具体描述
21世纪的第一个十年已然结束，台湾电影也从票房总和仅占全年度院线收入千分之一的尴尬低潮中绝处逢生，遥望远方的稀微曙光。《海角七号》票房奇迹堆筑出本世纪台湾电影最关键性的临界点，获国艺会补助出版的影评集《台湾电影爱与死》以此作为原点向外扩散，从剧情长片、纪录片、电视连续剧、电视电影、以至创作短片作全面性的切入，传达作者郑秉泓将近十年对于台湾电影最私密最主观最坦白无畏的爱与恨，总结了他对台片永远不灭的热情与期许，全书七十三个篇章、二十余万字，试图无所不用其极侵入创作者最隐微的内在核心，提供读者观众千百种解读台湾电影的方式。
序 李幼鹦鹉鹌鹑
自序．出版缘起
卷一 高潮前后
101 青春的轨迹．时代的印记 ——《九降风》、《海角七号》、《囧男孩》中的成长课题
102 高潮之后的碎浪 ——「后海角年代」的新台片临界状态
103 透视未来的曙光 —— 综观2008年台湾剧情短片
104 货真价实的台湾魂 ——《海角七号》
105 从台湾新电影的原点到海角年代的终端 ——《艋舺》
106 另一种作者本色 ——《刺陵》
107 流出眼泪．终结悲情 ——《眼泪》
108 「归属」的多重面向 ——《一席之地》
109 对于远方的想象 ——《带我去远方》
110 没有终点的起点 ——《阳阳》
111 谷底的意义 ——《爱到底》
112 无法拼凑起来的虚无飘渺 ——《渺渺》
113 史诗的格局 ——《一八九五》
114 任性的四种可能 ——《花吃了那女孩》
115 无限循环之外的原点 ——《漂浪青春》
116 殉道者之翼 ——《蝴蝶》
117 自我消费的底线 ——《情非得已之生存之道》
118 站在兔毛的顶端 ——《流浪神狗人》
119 尴尬的诚意 ——《人之岛》
120 不妥协的勇气 ——《墙之魇》
121 只性不爱的装置艺术 ——《帮帮我爱神》
122 关于《最遥远的距离》的九则随笔
123 没有出口的出口 ——《六号出口》
124 少女心中的台北．男孩脚下的台湾
125 「后海角年代」的另一种可能性 —— 略谈新世代台湾导演
卷二 作者与他的作品
201 再见，杨德昌
202 蔡明亮的21世纪
203 侯孝贤的往日情怀
204 李安的色与戒
205 鸿鸿的诗意科幻乐园
206 易智言的水色青春
207 苏照彬的有爱不死
208 后新浪潮初回．访林书宇
209 走出长廊．访张作骥
卷三 真实与再现
301 草根的凝视 —— 董振良与他的归乡路
302 唬烂版的九降风．土芭乐版的灰熊人 —— 台湾影像自耕农黄信尧
303 台湾少年工的故事 ——《绿的海平线》
304 不寻常的政治想象 ——《草木战役》
305 你我所处的当下台湾 ——《宝岛曼波》
306 科技，定义了情感 ——《云的那端》
307 爱情是个公共议题 ——《寻情历险记》
308 纪录片的商品化 ——《星光传奇》
309 纪录片的广告化 ——《亲爱的，你好吗》
310 找到自己 ——《唱歌吧！》
311 充满温度的生命之泉 ——《杂菜记》与《黑昼记》
312 过境泰雅部落 ——《走过千年》
313 我们观点下的 ——《我们》
314 原点的回归 ——《乘著光影旅行》
卷四 小屏幕上的电影
401 80分钟的小小惊喜 —— 几部公视「人生剧展」作品
402 货真价实的败犬女王 ——《丽香的感情线》
403 从《月光》与《肉身蛾》看林志儒作品中的分裂与合体意象
404 成人的缺席 ——《还好，我们都还在这里》、《寂寞的游戏》与《违章天堂》
卷五 爱恨情仇连续剧
501 空前，而且绝后 ——《亲亲小爸》
502 独一无二的台湾偶像剧 ——《吐司男之吻》
503 续篇的存在价值 ——《吐司男之吻II爱情本事》
504 准确俐落的类型节拍 ——《爱杀17》
505 青春的「终．极．定．义」——《霹雳MIT》
506 原汁原味的台湾骄傲 ——《圣棱的星光》
507 抗争，大概跟嗑摇头丸一样 —— 关于《危险心灵》
508 创作者的悲悯 —— 从《波丽士大人》看王小棣的创作核心
509 非原装的A货 —— 闲聊《败犬女王》
510 要当一个有感情的人 ——《那一年的幸福时光》教我的事
卷六 银幕视界．台湾焦点
601 爱有能，性无能之绝爱台湾 ——《那根所有权》
602 传奇的要件 ——《英勇战士俏故娘》
603 期待阳春花再开 ——《孤恋花》
604 那些出卖者与被出卖者 ——《泪王子》
605 香港人眼中的台湾政客 ——《弹．道》
606 日本观点之下的台湾 ——《八田与一 — 嘉南大圳之父》
607 北欧到台湾的距离 ——《霓虹心》
608 带我回远方 ——《台北星期天》
609 平行的城市映像 ——《有一天》
610 空得好自在 ——《第36个故事》
611 台湾心．短片情
后记
作者简介
目录信息
读后感
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用户评价
手握《台灣電影愛與死》，我更像是在參與一場無聲的對話。書中的文字並非單向的灌輸，而是邀請我進入一個由電影符號、歷史記憶和個人情感交織而成的空間。我驚訝於作者對於台灣電影發展脈絡的梳理，那種清晰的邏輯和豐富的細節，讓我對過去被我忽略的電影類型和導演有了更為全面的認識。與其說這是一本電影評論集，不如說它是一本關於台灣社會觀察的縮影。透過電影，作者展現了台灣人如何看待情感、如何面對生命的無常，以及在這個島嶼上，愛與死所呈現出的獨特文化印記。我喜歡書中那種跳躍式的敘事，有時是聚焦於某個關鍵年代，有時又是深入探討某個具體的電影現象。這種靈活的結構，讓閱讀過程充滿了新鮮感，也讓我得以從不同的角度去理解台灣電影的魅力。這本書沒有預設讀者的電影知識水平，它以一種開放的姿態，歡迎每一個對台灣電影感興趣的人，共同探索這片影像的沃土。
评分這本《台灣電影愛與死》給我的感覺，就像是一場充滿驚喜的電影馬拉松，但又不是那種讓你只想快轉的無聊拼湊。作者彷彿一位老友，坐在你身邊，帶著幾分懷舊，幾分批判，與你一同回顧那些在台灣電影史中留下深刻印記的作品。我尤其欣賞書中對於「愛」與「死」這兩種極端情感的處理。它沒有給出簡單的定義，而是透過不同時代、不同導演對這兩個主題的詮釋，展現了台灣社會在這兩種情感上的變遷與掙扎。有時是青春期的懵懂愛戀，有時是時代洪流中的生離死別；有時是為愛犧牲的悲壯，有時是面對死亡的淡然。這些情感的交織，讓書中的論述變得異常生動，彷彿電影的剪輯，將過去的片段一一重現，並在現代的視角下，勾勒出更為深刻的意義。讀著這些文字，我常常會想起自己曾經看過的那些台灣電影，那些曾經觸動我的角色和情節，在這本書中，它們被賦予了新的生命，也讓我重新思考了它們在我心中的位置。
评分我之所以會對《台灣電影愛與死》產生如此濃厚的興趣，很大程度上是因為書中展現出的那種對台灣電影深沉的眷戀與細緻的觀察。作者並非僅僅在羅列電影，而是在挖掘電影背後的文化基因和時代精神。那些關於「愛」的描寫，不只是男女之情，更是對土地的愛，對家庭的愛，對理想的愛；而「死」的呈現，也遠不止於生命的終結，而是對生命的反思，對歷史的祭奠，對社會的詰問。書中穿插著許多令人動容的分析，我彷彿看到了在經濟起飛的年代，人們對溫情的渴望；也感受到了在社會轉型期，個體面臨的迷茫與衝擊。作者將這些複雜的情感，巧妙地編織進台灣電影的發展軌跡中，讓讀者在欣賞電影藝術的同時，也能對台灣社會的變遷有更為深刻的理解。這是一本充滿人文關懷的著作，它讓我看到了台灣電影的價值，不僅在於其藝術成就，更在於它所承載的歷史重量和人文精神。
评分《台灣電影愛與死》這本書，對於我這個經常在電影院裡尋找心靈慰藉的普通觀眾而言，是一次意想不到的啟發。它沒有用過於學術的術語，也沒有堆砌華麗的辭藻，而是用一種非常貼近人心的方式，將台灣電影的點滴娓娓道來。我透過書中的文字，重新審視了那些曾經讓我潸然淚下的電影，那些讓我熱血沸騰的場景。作者的筆觸，讓「愛」與「死」這兩個看似沉重的主題，在台灣電影的語境下，變得更加豐富和多元。它不再只是單純的愛情故事或生死悲劇，而是融入了土地的情感、時代的變遷、以及人性的掙扎。我感受到了台灣電影獨有的溫柔與堅韌，那種在苦難中尋找希望，在絕望中堅持愛的力量。這本書讓我更加珍惜那些台灣電影帶給我的美好時光，也讓我對未來的台灣電影有了更多期待。它讓我明白，電影不僅僅是影像的集合，更是情感的容器，是記憶的載體，是文化傳承的重要途徑。
评分初次翻开《台灣電影愛與死》，我本以為會是一場關於逝去的傷感旅程，然而，它呈現出的卻遠比我預期來得更為豐盛和多元。書中並沒有直接鋪陳電影情節的細枝末節，而是如同一個經驗豐富的嚮導，引領讀者深入台灣電影那綿延數十載的歷史長河。作者並未停留在單純的敘事，而是巧妙地將個人觀影體驗與時代變遷、社會思潮緊密結合。讀著讀著，我彷彿能感受到1980年代台灣電影的蓬勃生機，那些充滿理想主義的青春影像，在文字間重新煥發光彩。而當筆鋒轉向更為沉鬱的時期，那些關於土地、關於身份認同的詰問，也讓我在文字中尋找共鳴，思考過去的點滴如何塑造今日的台灣。書中對於電影美學的探討，諸如鏡頭語言、敘事結構的分析，也讓我對那些熟悉的畫面有了全新的理解，原來在每個精心設計的場景背後，都蘊藏著導演深刻的意圖與時代的烙印。這是一本需要細細品味的書，它邀請你一起回溯，一起感受，一起在這個影像的博物館中，尋找屬於自己的那份感動。
评分错别字不是一般多的书～
评分"既然朋友們都說我沒有生活、只有電影，樣樣都是借用電影、文學、劇場來解釋我的行為、來印證我的生活，我就從‘借用’開始吧"
评分想再看一次。。。
评分诸多散篇，直抒胸臆，很有fu，台湾电影第一个十年的阶段性总结
评分诸多散篇，直抒胸臆，很有fu，台湾电影第一个十年的阶段性总结
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