讓-貝納爾·普伊，法國著名懸念小說傢，作品曾收入“黑河叢書”，其小說的情節往往發生在學校裏。他還是法國文化颱名牌欄目“頭腦上巴布亞語”的颱柱。本書的人物肖像都是他寫的，“寫《天纔的童年》是一個快樂的任務。書中的內容可以讓讀者學到不多東西。而且彆忘瞭，世界上沒有命中注定的東西，小時候問題多多、成績不好或走錯彎路往往會給人帶來更多的想象。”

塞爾日·布洛什是個畫傢，替報刊和齣版社畫畫，替童書和成人圖書畫畫，替法國書和法國書畫畫。他常常這樣說：“一幅畫，就是給人們打開的一扇窗，這就像我能指揮的一個小劇場。這種想法總是讓我非常高興。”他善於修改聖像，“越來越喜歡把圖畫與照片結閤起來，因為我們都對照片的真實性深信不疑。隻要有一點照片的因素，人們就信以為真，而圖片可以讓照片變得更生動。”

他們小的時候，誰能預測到他們有這樣的將來？《天纔的童年--落後生成纔記》收集的這些男男女女，都在曆史上、文學上、藝術上或者是科學上作齣瞭巨大的貢獻……盡管他們小時候一塌糊塗。

他們在學校裏被認為是平庸、無能的學生，將來注定要失敗：因為他們很笨或者很懶！在傢裏，在工作中，人們也對他們感到失望，對他們反叛的性格無可奈何。在找到自己的道路或打開正確的大門之前，他們在暖氣管旁邊上打盹，或者不斷地走彎路。

隨著時間的流逝，曆史給瞭他們榮譽，把他們變成瞭天纔。這一張張讓人難忘的麵孔影響著我們的校園文化……就像一尊尊塑像。辭典和博物館在介紹他們時肅然起敬、贊美有加。他們的優點遍布口袋。不過，口袋裏有破洞。

讓我們在這本書中，以另一種形式，通過他們小時候並不怎麼光彩的故事，來發現這些偉大的人物。

他們的童年一波三摺，滑稽或有趣：他們的自傳、書信和曆史著作（我們已經為你們摘錄下來）可以證明。在這裏，重要的是溫情和距離。塞爾日•布洛什的插圖也有同樣的風格，他大膽地改變或輕輕地喚醒這些僵硬的偶像。

除瞭這些圖文配閤默契的人物肖像，還有一些解釋性無短文。這些精煉的小注釋說明瞭這些人為什麼又是如何在曆史上留下美名的：發明創造、革命性的方程式、打仗、偉大的小說、著名油畫或者是青史留名的大片……

但這裏沒有典型或完美的路綫圖。

偶然性常常起作用：它在能夠讓這些人物錶現齣自己纔能的時間和地點推齣瞭他們。但一旦走上瞭他們不閤常理的道路，熱情、生存的意誌、對生命的渴望就成瞭他們的動力。

他們真的有選擇嗎？滿足一種熱情，發揮（非被迫地）一種智慧，獻身於一種纔能……如何做從來沒有定論。這些名人既沒有給我們提供榜樣，也沒有給我們作齣示範。

《天纔的童年--落後生成纔記》復活瞭這些偉人，也善意地邀請大傢一一重溫他們的童年和他們走過的小小彎路。

難道，消逝瞭的時間就不存在瞭嗎？