具体描述
Look at the Birdie is a collection of fourteen short stories from one of the most original writers in American fiction. This series of perfectly rendered vignettes, never before published in Kurt Vonnegut’s lifetime, reveals a warm, wise, and funny portrait of life in post–World War II America—a world where squabbling couples, high school geniuses, misfit office workers, and small-town lotharios struggle to adapt to changing technology, moral ambiguity, and unprecedented affluence. Featuring a Foreword by author and longtime Vonnegut confidant Sidney Offit, Look at the Birdie is an unexpected gift for readers who thought that Vonnegut’s voice had been stilled forever—and serves as a terrific introduction to his short fiction for anyone who has yet to experience his genius.
作者简介
库尔特•冯内古特（Kurt Vonnegut，1922—2007）
20 世纪美国最重要、最有影响的黑色幽默文学代表作家。代表作有《猫的摇篮》、《五号屠场》、《冠军早餐》、《时震》、《囚鸟》等。他的作品抓住了他处身时代的情绪，并激发了一代人的想象。
冯内古特是出生在美国的犹太人，1940年考取康奈尔大学，主修化学。1944年珍珠港事件爆发，主张反战的他志愿参军，远赴欧洲战场。1945年遭德军俘虏，被囚禁在德累斯顿战俘营。冯内古特的文学创作，不少灵感正是来自于在战俘营的经历。战后冯内古特在芝加哥大学获得人类学硕士学位，后在哈佛大学任教。他从50年代起开始发表短篇小说，60年代起开始出版长篇。晚年的冯内古特在曼哈顿和纽约长岛的田园里颐养天年。2007 年3月在家中楼梯上不慎摔倒，同年4 月11 日，在曼哈顿逝世。
目录信息
读后感
冯内古特是位黑色幽默的作家，他的死也很黑色幽默，他曾说，在所有死亡的方式中，他更喜欢在飞机坠亡时葬身乞力马扎罗山的峰顶。但是他最后是从楼梯上摔下，导致脑部受伤而死。愿这位伟大作家安息。 读他的短篇小说，别有一番情趣。
评分冯内古特是位黑色幽默的作家，他的死也很黑色幽默，他曾说，在所有死亡的方式中，他更喜欢在飞机坠亡时葬身乞力马扎罗山的峰顶。但是他最后是从楼梯上摔下，导致脑部受伤而死。愿这位伟大作家安息。 读他的短篇小说，别有一番情趣。
评分之前不怎么看黑色幽默文学，印象中以为都是卡夫卡式的怪诞。事实上《看这儿，照相啦》也确实透漏着呈现平面单一生活线索为主的发展。这并不意味故事内容的平面单一，正因为剔除掉过多的现实背景描写的考虑反倒是可以把人性某种畸形表现出来。 ‘康飞多’透过助听器作为媒介反...
评分之前不怎么看黑色幽默文学，印象中以为都是卡夫卡式的怪诞。事实上《看这儿，照相啦》也确实透漏着呈现平面单一生活线索为主的发展。这并不意味故事内容的平面单一，正因为剔除掉过多的现实背景描写的考虑反倒是可以把人性某种畸形表现出来。 ‘康飞多’透过助听器作为媒介反...
评分冯内古特是位黑色幽默的作家，他的死也很黑色幽默，他曾说，在所有死亡的方式中，他更喜欢在飞机坠亡时葬身乞力马扎罗山的峰顶。但是他最后是从楼梯上摔下，导致脑部受伤而死。愿这位伟大作家安息。 读他的短篇小说，别有一番情趣。
用户评价
这部作品，坦率地说，让我有些摸不着头脑，但又忍不住想一探究竟。它像是一张拼贴画，由无数细碎的、看似无关的片段组成。作者似乎有意将叙事线索打散，抛给读者一堆碎片，然后期望我们自己去寻找那些隐藏的逻辑连接点。初读时，我甚至怀疑是不是自己漏看了什么关键章节，因为人物的动机常常是模糊不清的，场景的切换也显得过于突兀。比如说，书中有一段描述了主角在雨夜中追逐一只看不见的蝴蝶，紧接着，场景猛地跳到了一个阳光明媚的沙漠集市，主角手中拿着一枚古老的硬币。这种跳跃感在全书中贯穿始终，让人既感到困惑，又对这种不按常理出牌的叙事手法产生了一种近乎挑衅的好奇心。它拒绝被轻易归类，不属于那种能让你在读完后拍着大腿说“啊，我完全理解了”的类型。更像是一场漫长而迷幻的梦境，醒来后只留下一些强烈的色彩和难以捕捉的情绪残余。我必须承认，有些段落的文字功力是毋庸置疑的，那些对光影、对气味的细腻捕捉，简直如同触手可及，但这些精妙的笔触，却被包裹在一种近乎故弄玄虚的结构之下，让人不禁思考，作者究竟是想表达什么，还是仅仅沉醉于语言的游戏之中？这本书挑战了我的阅读习惯，也让我开始反思，叙事是否真的需要一个清晰的“为什么”。
评分这本书最令人费解的一点，在于其对“时间”的处理近乎于一种戏弄。它似乎遵循着某种非欧几里得几何学的逻辑。过去、现在和未来并非按线性排列，而是像液体一样相互渗透、不断地相互污染。我们经常会读到一些明显是未来才会发生的事件，却被安插在过去的回忆之中，而这些“未来碎片”对当前情节的影响，又没有得到任何解释。这种时间感的错位，使得建立任何可靠的参照系都变得不可能。比如，书中有一章以“三年前的今天”开头，描述了一个似乎是故事的高潮场景，但随后立刻切换到了“十年后的此刻”，主角正在一座陌生的城市里做着一份完全无关紧要的工作，并且他对“三年前的今天”的记忆，语焉不详，仿佛那只是一场无关紧要的梦。这种结构上的“去中心化”，让读者在阅读过程中始终处于一种轻微的眩晕状态。它成功地营造了一种永恒的、无根的感觉，但对于一个渴望从阅读中获得某种稳定感或结论的普通读者而言，这无疑是一种精神上的折磨。我不知道作者是否成功地表达了他想表达的，但我确信，他成功地让我感到困惑，并且很久都不会忘记这种困惑的感觉。
评分我花了整整一个周末才勉强读完，但每翻过一页，都像是在穿越一片浓雾。这书的节奏感极其怪异，时而慢得像是时间凝固，对一个动作进行长达数页的分解描述，让我几乎要失去耐心；时而又快得像是失控的列车，重要的转折点和人物的重大转变，只是寥寥数语带过，让人措手不及。我尤其受不了的是作者对于“内心独白”的处理方式。它不是线性的、有条理的思考过程，而是一堆互相矛盾、自我否定的意识流的倾泻。你很难分辨哪些是角色的真实想法，哪些是环境的扭曲投射。我特别留意了其中一位配角，他似乎在故事的中间部分扮演了至关重要的角色，但他的背景故事和最终的去向，却被完全地悬置在了半空中。这让我感觉，与其说是在读一个完整的故事，不如说是在偷窥一卷被剪辑得七零八落的、不连贯的录像带。这本书的结构本身，就是对“完整性”的一种反叛。它要求读者放弃对因果关系的依赖，转而接受一种纯粹的、体验式的阅读。坦白讲，这过程相当折磨人，但同时也带来了一种奇异的释放感——不必去强求一个答案，只需沉浸其中，感受那份混乱的美学。
评分这是一本充满了隐喻和象征的文本，然而，这些象征符号的指向性却异常模糊。每当我以为我抓住了作者想要表达的某种主题——也许是关于记忆的流失，也许是关于现代社会的疏离感——下一章的内容又会立刻将我推翻。比如，书中反复出现的一个意象：一只生锈的机械鸟。它第一次出现时，似乎象征着逝去的机械化时代的冰冷；第二次出现时，它被描绘成一个孩子手中珍贵的玩具，暗示着怀旧与纯真；而到了后半部分，它竟然被用来作为某种秘密仪式的祭品。这种多义性与其说是丰富了文本，不如说稀释了核心信息。我试着在网上搜索其他读者的解读，发现关于这本书的讨论非常两极化，有人将其奉为后现代文学的杰作，认为它精准捕捉了我们这个信息过载时代的破碎感；而另一些人则认为，作者只是用华丽的辞藻掩盖了内容上的空洞。我更倾向于后者，但也承认，它确实有一种魔力，让你在读完后合上书本时，会不自觉地在脑海中回放那些极具视觉冲击力的场景，仿佛观看了一部实验性的艺术短片，尽管你可能记不起任何具体的情节。
评分从文体风格上来说，这部作品的语言密度极高，几乎没有一句话是多余的，但这种“不浪费笔墨”的方式，恰恰造成了阅读的巨大阻力。作者似乎对传统的对话描写不屑一顾，角色之间的交流往往是通过暗示、肢体语言的极端夸张，或者干脆是通过一段长篇的、充满哲学思辨的内心旁白来完成。这使得人物关系显得非常疏远和疏离，读者很难与任何一个角色建立起有效的情感联结。举个例子，主角和他的伴侣之间发生了一次激烈的争吵，但整个冲突过程，作者完全没有写出任何对话，而是用一页纸的篇幅描述了他们两人如何同步地、缓慢地给家里的植物浇水，水的温度、浇灌的力度，都被精确到毫厘地描绘出来。这种“用旁观者的冷峻视角去描绘激烈的情感内核”的手法，虽然新颖，却也显得矫揉造作，让人感觉作者在刻意构建一种“高深莫测”的艺术姿态，而不是真诚地与读者沟通。我读这本书，更多的是在“分析”作者的技巧，而不是在“体验”故事本身。
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