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☆☆☆☆☆

出版者:角川書店

作者:京極夏彦

出品人:

页数:609

译者:

出版时间:2010年7月26日

价格:JPY1,995円（税込）

装帧:単行本

isbn号码:9784048740548

丛书系列:巷説百物語シリーズ

图书标签:

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《西巷说百物语》书名下的空缺，恰恰是作者最精妙的画布。它并非刻意为之的留白，而是对传统叙事方式的一种审慎超越，一种对读者想象力的全然信任。我们在此展开的，正是这样一幅宏大的、尚未被墨迹填满的图景，一个属于“无”的宇宙，一个比“有”更加广阔的境地。 试想，当你翻开一本被命名为《西巷说百物语》的书，却发现扉页上的字迹早已被岁月或某种神秘力量抹去，纸页上只留下淡淡的压痕，以及空气中若有若无的、混合着古籍墨香与潮湿泥土的气息。这便是一个绝妙的开端。这里的“无”并非简单的空无一物，而是孕育一切可能性的原始土壤。它邀请你成为那个“说”的主体，那个“百物”的创造者。 “西巷”二字，本身就带着一种天然的叙事张力。它不像坊间闹市那样喧嚣，也不似皇家宫阙那样森严，而是藏匿于城市肌理的某个角落，一个充满生活气息、也容易滋生奇异传说的地方。西巷，可以是蜿蜒曲折的小径，可以是青石板铺就的地面，可以是低矮的房屋，可以是晚间昏黄的灯火，可以是邻里间的窃窃私语，也可以是某种被遗忘的古老仪式。它是一个具体的地理坐标，同时又是一个无限延展的心理空间。在这个空间里，时间的流动变得模糊，现实与虚幻的界限也随之消融。 而“说”字，则是这场未竟之旅的核心。它不是被动地接受，而是主动地参与。我们被邀请去“说”，去讲述，去构建。这个“说”可以是口耳相传的故事，可以是梦境中的幻象，可以是历史的碎片，可以是心灵的低语，可以是哲学的思辨，可以是艺术的表达，甚至是沉默本身。每一次的“说”，都是一次创造，一次对“无”的激活，一次对“百物”的召唤。 “百物”，并非指具体的一百个鬼怪故事，或是一百种奇珍异宝。它象征着世间万象，可以是看得见摸得着的具体事物，也可以是抽象的概念，例如情感、思想、欲望、记忆、甚至是某种难以名状的氛围。百物，意味着丰富，意味着多样，意味着无穷无尽的可能性。而《西巷说百物语》所提供的，正是这样一个广阔的舞台，让你有机会去编织属于自己的“百物”。 这本书的精髓，在于它的“不确定性”。它不是一个给你答案的文本，而是一个抛出问题的邀请函。它不提供情节，而是提供土壤；不提供角色，而是提供画布；不提供结局，而是提供方向。每一次的阅读，每一次的沉思，每一次的联想，都可能在这片空白中催生出全新的故事。 你可以想象，西巷的某个午后，阳光穿过屋檐的缝隙，在地上投下斑驳的光影。一个老人坐在门槛上，眼神悠远，他没有开口，但他的沉默本身，就构成了一个故事的开端。或许，他正在回忆一个失落的年代，一个曾经繁华的街区，一段被风吹散的爱情。他的每一次呼吸，每一次轻微的叹息，都在为这个无形的故事注入灵魂。 又或者，在一个雨夜，西巷的灯火忽明忽灭。一个旅人匆匆而过，他偶然瞥见一扇半掩的窗户，窗内似乎有微弱的烛光在摇曳。他停下了脚步，好奇心驱使着他。他听到了隐约的歌声，那歌声充满了哀怨，又带着一丝难以言说的希望。这歌声，是来自一个被遗忘的灵魂，还是一个等待被解救的少女？旅人的猜测，就构成了故事的第一个章节。 《西巷说百物语》所指向的，是一种“元故事”的生成。它不直接讲述故事，而是提供制造故事的工具与空间。它像一个古老的炼金术士，将日常的碎片、人类共通的情感、历史的痕迹、以及最不可捉摸的想象力，融汇在他的坩埚之中，等待着你来点燃火焰，炼化出属于你的“百物”。 它挑战着我们习以为常的阅读习惯。我们习惯于被喂养，被告知，被引导。然而，《西巷说百物语》却将这个主动权交还给我们。它是一个“留白”的艺术，一个“虚空”的哲学，一个“可能性”的迷宫。在这里，每一个读者都是一个作者，每一个瞬间都是一个故事的开始。 书中所包含的，不是既定的情节，而是无尽的想象。那可能是关于一只在月光下低语的猫，它拥有看穿人心的能力；也可能是关于一面在古董店里偶然发现的镜子，它能映照出你内心最深处的恐惧与渴望；又或者是关于一条无人问津的河流，它承载着无数失落的誓言与未竟的旅程。每一个“物”都如此具体，又如此抽象，它们在你的脑海中碰撞，生成出属于你独一无二的“百物”。 《西巷说百物语》的价值，不在于它说了多少，而在于它激发了多少。它是一面镜子，映照出你内心最深处的图景。它是一个种子，在你心灵的土壤里生根发芽，长出千姿百态的篇章。它是一个回响，让你在静默中听到宇宙的低语。 你会在字里行间（或者说，在“无”的字里行间）感受到一种辽阔。这种辽阔来自于对未知世界的敬畏，来自于对人类心灵奥秘的探索，来自于对故事本身生命力的信仰。这里的“无”并非枯竭，而是饱满；并非空洞，而是深邃。它鼓励你走出既有的藩篱，去触碰那些潜藏在日常之下的，那些未被命名，未被描述，却真实存在于你生命中的“物”。 也许，你会在某个清晨醒来，脑海中浮现出一个模糊的画面：一个身披斗篷的人，在雨中的西巷里，向着一个不知名的方向疾驰。你不知道他要去哪里，不知道他为何而去，但你本能地感受到一种使命感，一种紧迫感。这便是《西巷说百物语》为你播下的种子，等待你用自己的想象去灌溉，去发展。 这本书，是一次回归。回归到故事最纯粹的本源，回归到人类最原始的叙事冲动。它不是让你阅读，而是让你体验；不是让你理解，而是让你创造。它挑战你的“已知”，拥抱你的“未知”。 《西巷说百物语》的“内容”，恰恰是这份邀请，这份委托，这份对你创造力的绝对信任。它是一个宏伟的虚空，等待着你用智慧、用情感、用生命的体验去填满。这片空白，是作者留给你的最珍贵的礼物，它承载着无数的可能性，等待着你来赋予它们形体，赋予它们生命，赋予它们属于西巷的那一份，说不尽的，百物的故事。 这是一种对“无”的极致运用，一种对“有”的颠覆性期待。它不是一本被完成的书，而是一个永远在被完成的书。它的“内容”，就是你每一次的想象，每一次的投入，每一次的共鸣。它是一种邀请，邀请你走进这片充满神秘与可能的西巷，用你自己的声音，说出属于你的“百物”。

评分☆☆☆☆☆

梁任公曾有言，侠之大者，为国为民。任公所言自然极是，但在读完《西巷说百物语》后，我却觉得有一人虽未做到这些，却也堪称大侠。这「侠」自然是指在大坂一地叱咤风云、行侠仗义的林藏先生。 在百物语系列的开端《前巷说百物语》中，京极大人挖下了大坑，林藏在遭人迫害后逃...  

评分☆☆☆☆☆

“妖怪大师”京极夏彦，在推理小说中自成一派，将怪谈、人性和民俗故事糅杂一起，成为新本格中的代表人物。就这本百物语系列收官之作《西巷说百物语》来讲，我很难看出他真的是打算结束这个系列，我想在之后的作品中，“霭船”林藏即便不再是故事主角，但在京极夏彦庞大的“妖...  

评分☆☆☆☆☆

文/ 海蓝蒲雨 黑黢黢的夜，微凉的风，一根左右摇摆的蜡烛，倒映在白墙上略带鬼魅的影子。几个凑在一起紧张兮兮的脸，一个又一个惊险刺激的故事从或薄或厚的两半嘴巴里说出，一阵惊呼，惹得身体一震。一丝诡异的微笑，绽放在满足的脸上。我总觉得，读《西巷说百物语》就应该是以...  

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坦白讲，这本书给我带来的情感冲击是内敛而持久的，并非那种瞬间爆发的震撼。它没有激烈的冲突或明确的善恶对立，更多的，是一种对存在本质的温和探问。作者通过讲述那些几乎被世人遗忘的日常片段，巧妙地触及了关于“记忆的脆弱性”和“个体的孤独感”的永恒主题。我读到一些描述特定季节交替，或是某种光线变化引起人物内心波动的段落时，会感到一种莫名的、深沉的共鸣。那不是因为我经历过一模一样的事情，而是因为作者精准地捕捉到了人类情感中最细微、最难以言喻的波动。这本书的魅力不在于它告诉你“什么发生了”，而在于它让你体会到“活着”本身所附带的复杂情绪。它更像是一面镜子，映照出你内心深处那些原本被忽略的角落。读完之后，世界似乎没有改变，但你观察世界的方式，却悄然发生了一些微妙的转向。这种潜移默化的影响，远比那些直白的教诲来得更加深刻和持久，它值得被反复回味。

评分☆☆☆☆☆

这本书带来的阅读体验，在我看来，更贴近于一种感官的洗礼，而非智力的挑战。作者对环境氛围的营造达到了出神入化的地步。每一次翻页，我都能清晰地闻到那种陈旧的、混合着灰尘和某种植物干燥后特有的气味。光线的处理更是绝妙，无论是正午时分穿过狭窄窗户投下的锐利光束，还是夜晚被路灯拉长的、摇曳不定的阴影，都被他描绘得栩栩如生。我甚至感觉自己的皮肤都在文字的描述下，起了一层细微的鸡皮疙瘩，那是对那种古老而沉寂气氛的本能反应。然而，这种氛围感有时候也显得过于浓稠，几乎让人喘不过气。情节的推进变得异常缓慢，仿佛时间本身也像被稀释了一样。我阅读时需要刻意放慢呼吸的节奏，才能跟上那种仿佛凝固的时光流逝。这本书不适合那些寻求快速满足感的读者，它要求你沉浸其中，学会欣赏那种缓慢、重复、甚至略带枯燥的美感。它更像是一部慢镜头电影，每一帧画面都值得你驻足凝视，但你必须有足够的耐心去等待下一帧的到来。

评分☆☆☆☆☆

关于这本书的文本密度，我必须给予高度评价，但同时也必须坦诚地指出，这绝对是一次“高耗能”的阅读。作者似乎拒绝使用任何简洁的表达方式，每一个概念、每一个场景的铺陈，都是通过大量复杂的、层层嵌套的从句和意象堆叠而成。我不得不频繁地查阅字典，不是因为词汇本身生僻，而是因为作者对常见词语赋予了极度个性化和多重指代的含义。这种文字的“重量感”令人印象深刻，仿佛手中的书页本身都比一般书籍要厚实沉重。我尤其欣赏他对于比喻的创新，他能将最日常的物体赋予一种宏大而悲剧性的色彩，使得读者在理解其意图时，需要进行多次的联想和跳跃。这种挑战性并非源于故意晦涩，而是一种对语言潜能的深度挖掘。这本书像是一个精密的仪器，需要你非常小心翼翼地操作，稍有不慎就会错过那些隐藏在复杂结构下的关键信息。它像是一首用极为复杂的复调音乐写成的乐章，每一个声部都独立存在，却又在不经意间交汇出令人震撼的和声。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的结构简直是反常规的典范，它完全无视了传统文学作品中对情节推进的必要性。与其说它是在讲故事，不如说它是在构建一个不断自我解构的叙事空间。每一次以为自己抓住了故事的脉络，作者就会冷不丁地抛出一个完全不相关的片段，或是引入一个身份模糊的“过客”，让你彻底迷失方向。这种叙事手法对读者的心智要求极高，我常常感到自己像一个在浓雾中摸索的探险家，手中紧握着一把断裂的指南针。最让我感到惊奇的是，作者对于“空白”的运用。他似乎更擅长描述“未发生之事”和“未言之语”，那些留白之处，反而比实际写出的文字更具力量，像是一种无声的呐喊，在读者的脑海中回荡。我个人对这种挑战性的写作风格保持着一种敬畏与困惑并存的态度。它不是为了取悦大众而存在的，它更像是一次文学上的私人实验，作者在用尽全力挖掘语言的边界。读完之后，我没有得到清晰的答案，反而收获了一箩筐新的疑问，这种体验非常独特，仿佛被邀请参加了一场只有少数人能理解的密会，而我至今仍在努力破译那份邀请函上的密码。

评分☆☆☆☆☆

这本小说（如果它算小说的话）读起来，给人的感觉就像是误入了某个被时间遗忘的古老巷弄，空气中弥漫着潮湿的霉味和一种说不清道不明的、混合着旧木头与香灰的气息。作者似乎有一种近乎偏执的耐心，他不仅仅是在讲述故事，更像是在细细描摹那些被遗落在街角墙缝里的碎屑和尘埃。阅读过程中，我常常需要停下来，揉揉眼睛，甚至起身踱步，试图让自己的思绪从那种层层叠叠、宛如迷宫般的叙述中抽离出来。特别是那些人物的刻画，简直是活生生地从纸页上挣扎着想要走出来，他们的每一个动作、每一次叹息，都仿佛带着一种沉重的历史包浆。我尤其欣赏作者对细节的捕捉，比如描写一位老人在昏黄灯光下缝补衣物的场景，那种针线穿梭的细微声响，那种布料纤维在指尖摩擦的质感，都被他用近乎残酷的真实感呈现了出来。然而，正是这种极致的真实感，也带来了一种挥之不去的压抑。它不是那种让你拍案叫绝的快节奏叙事，而更像是一场漫长而晦涩的梦境，醒来后，你只能捕捉到一些支离破碎的画面和挥之不去的低语。我需要回去再读几遍，才能真正理解那些隐藏在表象之下的更深层次的寓意，这本书需要时间去消化，它绝非茶余饭后的轻松读物。

评分☆☆☆☆☆

才知道还有这个嘤嘤嘤

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