具体描述
Surrealism is a survey of the twentieth century's longest lasting and, arguably, most influential art movement. Championed and held together by Andre Breton for over forty years, Surrealism was France's major avant-garde artistic tendency from 1924 onwards, rapidly spreading around the globe to become an international phenomenon. During World War II Surrealism's exiled artists and writers had a major impact on American art and were a primary influence for the Abstract Expressionist generation. The official surrealist movement continued to the end of Breton's life in 1966, and its legacy is still pervasive today, in contemporary art as well as in numerous quotations from surrealist imagery in cinema, advertising and the media. The Survey essay by Mary Ann Caws - a distinguished scholar, translator and associate of the Surrealists - describes in clear, perceptive and lively prose the essential characteristics that define Surrealism, as well as tracing a concise path through the chronology of this prolific and wide-ranging movement. The text also demonstrates how surrealist art and writing are interdependent. The Works section follows the movement from its beginnings in the 1920s up to the 1940s and 1950s. Its six sections trace the themes which predominated at different stages: Chance and Freedom - the earliest work, characterized by complete automatic spontaneity; Poetics of Vision - the strategies of surrealist image-making, reflecting the mind's inner visions; Elusive Objects - the fascination with objects of all kinds from which emerged artworks such as Meret Oppenheim's celebrated fur-lined cup and saucer; Desire - the investigation of desire, eroticism and 'mad love' which is central and unique to the movement; Delirium - Surrealism's high-risk engagement with extreme mental states and disturbing, uncanny visions; and, the Infinite Terrains of later Surrealism, ranging from Joseph Cornell's magical assemblages in box frames, like 'theatres of the mind', to the infinite fields and dynamic energy of late surrealist painting at the dawn of Abstract Expressionism.
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
这本书的魅力，核心在于它对“物”的刻画达到了近乎病态的程度。不同于传统文学中将物品作为背景或工具，在这里，每一个物件——无论是生锈的门把手、一块破碎的镜子，还是某个角色手里紧握的一枚硬币——都拥有了独立的生命和厚重的历史。作者似乎能感知到这些无生命体的低语和挣扎。举个例子，书中对一座废弃灯塔的描绘，简直可以单独拿出来作为一篇建筑心理学的研究报告，那螺旋上升的阶梯，每一级都仿佛刻录着守塔人的孤独，海风穿过裂缝的声音，被作者描绘成了某种古老的、无人能懂的语言。阅读过程中，我常常觉得周围的家具都在对我侧目而视，那种“万物有灵”的感受被放大到了极致。这使得阅读过程既充满着一种令人心悸的紧张感，又带有一种对世界本质的敬畏。如果你期待的是角色驱动的故事，那你可能会失望，因为在这里，环境和物品才是真正的主角，它们无声地推动着故事走向那个不可避免的、宿命般的结局。
评分这本书的阅读体验，我只能用“极度依赖听觉想象”来形容。文字本身像是一部精心编排的交响乐总谱，但缺失了实际的演奏。作者对声音的描摹达到了令人发指的精确度，他不是简单地写“下雨了”，而是精确到雨滴撞击不同材质（青石板、锡制屋顶、油布）时发出的不同音高和延音，仿佛能直接在耳蜗中重建现场声景。其中有一段关于“沉默”的描写，更是达到了哲学的高度，作者花了整整三页来界定和剖析“缺乏声音”这种状态本身所携带的巨大信息量和压力。这种强烈的听觉暗示，迫使读者必须调动所有的感官去“构建”这个世界，而不是被动地接收信息。这使得阅读过程极具互动性，也极易产生疲劳。对于那些喜欢在阅读时同时听背景音乐的人来说，这本书大概会是个灾难，因为它本身就是一个完整的、自洽的声场。它无疑为我们理解文学如何模拟非视觉体验，提供了一个极端的、令人难忘的范例。
评分说实话，初次接触这本书时，我完全被它的篇幅和排版震慑住了。它与其说是一部小说，不如说是一本高度私密的、手绘的日记混合了晦涩的哲学论文集。作者似乎拒绝使用任何标准化的文学手法，大量使用长达数页的意识流独白，中间穿插着一些仿佛从古籍中抄录下来的、毫无上下文的箴言。我必须承认，有好几处我不得不停下来，合上书本，去谷歌搜索一些晦涩的术语或者特定的历史典故，才能勉强跟上作者那狂野的思维跳跃。但正是这种近乎鲁莽的知识倾泻，营造出一种宏大而又极度私密的氛围。当你终于抓住一个哪怕是瞬间的清晰点时，那种顿悟的快感是无与伦比的。这本书的节奏掌握得极其古怪，时而慢到仿佛时间凝固，角色在一个场景里进行长达数十页的、无休止的自我辩论；时而又快得像闪电，关键情节一笔带过，留给读者无尽的想象空间去填补空白。它要求读者投入极大的心力，但回报也是丰厚的——它将你带入一个前所未有的智力竞技场。
评分与其他我读过的那些试图探索“潜意识”的作品相比，这本书的处理方式显得尤为清醒和残忍。它没有流于对梦境的浪漫化或唯美化，反而像一把锋利的手术刀，直接剖开了人类精神中最不愿面对的、那些结构性的荒谬和虚无。书中涉及的多个角色的“身份”极其不稳定，他们不断地在不同的时间、不同的职业之间切换，有时甚至在同一个句子中就完成了彻底的转变，这让人极度不适，但也发人深省：我们所坚信的“自我”到底有多少是真实的，又有多少只是社会强加的、随时可以剥离的表皮？作者对“重复”的运用达到了登峰造极的境界，某个特定的场景或对话片段，会以略微扭曲的形式在不同的章节反复出现，每一次都带来新的意义，也加深了那种循环往复、无法逃脱的宿命感。读完后，你会忍不住回头审视自己生活中的那些重复行为，开始怀疑自己是否也只是在某个更大、更荒谬的剧本中，扮演着一个注定要不断重演自己失败的角色。
评分这本书简直是场思维的迷宫，每一次翻页都像踏入了一个完全陌生的梦境。它的叙事结构异常破碎，时间线像是被无数把无形的刀切割得七零八落，你得靠着零星的意象和情绪的线索才能勉强拼凑出故事的骨架。作者的语言功力令人咋舌，他能将最平庸的日常场景，通过精准到令人不安的细节描写，瞬间扭曲成某种超现实的恐怖景观。比如，描述一双旧皮鞋，他能写出鞋底仿佛吸收了上一个所有者的痛苦记忆，每走一步都带着沉重的回响，那种触感几乎能穿透纸面。我尤其欣赏他对色彩的运用，那种饱和度极高的、不自然的色块并置，让人既感到强烈的视觉冲击，又莫名地感到一种疏离感。读完后，我花了好几天时间才从那种被抽离现实的恍惚感中走出来，感觉自己对周遭的一切都带着一层薄薄的、不真实的滤镜。这本书不是用来“读懂”的，而是用来“感受”和“体验”的，它挑战了我们对逻辑和常识的一切预设，非常适合那些厌倦了传统叙事套路，渴望精神探险的读者。
评分240元 wopaila.com
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