《古典名著聚珍文库:元曲三百首》由任中敏先生编选,1930年上海民智书局初版,后经卢前先生重订,于1945年由上海中华书局出版,1947年再版。此书意在继踵《唐诗三百首》和《宋词三百首》,鼎足而三。任、卢二先生都是曲学名家,其眼光自然不同一般,所选多属曲中上品,且顾及题材、风格之多样化,使读者借此得以窥见元散曲之多采风貌,而选者之观点、趣味亦隐然可见。所选全系小令,不选套数,可能是从抒情诗体的角度着眼,以与唐诗、宋词相配;因套数已含有较多的叙事成分,近于剧诗,所以不取吧。这一点与当代散曲选本颇不同。
人生有几 念良辰美景 一梦初过 夜如何 杨果 {越调}小桃红 采莲湖上棹船回,风约湘裙翠,一曲琵琶几行泪, 望君归,芙蓉开尽无消息,.晚凉多少,红鸳白鹭何处不双飞. 干荷叶 色苍苍 鸦羽般水鬓似刀裁 小颗颗芙蓉花额儿窄 杏花开后不曾晴 入手风光莫流转 实心儿待 休作谎话儿猜...
评分人生有几 念良辰美景 一梦初过 夜如何 杨果 {越调}小桃红 采莲湖上棹船回,风约湘裙翠,一曲琵琶几行泪, 望君归,芙蓉开尽无消息,.晚凉多少,红鸳白鹭何处不双飞. 干荷叶 色苍苍 鸦羽般水鬓似刀裁 小颗颗芙蓉花额儿窄 杏花开后不曾晴 入手风光莫流转 实心儿待 休作谎话儿猜...
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评分人生有几 念良辰美景 一梦初过 夜如何 杨果 {越调}小桃红 采莲湖上棹船回,风约湘裙翠,一曲琵琶几行泪, 望君归,芙蓉开尽无消息,.晚凉多少,红鸳白鹭何处不双飞. 干荷叶 色苍苍 鸦羽般水鬓似刀裁 小颗颗芙蓉花额儿窄 杏花开后不曾晴 入手风光莫流转 实心儿待 休作谎话儿猜...
这本书给我的阅读体验是极其沉浸且带有探索意味的。我不是科班出身,以往读古诗词总有些隔阂感,但这本书的翻译和解释部分做得非常人性化。它没有用过于晦涩的学术术语去解释那些生僻的词汇和典故,而是用一种现代人能够理解的方式,去重构当时作者的心境。这使得我能更直接地感受到元曲那种独有的“市井气”与“雅致”的奇妙结合,读起来一点都不觉得枯燥,反而有一种在听一场跨越时空的精彩戏剧的感觉,节奏感极强。
评分我是一个对古典文学情有独钟的业余爱好者,接触过不少诗词选本,但这本书的选篇角度实在太清奇了。它不像一些选集那样只偏重那些耳熟能详的“名篇”,而是大胆地收录了一些在评论史上虽有地位,但流传度相对较小的大家名作的“遗珠”。这些作品,有的语言风格极其冷峻,有的意境则飘逸得近乎荒诞,每一次翻阅都像在与那些久远的灵魂进行一场私密的对话。尤其是那些被编者用长篇导读单独剖析的小令,简直是打开了新的世界,让我对元代文人的情感张力有了全新的认识。
评分这本《元曲三百首》的装帧虽然古典,但它所带来的阅读震撼却是极具现代性的。我最欣赏的一点是,它打破了我对“元曲”只能是悲歌或缠绵情爱的刻板印象。书中的一些杂剧选段,其讽刺的力度和对世态炎凉的描摹,即使放到今天来看也毫不过时,甚至显得更加尖锐有力。它像一面棱镜,折射出元代社会多维度的光影,涵盖了宫廷的奢靡、民间的疾苦、文人的愤懑,构建了一个完整而立体的时代画卷,让人读后久久不能平静,回味无穷。
评分说实话,我最初购买这本书是抱着试一试的心态,毕竟市面上的“三百首”系列实在太多了。但这本书的价值,在于它背后所蕴含的深厚学术功底。从导读的文字中,我能清晰地感受到编纂者对于元曲发展脉络的精深理解,他对不同流派、不同地域风格的区分,细致入微,近乎偏执。随便翻开一首曲子,你都能从旁边的鉴赏文字中挖掘出关于其格律、典故乃至当时社会背景的丰富信息,这种“带着镣铐跳舞”的选本,反而更具研究价值,远非市面上那些只求大雅之堂的通俗读物可比。
评分这本书的装帧设计真是一绝,拿到手里沉甸甸的,那种老派文人的韵味扑面而来。封面的烫金字体在微光下泛着低调的光泽,让人联想到古籍善本。内页的纸张选得极好,米黄色的纹理细腻,即便是长时间阅读也不会感到刺眼疲劳。更值得称赞的是排版,字体大小适中,行距疏朗有致,读起来非常舒服。我尤其喜欢它在注释上的处理方式,没有采用那种突兀的脚注,而是巧妙地融入在正文的空白处,既保证了阅读的流畅性,又不失学术的严谨性。
评分不要白不要
评分校对
评分宋词至于唐诗更多是形式和气度的改变,元曲则是心气都已不足。散曲的形式也有缺陷。融于戏剧中才有味。
评分宋词至于唐诗更多是形式和气度的改变,元曲则是心气都已不足。散曲的形式也有缺陷。融于戏剧中才有味。
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