城邦暴力團 (上) 在線電子書 圖書標籤: 張大春 小說 武俠 颱灣 張大春 曆史 文學 肏你媽的屄呀張發春
發表於2025-01-24
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在曆史的縫隙中遊龍戲鳳,用彆一種解讀方式貫穿世情,精妙奇絕。雖是處處散珠,卻分明有珍寶的大氣。值得再下一城!(20110801)
評分在曆史的縫隙中遊龍戲鳳,用彆一種解讀方式貫穿世情,精妙奇絕。雖是處處散珠,卻分明有珍寶的大氣。值得再下一城!(20110801)
評分假作真時真亦假,精彩!
評分高陽評論《七海驚雷》說:唯淺妄之人方能以此書為武俠之作。 《城邦暴力團》其中有許多玩味…
評分大春的腦洞無比大,假作真時真亦假,上冊挖瞭n個坑,坐看下冊一個個被填滿
張大春
輔仁大學中國文學碩士。曾任教輔大、文化等大學、亦曾製作主持電視讀書節目,現任電颱主持人。曾獲聯閤報小說獎、時報文學獎、吳三連文藝獎等。著有《富貴窯》、《我妹妹》、《認得幾個字》、《春燈公子》、《戰夏陽》、《聆聽父親》、《城邦暴力團》、《最初》、《公寓導遊》、《四喜憂國》、《沒人寫信給上校》、《尋人啟事》、《小說稗類》等。
《城邦暴力團》是武俠小說,一部傳奇又真實、一部奇門盾甲又兼說1949以來颱灣近代一塊小歷史的、一部解個人身世之謎也解時代亂局之謎的好看小說。
錶麵看,這故事從頭到尾就是一個「逃亡」的故事。主角孫小六,一個有功夫的人,不斷逃亡的故事。在他逃亡期間,他一連遇到瞭七個老人。這七個老人就慢慢揭露瞭孫小六的身世。
孫小六這個人,是一個片斷歷史裡的時代人縮影。他雖然不斷透過特殊纔能的學習和擁有來獲得生命力,可是這些都沒有用。時空的錯置與時代的乖離,讓他隻有不斷地逃亡。
《城邦暴力團》也可以看成一部中國近代史。它包括瞭三組歷史:一是從漕幫老大萬硯方死後,他和他的朋友留下七部著作,拼湊起清代民間傳說中的江湖會黨的內部爭鬥史;二是從1937年二老(“老頭子”和“老爺子”)會麵,漕幫八韆子弟參加抗戰開始,一直到萬硯方流落臺灣,因暗中阻止“反攻大陸”計劃而被狙殺的風雨民國史;三是?事人張大春?追尋歷史線索而搜集材料並逃亡的冒險史。
【獲獎記錄】
.中國時報開捲一周好書榜(2000年)
.聯閤報讀書人每周新書金榜(2000年)
.中央日報年度十大中文創作書獎 (2000 年)
本書特色
除瞭聖經和中國經典,一部讓倪匡一看再看的傳奇小說。
張大春寫作履歷中,摺返中國敘事傳統的關鍵性作品。
讓中國評論傢及作傢們對張大春剮目相看的標竿作品。
從1949年走到今天,五十年來,這些隱匿在社會角落裡的人們,他們的身世就濃縮成瞭這一部一定要讓你咋舌的小說!!!
《城邦暴力團》就字數篇幅來說是作傢張大春最具代錶性的長篇,就題材來說也是作者最具野心的敘事嘗試,有人說這是金庸之後,最令人期待的新世代武俠作品(倪匡語),也有論者指齣作者用這樣一部“江湖即現實”的小說,想重新書寫本世紀以來的中華民族風雨史,讓歷史在廟堂、民間與知識份子三維視角下呈現齣複雜的敘事效果。(陳思和語)
作者選擇逃離現實的武俠敘事加上傳記寫作的手法,將兩種不可能的文體混在一起,這是非常大膽的寫作手法。
听过张大春几次演讲,似乎他一直以发现、继承和发展中国小说中的“说书传统”而自得。所谓“说书传统”,就是注重过程,忽视结果;注重细节,忽视结构。听书、看书都得有过日子的心,一页一页翻过去,看到哪里算哪里,着急的人,实在看不了张大春。 读书人有个坏毛病,拿到书...
評分(评张大春《城邦暴力团》) 日本作家大江健三郎于1994年12月7日在斯德哥尔摩瑞典皇家文学院发表的诺贝尔文学奖获奖演讲,题为《我在暧昧的日本》。他指出了日本自明治维新以后,在“脱亚入欧”的进程中,在现代与传统之间,始终处于“把国家和国人撕裂开来的这种强大而又锐利...
評分我认为有一种类型的作家,当然,这个类型是我自行总结的,属于伪学术研究,我认为吧,这种类型的作家,其写作主题归根结底是一个字:“逃!” 一, 逃派概述 逃派作家的关键词不是“驰骋”啦,“翱翔”啦,“激战”啦这类慷慨和褒义的词。他们笔下的人总是在逃避,在退缩,在...
評分暴力团,指黑社会帮派团伙,台湾用语,源自日文。 自金庸、古龙、梁羽生、卧龙生四大天王之后,传统风格武侠小说渐次凋零,新武侠亦表现不佳,竟令李汀之类武侠评论人士产生“新武侠何处去”之感慨(《武侠:在牛A与牛B之间》)。因为此种感慨的缘故,我也是多年不碰武侠,直...
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