感染力的方式重新激活了。阅读的过程，就像是用指腹摩挲一件千年古玉，能清晰地感受到其表面的温润和内里的坚硬。它不仅仅是知识的传递，更像是一种**“审美体验的重塑”**。我注意到，书中对于光线、阴影、色彩的描述，常常与社会阶层和权力结构挂钩，形成了一套独特的视觉隐喻系统。例如，对某种特定色调的偏爱，往往预示着某种政治意图或精神追求的转变。这让这本书的阅读层次变得异常丰富，你可以单纯地欣赏其文学性，也可以深入挖掘其背后的文化密码。它要求读者拿出放大镜，去审视每一个角落，每一次笔墨的落点。
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