具体描述
Set at the beginning of the nineteenth century, when idleness was still looked upon by Russia's serf-owning rural gentry as a plausible and worthy goal, Ivan Goncharov's "Oblomov" follows the travails of an unlikely hero, a young aristocrat incapable of making a decision. Indolent, inattentive, incurious, given to daydreaming and procrastination, "Oblomov" clearly predates the ideal of the industrious modern man, yet he is impossible not to admire through Goncharov's masterful prose. Translator Marian Schwartz breathes new life into this Russian masterpiece in this, the first translation from the generally recognized definitive edition of the original, as well the first to attempt to replicate in English Goncharov's wry humour and all-embracing humanity. Replete with ingenious social satire and cutting criticism of nineteenth-century Russian society, this edition of "Oblomov" will introduce new readers to the novel that Leo Tolstoy praised as 'a truly great work, the likes of which one has not seen for a long, long time'.
《光阴之沙》 第一章：迷雾中的肖像 在维多利亚时代的伦敦，空气中总是弥漫着煤烟与潮湿的霉味。这座城市，如同一个巨大的、拥有无数密室的庄园，隐藏着光鲜外表下令人窒息的秘密。伊莱亚斯·索恩，一位沉静得近乎透明的古董修复师，在这片迷雾中过着规律而孤独的生活。他的工作室位于切尔西一栋饱经风霜的联排别墅的地下室，那里终年不见天日，只有从高窗投下的微弱光线，勉强照亮他手中那些破碎的陶瓷和泛黄的羊皮纸。 伊莱亚斯的心思，早已被一桩陈年的悬案牵扯。那不是一起轰动的谋杀或抢劫，而是一场关于“存在”的消弭。十年前，他的未婚妻，才华横溢的植物学家莉迪亚·凡尔纳，在一次前往苏格兰高地的考察中，彻底失去了音讯。官方的结论是意外失足，但伊莱亚斯从未相信。 莉迪亚的失踪，留下的唯一实物证据，是一个被压扁的、用油布包裹的植物标本册。册子里最后一页，夹着一张手绘的速写，画的并非植物，而是一座样式奇异的塔楼，塔尖直插云霄，周围环绕着一种从未见过的、如同黑曜石般闪烁的藤蔓。 伊莱亚斯终日沉浸在修复工作中，试图用精准的镊子和细致的打磨来麻痹自己对真相的渴求。直到一个阴雨连绵的下午，一位不速之客的到来，打破了他精心构建的平静。 来者是阿瑟·芬奇，一位退休的皇家地理学会会员，他的步伐蹒跚，眼中却燃烧着一种近乎狂热的执着。芬奇先生带来了一件物品：一枚锈迹斑斑的黄铜罗盘，其内部的磁针诡异地指向一个固定的、并非正北的方向。 “索恩先生，”芬奇的声音沙哑而急促，“这东西，我从一个走私犯的遗物中搜得。它指向的，是你未婚妻一直在寻找的那个地方——‘镜中之境’的入口。” 伊莱亚斯的手微微一颤，这是十年来，第一次有人提及莉迪亚研究的核心课题——那些被主流科学界斥为无稽之谈的“跨维度植物学”。 第二章：镜中之境的低语 芬奇先生提供的线索，将伊莱亚斯引向了伦敦的阴暗角落。他发现，莉迪亚在失踪前，曾与一个秘密社团——“奥瑟斯学会”——有过接触。这个学会汇集了那些对被主流科学排斥的边缘知识充满好奇的学者、探险家和富有的赞助人。 追寻着罗盘的指引，伊莱亚斯和芬奇踏上了前往苏格兰高地的旅程。他们不再是单纯的悼念者，而成了追逐幽灵的侦探。 高地寒冷、荒芜，空气中弥漫着泥炭和松针的气味。在地图上几乎无法标注的峡谷深处，他们找到了那座速写中的塔楼——它被当地人称为“观测者的残骸”。塔楼并非石砌，而是由一种密度极高、触感冰冷的深色物质构成，上面确实攀附着那些如黑曜石般反射微光的藤蔓。 进入塔楼，伊莱亚斯感到时间的流逝变得迟缓而混乱。墙壁上刻满了复杂的几何图案和早已失传的星象符号。在塔楼的顶层，他们发现了一个由复杂棱镜构成的装置，它似乎是一个能量汇聚点。 在这里，伊莱亚斯找到了莉迪亚留下的最后日记。日记的字迹从最初的兴奋、严谨，逐渐转变为一种近乎宗教般的狂热。 “……我发现‘界限’比我们想象的要脆弱得多。这些藤蔓，它们并非植物，而是‘维度缝隙的固化剂’。它们生长在现实的裂痕上，连接着‘光影之域’。而那座塔，是打开通道的钥匙。” 日记的最后一页，只有一句话：“为了永恒的标本，我必须进入。伊莱亚斯，原谅我的不告而别，我找到了比时间更稳定的存在。” 这让伊莱亚斯心头一紧。莉迪亚不是意外身亡，她是主动“离开”了。 第三章：超越植物学的探求 在塔楼中，芬奇先生因为过度激动，心脏病发作而亡。临死前，他紧紧抓住伊莱亚斯的手，喘息着说：“她不是在研究植物，索恩。她是在研究‘时间如何被固定’的方法。” 独自一人的伊莱亚斯，利用塔楼中的装置，结合罗盘和莉迪亚留下的计算公式，他成功地让那黑曜石藤蔓装置短暂地“激活”了。 他没有看到奇幻的异世界，而是体验到了一种纯粹的、信息爆炸式的冲击。在那一瞬间，他“看”到了——莉迪亚的“光影之域”并非一个地理上的地点，而是一个“信息态”。在那里，事物不再受制于生灭，而是以永恒的、静止的完美形态存在着。 莉迪亚没有死，她将自己转化成了一种“永恒的标本”，一个被时间凝固的意识体，居住在由极端秩序构筑的“完美空间”中。 然而，这种“完美”的代价是巨大的。伊莱亚斯通过残存的影像片段了解到，奥瑟斯学会的赞助人，一个名叫“卡莱尔”的神秘金融家，才是幕后推手。卡莱尔的目的不是科学，而是想利用这种“维度固化”技术，将他所有的财富、权力，甚至他自己，提升到一种不受政治变动和自然衰亡影响的永恒状态。 莉迪亚的“标本”项目，成为了卡莱尔实现其野心的最后一步。 第四章：修复与抉择 伊莱亚斯带着莉迪亚的日记和罗盘回到了伦敦。他不再修复破碎的文物，而是开始修复“被扭曲的逻辑”。他意识到，卡莱尔正在利用塔楼的技术，在伦敦的地下建造一个巨大的“固定场”，试图将整个金融区的资产冻结在某一个繁荣的瞬间，从而实现对全球经济的绝对控制。 伊莱亚斯找到了卡莱尔在伦敦的秘密据点——一个伪装成银行保险库的地下实验室。他面对的不再是浪漫的失踪，而是冷酷的、基于物理学与形而上学结合的阴谋。 在与卡莱尔的对峙中，卡莱尔向他展示了他即将完成的“杰作”：一个巨大的、闪烁着微光的容器，里面似乎包裹着一个“时间被暂停的房间”。 “你看，索恩，”卡莱尔的声音带着胜利的傲慢，“莉迪亚找到了完美的永恒。而我，将把这永恒变成权力。你无法阻止一个已然存在的概念。” 伊莱亚斯没有选择武力。他明白，对抗这种超越时空的力量，物理手段是无效的。他选择了他的专长——修复。 他没有去破坏那个容器，而是利用他从塔楼学到的知识，悄悄地“调整”了容器的频率。他并没有试图将莉迪亚拉回现实，而是将她所处的“完美信息态”的边界，进行了轻微的、几乎无法察觉的“错位”。 在莉迪亚的“世界”中，一丝不和谐的“杂音”产生了。对于一个追求绝对秩序的意识体来说，这种微小的、不可消除的瑕疵，比彻底的毁灭更难以忍受。 卡莱尔的“固定场”瞬间瓦解，那股强大的能量反馈，将卡莱尔连同他的实验室一起，推入了时间流的无序之中——他们被永远地分散在了无数个随机的、微小的瞬间里，成为永恒的“噪音”。 尾声：沙漏的倾倒 伊莱亚斯回到了他的工作室。地下室依然潮湿，煤烟的味道依旧浓重。他知道，莉迪亚依然“存在”于她所选择的维度中，但她被永远地困在了那种无法被欣赏的、绝对完美的寂静里。 他没有试图去寻找她，因为他明白了：有些记忆，注定要被尘封；有些探求，注定要带来永恒的距离。 他拿起那枚黄铜罗盘，将其彻底拆解，把所有的零件埋进了泰晤士河最深处。 伊莱亚斯重新开始修复古董。这一次，他不再试图修正时间的痕迹，而是学会了欣赏那些因破碎而显露出的、独一无二的真实纹理。 光阴的沙漏，依旧缓慢地倾倒着，而他，终于可以平静地走在伦敦街头，做一个单纯的、活在“此刻”的人。他带着一个永恒的秘密，继续着他那平凡而孤独的生命，那是他为莉迪亚所做的，最后的、也是最深刻的尊重。
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