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出版者:福建教育出版社

作者:江宏，车鹏飞

出品人:

页数:212

译者:

出版时间:2010-6

价格:14.00元

装帧:

isbn号码:9787533454012

丛书系列:

图书标签:

• 中国绘画
• 古代绘画
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• 中国艺术
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• 艺术欣赏
• 绘画技法

艺海撷英：宋代院体绘画的辉煌与流变 本书聚焦于中国艺术史中一个至关重要且光芒四射的时期——宋代，尤其深入探讨了北宋与南宋皇室主导下的“院体”绘画现象。这并非一部涵盖所有中国古代绘画的通史，而是针对特定历史阶段、特定宫廷体制下艺术生产的细致考察。 全书首先追溯了宋代宫廷艺术的制度基础。从北宋初年太祖、太宗时期对前代遗风的继承与整饬，到徽宗朝“翰林图画院”的鼎盛，再到南渡后“画院”在杭州的艰难重建与转型，我们将细致剖析这种机构化、官僚化的艺术生产模式如何影响了画家的创作方向、题材选择乃至审美趣味。例如，书中将详述宋徽宗如何通过严格的“试题”制度，将绘画创作提升到与科举相近的士大夫阶层标准，这直接导致了早期院体在“格物致知”指导下的写实主义巅峰。 第一部分：北宋的开创与写实高峰 本书将详细描绘北宋院体的核心特征：对自然物象的精微观察与精准描摹。这不仅体现在宏大叙事中对山川气势的捕捉，更体现在对细节的极端关注。 山水画的“界画”与“意境”之争： 重点分析李成、范宽、郭熙等巨匠的作品，探讨他们如何将荆浩、关仝的北方雄浑之气与个人的哲学思考相结合。书中将呈现范宽《溪山行旅图》中那种“近景逼人，远景深远”的空间处理手法，以及郭熙《早春图》中“论高远、平远、深远”的空间理论在实践中的体现。我们还将讨论院体中精密的界画（如王希孟的《千里江山图》）如何展示了宋代高超的建筑与结构绘制能力，这种对“真”与“度”的追求，是当时学术风气在绘画上的投射。 花鸟画的“赋物”精神： 院体花鸟画的成就被单独辟出一章。宋人对草木虫鱼的描绘，远超出了装饰或象征的层面，上升到了一种科学观察与哲学体悟的结合。我们将细致剖析“院中画院士”如何掌握不同花卉的生长姿态、叶脉结构乃至昆虫的羽翼纹理。例如，对赵佶亲笔作品（如《芙蓉锦 পাখি图》）的研究，将着重分析其如何以极简的构图，传达出物体生命的鲜活感，以及“瘦金体”题跋与画作之间微妙的文人气质互动。 人物画的“史传”叙事： 考察院体人物画如何服务于政治教化与历史叙事。相对于唐代人物画的丰腴和浪漫，宋代院体在刻画历史人物时，更注重“气质的刻画”而非单纯的“形态的描绘”。书中将引用文献，探讨如刘松年的早期作品中如何体现出对历史场景的严肃处理，以及这种处理对后世戏曲、小说插图的影响。 第二部分：南渡后的转型与风格的“士人化” 靖康之变是宋代艺术史上的一个重要断裂点。本书的后半部分将集中分析南渡后院体绘画所经历的深刻变化。 院体的“精微”与“院外”的“逸笔”： 随着政治中心的南移，院体画院的力量被削弱，其创作中心从北方转移到临安。此时，院体画家面临着一个双重挑战：一方面要维持徽宗时期对写实精神的追求；另一方面，又不得不面对日益兴起的、以文人士大夫为主导的“意笔”水墨画的冲击。 “院体四家”的风格分野： 重点分析李唐、刘松年、马远、夏圭这四位南宋院体代表人物。李唐的画风继承了范宽的雄强，但更显苍劲与凝练；刘松年则将北方遗风与南方的秀丽巧妙融合。 马远与夏圭的“一角半边”： 专门剖析马远和夏圭开创的“边角式”构图。这种构图不仅是空间处理上的创新，更是心理层面的反映——在偏安一隅、山河破碎的背景下，画家选择聚焦于有限的、被时间凝固的瞬间，将画面的留白处理成一种对逝去山河的无限想象和对现实的忧思。书中将通过对比研究，说明这种“残缺之美”与士大夫的“幽思”如何完美契合，并以此奠定了元代文人画山水意境的审美基础。 院体人物画的“禅意”渗入： 考察南宋院体在人物题材上，对佛教、道教题材的偏爱。这些作品不再是北宋那种庄严的教化图景，而是更趋向于表现僧侣的隐逸生活和精神境界，笔墨运用也更加自由洒脱，体现出对院规的微妙松动。 第三部分：院体对后世的影响与局限性 本书的结论部分将探讨宋代院体绘画的遗产。我们认为，院体绘画以其极高的技术标准和对物象的深刻理解，为后世所有绘画流派提供了难以企及的“技法库”。然而，其体制化和对“形似”的过度强调，也带来了某种程度上的僵化，限制了画家个体精神的完全释放。 全书通过对大量宋代绢本、纸本、壁画以及传世摹本的细致考证（涉及文献如《宣和画谱》、《图画名录》等），力求还原宋代宫廷艺术生产的真实面貌，展现其在写实技艺、空间构建以及审美趣味上对整个中国绘画史留下的深刻印记。本书旨在为读者提供一个聚焦、深入、技术导向的宋代宫廷艺术研究范本，而非对全景式古代绘画的长篇罗列。

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