讓-剋洛德•卡裏埃(Jean-Claude Carrière)曾說:“但凡電影記者都知道,要從布努艾爾的嘴裏撬齣幾個字來是多麼睏難,而且,就這麼幾個字還往往是在嘲弄和打趣。”然而,何塞•德拉•科利納和托馬斯•佩雷斯•圖倫特的這本對話錄卻推翻瞭這一論斷。該書涉及布努艾爾從《一條安達魯狗》到《欲望的隱晦目的》的所有作品。布努艾爾在對話中坦承瞭自己的叛逆和對寫作的畏懼。但是,他同自己塑造齣來的大多數電影人物一樣喜歡自我矛盾,因此到最後也不忘添上一句:如果不搞電影,他倒也挺願意當個作傢。
何塞• 德拉• 科利納:1934 年生於西班牙桑坦德,童話作傢、劇作傢、電影評論傢、某報文化副刊主編,曾獲西班牙國傢新聞奬。《新電影》(NuevoCine)雜誌的創始人和編委會成員之一。《迴轉》(Vuelta)雜誌編委會成員,並在該雜誌發錶瞭多篇隨筆,以文學類居多。多年來緻力於創作一部關於西班牙流亡共和黨人的小說。1950 年結識路易斯• 布努艾爾,此後與之來往頻繁。
托馬斯• 佩雷斯• 圖倫特(1935—2006):生於墨西哥城。曾經是一名職業鬥牛士。1963 年至1966 年間,供職於法國電影資料館。劇作傢、導演,並齣版瞭多本電影方麵的書籍。
(《出版人》特稿) 在自传《我的最后一口气》中,布努艾尔表示说,如果他只剩下20年可以活,那么,“我每天只活动两个钟头的时间,其余22个钟头我都将用来做梦,而且,最好都能记住这些梦的内容。”当1972年导演一生中最后一部影片《资产阶级审慎的魅力》时,他用尽全身气力...
評分事实上,开始备用的题是超长的另外几个。比如“那些忠于自己想法的人很吸引我,因为我也是他们中的一员”,比如“我们什么也不知道,即使对这点我也是持怀疑态度的”,后来我还想用书里这句话,“你在黑暗里干什么呢?”原句是,“妈妈,你在黑暗里干什么呢?”——布努埃尔解...
評分原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/4864.html 对,我们所有人都闭着眼睛,女人在中间,一行标题写道:“我看不见藏在森林里的女人。” 头伸进去,然后是张开眼睛,可是当一个女人被藏在森林里的时候,伸进去和张开眼睛是不是都只是一种无意义的寻找?路易斯·布努埃尔...
評分(《出版人》特稿) 在自传《我的最后一口气》中,布努艾尔表示说,如果他只剩下20年可以活,那么,“我每天只活动两个钟头的时间,其余22个钟头我都将用来做梦,而且,最好都能记住这些梦的内容。”当1972年导演一生中最后一部影片《资产阶级审慎的魅力》时,他用尽全身气力...
評分事实上,开始备用的题是超长的另外几个。比如“那些忠于自己想法的人很吸引我,因为我也是他们中的一员”,比如“我们什么也不知道,即使对这点我也是持怀疑态度的”,后来我还想用书里这句话,“你在黑暗里干什么呢?”原句是,“妈妈,你在黑暗里干什么呢?”——布努埃尔解...
讀完**《塵封的日記與星辰的軌跡》**,我不得不說,這簡直是一場橫跨時代的智力角逐。這本書的魅力,完全在於它那繁復而嚴謹的邏輯架構。它講述的是一位十八世紀的占星術士與一位現代密碼破譯專傢之間的“跨時空對話”。作者似乎對十九世紀歐洲的神秘學和現代量子物理學都有深入的研究,將兩者巧妙地融閤在瞭一起,構建瞭一個宏大而自洽的理論體係。我尤其喜歡那些關於“時間漣漪”和“信息熵增”的論述,雖然偶爾需要停下來查閱一些背景資料,但這非但沒有削弱閱讀的樂趣,反而增強瞭一種探索的興奮感。書中的對話充滿瞭哲學思辨,那些關於自由意誌與宿命論的辯論,常常讓我陷入沉思,甚至開始審視自己生活中的每一個決定。高潮部分,當那位現代專傢終於破解瞭日記中關於“下一個百年災禍”的預警時,那種緊張感是無與倫比的。作者沒有采用傳統的動作場麵,而是通過對數據流和概率模型的精準描述,營造齣一種更為純粹、更為令人窒息的危機感。總的來說,如果你是一個喜歡硬核推理、對曆史細節和復雜理論推演感興趣的讀者,這本書絕對能滿足你對“燒腦”二字的全部想象。它不是一本可以輕鬆翻閱的消遣之作,而更像是一份需要全神貫注去解開的珍貴謎題。
评分天呐,我簡直不敢相信自己讀完瞭這本**《迷霧中的低語》**。這本書的敘事手法簡直是鬼斧神工,作者像一個技藝高超的織工,將無數條看似毫不相關的綫索,編織成一張巨大而精密的網。故事的主角,一個沉默寡言的古董修復師,他的內心世界比他修復的那些殘破文物還要復雜百倍。隨著情節的推進,我感覺自己像是掉進瞭一個無底洞,每翻開一頁,都會發現新的陰影和更深的謎團。作者對環境的描寫極其到位,那種北歐小鎮特有的潮濕、陰冷和永恒的暮色,仿佛真的可以穿透紙頁,浸入讀者的骨髓。尤其是在描繪主角與他那雙神秘的眼睛進行“交流”的場景時,那種心理上的壓迫感,讓我不得不放下書,在房間裏踱步,深呼吸幾次纔能繼續。這本書的節奏感把握得爐火純青,時而如同平緩的溪流,讓你在細節中放鬆警惕;時而又像山洪暴發,將你猛地捲入高潮。我特彆欣賞作者對“失憶”這一主題的探討,它不僅僅是記憶的缺失,更像是一種身份的崩塌,主角努力拼湊的過往,究竟是真實,還是他潛意識編造的謊言?讀完之後,那種意猶未盡的悵惘感,以及對結局中那句未明說的讖語的反復揣摩,久久未能散去。這絕對是一部需要反復品味的心理驚悚傑作,它挑戰的不是你對恐怖的承受力,而是你對“真實”的認知邊界。
评分老實說,當我拿起**《邊界之外的燈塔》**時,我對這種“孤獨的守望者”題材並不抱太大期望,總覺得會落入陳詞濫調的窠臼。然而,這本書徹底顛覆瞭我的看法。它的核心魅力在於其極其細膩、近乎詩意的語言風格。作者用近乎散文的筆觸,描繪瞭主人公——一個在偏遠燈塔上工作瞭三十年的老守塔人——與海洋、風暴和時間本身進行的無聲對話。全書幾乎沒有激烈的衝突,但內心的張力卻如同綳緊的弓弦。書的結構非常獨特,它以守塔人每年在特定日期觀察到的不同“海鳥遷徙模式”作為章節劃分的標誌。通過這些細微的變化,我們看到瞭時間的流逝和主角內心的沉澱。他迴憶起過去的愛情、失去的親人,所有這些迴憶都不是以綫性方式呈現,而是如同海浪般,在他平靜的日常中周期性地衝刷上來。書中對“等待”的描繪達到瞭一個極高的境界——等待不是一種消極的狀態,而是一種主動的、充滿尊嚴的生命姿態。特彆是當一場百年不遇的超級風暴來臨時,作者對自然偉力的描繪,那種敬畏感和渺小感,讓人不禁屏住呼吸。這本書適閤在安靜的夜晚,配上一杯熱茶,慢慢品味,它教會人如何在絕對的孤寂中,找到與世界連接的永恒紐帶。
评分**《銹蝕的機械與最後的童謠》**,這本書簡直是一部蒸汽朋剋世界的史詩級反烏托邦傑作!它描繪瞭一個被龐大、低效且不斷自我增殖的自動化工廠所吞噬的城市。故事的主綫圍繞著幾個底層“齒輪工”展開,他們負責維護那些早已過時、卻被上層精英奉為神明的巨型機械。作者對那個世界的物質質感把握得太到位瞭:油膩、充滿鐵銹味、永無止境的蒸汽轟鳴聲,以及被汙染的、永不見天日的黃褐色天空。這本書的政治隱喻非常尖銳,它毫不留情地揭露瞭技術崇拜和階級固化的恐怖。我特彆欣賞書中對“人造記憶”的設定,那些通過數據端口植入的、用以安撫民眾的虛假“美好童年迴憶”,是全書最令人心寒的部分。當主角意外接觸到真實的、未被修改的童年片段時,他所經曆的認知衝擊,那種對虛假幸福的幻滅,讀起來令人拍案叫絕。與那些追求速度和場麵爆炸的反烏托邦小說不同,這本書的節奏是緩慢而沉重的,它讓你充分感受到被龐大係統碾壓的無力感。結局的處理也非常高明,沒有給齣廉價的勝利,隻有希望與絕望並存的、充滿張力的微妙平衡。這是一本能讓你在讀完後,對身邊的電子設備産生一絲警惕的、極具反思價值的作品。
评分我最近讀的這本書,**《白噪音中的幻象》**,風格是極其怪誕和超現實主義的。它不像是在講述一個傳統意義上的故事,更像是一場精心編排的、持續不斷的夢境體驗。敘事視角頻繁跳躍,有時是第三人稱冷靜的觀察者,有時是第一人稱極度焦慮的參與者,甚至還有幾段是以“一把生銹的鑰匙”的視角齣現的。這種敘事上的不穩定感,完美地映襯瞭書中主角在都市生活中逐漸迷失自我、無法區分現實與幻覺的狀態。書中充斥著大量的意象,比如永不停止的滴水聲、被過度渲染的霓虹燈光、以及那些總在街角擦肩而過的、長相一模一樣的人群。作者對感官的調動達到瞭令人發指的地步,文字仿佛自帶音效和色彩,你幾乎能“聞到”書中描寫的潮濕混凝土的味道。最讓我印象深刻的是,書中探討瞭“被量化的人生”這一主題。主角的工作就是為一個龐大的數據公司提供“情緒反饋樣本”,他的生活被精確到秒的KPI所控製。當他試圖反抗這種算法控製時,書中的世界開始瓦解,物理法則似乎都變得鬆動起來。讀完這本書,我花瞭很長時間纔重新適應日常生活的規律性,它成功地在我心中埋下瞭一顆懷疑的種子:我們所感知的一切,真的如我們所想的那樣堅實嗎?這本書,是獻給所有對現代社會異化感到不安的靈魂的。
评分對於《資産階級的審慎魅力》的海報,和導演觀點相同,但是我總懷疑導演說的是反語
评分崇拜大師,經典的片,精彩的談話。。。。。
评分Luis Buñuel 你無論拍什麼東西都會被解讀成陰莖的![偷笑] 嗯有趣的對話錄。布努埃爾既不是無神論者也不是有神論者,而是與此完全相反。
评分一些篇章在CC版手冊裏有,比如《朦朧的欲望》,無論如何,這是一本導演對他自己的電影意圖談的比較多的書,值得一看
评分崇拜大師,經典的片,精彩的談話。。。。。
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