具体描述
作者简介
金基德，韩国著名电影导演，被韩国媒体誉为“21世纪最具领导潜力的导演”，他善于“高效率”地制作“低成本”且荣获国际大奖的影片。他没有受过正规的影视教育，曾被拒于韩国电影“制度圈”之外，但他凭着不懈地努力与执着的信念，成为当今韩国电影的国际代言人。他的作品在全球各大电影节 上大放光彩：《撒玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖，《空房间》获威尼斯电影节最佳导演奖……
郑圣一，韩国著名电影评论家，本书主编。曾经是月刊《电影》的主编（1995—2000），并任首尔短片电影节常任主席（1994—1997），和全州国际电影节选片人（2000）。在一直在月刊杂志《话》开设有电影专栏，曾推出过上下册的访谈专刊《林权泽说林权泽》。
范小青，国内知名韩国电影研究专家。中国传媒大学影视艺术学院教师，电影评论人、专栏作家。毕业于北京广播学院、韩国中央大学。合著有《中韩电视剧比较研究》、《电影+2005》、《电影+2006》等。
目录信息
读后感
인간으로 살아가는 우리들 속에 내재하고 변해 가는 속성과 숙성의 의미를, 그렇게 순환되고 생성하는 우리의 삶을, 순수 속의 잔인함, 욕망속의 집...
评分인간으로 살아가는 우리들 속에 내재하고 변해 가는 속성과 숙성의 의미를, 그렇게 순환되고 생성하는 우리의 삶을, 순수 속의 잔인함, 욕망속의 집...
评分인간으로 살아가는 우리들 속에 내재하고 변해 가는 속성과 숙성의 의미를, 그렇게 순환되고 생성하는 우리의 삶을, 순수 속의 잔인함, 욕망속의 집...
评分1999年韩国电影人发起光头运动，韩国迎来了电影产业的黄金时代。这十年间，大概没有哪一名韩国导演有金基德般的困境，国内遭遇和国际声望完全不成正比。他频频开炮，换来的却是冷嘲热讽。他坚持一年一部的电影创作，终于还是没能坚持下来，转而扶植帮助直系导演，现在已成气候...
评分인간으로 살아가는 우리들 속에 내재하고 변해 가는 속성과 숙성의 의미를, 그렇게 순환되고 생성하는 우리의 삶을, 순수 속의 잔인함, 욕망속의 집...
用户评价
坦白讲，观影过程是需要一定“勇气”的。这部作品毫不避讳地触碰了人性中最幽暗、最难以启齿的部分，它将社会禁忌和道德的灰色地带暴露无遗，并且不做任何价值判断，只是冷静地记录。这种冷静，比任何批判都要来得有力。我看到很多评论说它“令人不适”，但我认为，这种“不适感”恰恰是它价值所在——它强迫我们审视自己内心深处可能也隐藏着的那些阴影。它不是为了取悦观众而存在的，它更像是一面粗粝的镜子，反射出那些我们通常选择视而不见的东西。看完后，我不得不花了好长时间来梳理我的情绪，它带来的冲击是深刻且持久的。
评分如果你期待的是那种好莱坞式的、情节驱动的电影，那么你可能会感到失望甚至恼火。这部电影的节奏，慢得像是在凝固的时间里行走，它更注重氛围的营造和人物内心状态的细微变化。与其说它在“讲故事”，不如说它在“展示一种存在状态”。角色们的台词极少，大部分的交流是通过眼神、肢体语言甚至是通过环境的寂静来完成的。这种极简主义的处理，反而爆发出惊人的情感能量。我记得有一个场景，只有风声和人物的呼吸声，但那种压抑和绝望感，比任何激烈的争吵都要来得刻骨铭心。它成功地构建了一个自洽的、封闭的宇宙，让你完全沉浸其中，忘记了现实世界。
评分从技术层面来说，这部片的摄影和美术设计简直是教科书级别的示范。它成功地将自然景观的宏大与人物内心的微小冲突完美地结合起来，很多场景的构图充满了宗教般的庄严感，即便讲述的是最世俗、最原始的欲望和挣扎。音乐的运用也极为克制，大部分时间背景音都是环境音，只有在关键的情感爆发点，才会出现恰到好处的旋律介入，那种介入不像是煽情，更像是对命运的低语。看完之后，我立刻去搜索了片中出现过的所有地貌和取景地，想要探寻那种独特的地理环境是如何反哺和塑造了电影中人物的精神世界的。这部片子，值得反复品味和研究。
评分老实说，我本来对这类探讨“极端”主题的影片抱持着一种审慎的态度，担心它会沦为故作深沉或仅仅是视觉上的冲击。然而，这次的体验完全出乎我的预料。它并非仅仅停留在展示“怪诞”或“暴力”的表层，而是将这些元素作为一种必要的“仪式”，去探寻其背后更深层次的哲学叩问。叙事结构非常跳跃，初看时甚至有些迷茫，但随着情节的深入，你会发现所有的碎片都在某种看不见的逻辑下缓缓聚合，最终形成一个令人震撼的整体。这种叙事方式，要求观众必须全神贯注，不能有丝毫的松懈，一旦走神，可能就会错过关键的转折点。对我而言，这更像是一次智力上的挑战，而不是单纯的观影娱乐，看完后久久不能平复，脑海中不断回放那些画面和那些未曾言明的对话。
评分这部作品的影像语言，简直像一首被刻意打磨过，却又充满原始力量的诗歌。我一头扎进去，就被那种近乎冷酷的美学给攫住了。导演似乎对光影的运用有着近乎偏执的追求，每一帧画面都像精心构图的油画，但画面的内容却常常是那么的粗粝、那么的直白，毫不留情地撕开表象，直抵人性的最深处。我尤其欣赏那种慢镜头的使用，它不是为了拖沓时间，而是为了逼迫观众去“感受”那个瞬间的重量，去咀嚼人物的每一个微小表情下隐藏的巨大痛苦或狂喜。看完之后，我感觉自己的感官被重新校准了，世界似乎突然变得更清晰，也更令人不安。它挑战了我们习惯的叙事舒适区，迫使我们直面那些社会边缘、那些被压抑的情感，那种感觉，就像被投入冰冷的水中，虽然颤抖，但醒了。
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