具体描述
作者简介
桐野夏生，1951年生于日本石川县金泽市。日本推理小说界最受推崇的女性作家，有“日本写实小说女王”之称。其作品风格犀利、冷硬，极具社会批判色彩，着重于对人性善恶的深刻揭示。
桐野夏生曾凭代表作《OUT》获得国际推理小说界最具盛名的“爱伦•坡奖”最佳小说部门提名，虽未获奖，但已创下日本推理作家的新纪录，国际声誉扶摇直上。
主要获奖记录：
1993年凭《濡湿面颊的雨》获得第39届江户川乱步奖。
1998年凭《OUT》获得第51届日本推理作家协会奖。
1999年凭《柔嫩的脸颊》获得第121届直木奖
2003年凭《异常》获得第31届泉镜花文学奖
2004年凭《残虐记》获得第17届柴田炼三郎奖
目录信息
读后感
我本来是关注日本推理小说，看有人提到怪物们的晚宴和ＯＵＴ，就托朋友从台湾带回来看，一看，才知道不怎么算推理，但是文字很好，我总觉得那是好书，也不知道为什么好，我还读＜怪物们的晚宴＞给老婆听，觉得文字太好了，朗读起来也很美的地步 之所以喜欢桐野夏生，除了...
评分从1998年的《越界》到2003年的《异常》，还是讲女人，还是偏离正常轨道的主题，还是群像模式，还是那么犀利和充满负面的煽动力，已经年过知天命的桐野追问我们，为了获得正常的生活，你到底愿意变得多么异常？ 然而与《越界》不同，《异常》的表达方式仿佛走向镜子的内里：来...
评分有多渴望这个世界，就有多痛恨这个世界。 把这个世界踩踏在脚下，正如生活把我们狠狠地揉搓和凌辱一般。 桐野夏生作为日本轻小说家的代表，写出了一个不一样的世界。 阴鹜，潮湿，暴烈的人性。女人们都似怀着鬼胎的人魔，在现世的混乱和沌浊中沉浮挣扎。踩着他人的尸体和臂膀...
评分一边看书 其实一边就在排演员 这本小说 太适合拍成电视剧 甚至比《白夜行》更适合 姐姐 - 一直没有想好 因为对姐姐的容貌 没有特别明显的描述 基本定义为路人 觉得后期的话 米仓凉子可以 （但似乎太美） 前期 广末凉子？（因为演技...也太美） 总之 是个很难选的人物 百合子...
评分用户评价
这是一本需要“沉浸”而不是“阅读”的书。如果你期待的是那种直白的、情节驱动的故事，那么你可能会感到失望，因为它更像是对某种特定时代精神和心理状态的深度扫描。作者构建的世界观是如此的完整，每一个细节，无论多么微小，都服务于整体的压抑基调。 我尤其喜欢作者对“沉默”的描写。他深知，在极端的压力下，语言往往是无力的，甚至是具有欺骗性的。因此，书中很多关键的冲突和转折，都是在角色沉默不语的对视中完成的。那种无声的对抗，比任何激烈的争吵都来得更具毁灭性。读完最后一页，我没有立刻去翻看其他书，而是让这本书静静地躺在床头柜上，我需要时间去消化那种复杂的情绪残留。它不是一本能让人读后感到轻松愉快的作品，但它绝对是一次对文学艺术边界的有力探索，值得所有严肃对待阅读的人给予最高的尊重。
评分这部厚重的文库本，拿到手里就有一种沉甸甸的质感，封面设计得很有年代感，那种淡淡的泛黄和略显粗糙的纸张触感，一下子就把人拉回到了一个更纯粹的阅读时代。我是在一个下着小雨的周末开始翻阅的，这种天气似乎和书里弥漫的那种压抑、甚至可以说是略带病态的氛围非常契合。作者的叙事节奏把握得极好，他似乎并不急于抛出什么惊天动地的事件，而是如同一个细致入微的解剖师，缓缓地剥开人物的内心世界。 那些人物的对话，读起来真是充满了张力，每一个字都像是精心挑选过的，带着某种刻意的疏离感，让人不得不去揣摩字里行间那些未说出口的秘密和算计。我特别欣赏作者在描绘环境时的笔触，那种对日常场景的细致刻画，反而衬托出隐藏在表象之下的诡谲和不安。比如描述一个普通的客厅，他能用光影、家具的摆放乃至空气的湿度来暗示角色的心理状态，读到酣畅淋漓之处，甚至感觉自己也一同被困在了那个密闭的空间里，呼吸都变得困难起来。整体来看，这是一部非常考验读者耐心的作品，但一旦沉浸进去，那种被文字牢牢抓住、无法抽身的感觉，才是最美妙的阅读体验。
评分说实话，这本书的阅读过程更像是一场漫长的、迷宫般的探索。我常常需要停下来，合上书本，仰头盯着天花板，努力消化刚刚读到的那些信息碎片。作者似乎故意设置了大量的留白和模糊地带，让你不得不参与到叙事中去，自己去拼凑出那个完整的、也许根本就不存在的真相。这种主动的参与感，是很多流畅得令人乏味的现代小说所缺乏的。 尤其是书中对“记忆”和“真实”的探讨，简直是神来之笔。它不断地挑战着我们对“既成事实”的固有认知，让你开始怀疑自己所相信的一切。我记得有那么几章，情节似乎陷入了一种循环往复的怪圈，人物的行动逻辑充满了悖论，我当时差点就要放弃了，觉得作者是不是玩得太花了。但正是这种“不适感”，恰恰证明了作品的深度和野心。它不是提供答案，而是抛出更复杂、更深刻的问题。我猜测，写完这本书的作者，一定也经历了一番深刻的自我怀疑和挣扎，这种内在的共鸣，让这本书远超出了普通小说的范畴，更像是一种哲学思辨的文学载体。
评分我对这本小说的结构安排感到惊叹，它如同一个复杂的机械钟表，每一个齿轮都在精确地发挥作用，即使看似无关紧要的侧面描写，最终都会以一种令人措手不及的方式回归到主线，或者说，是回归到那个核心的“症结”之上。我通常阅读速度很快，但这本我不得不放慢下来，不是因为文字晦涩，而是因为每一个句子都富含信息量，像压缩饼干一样，密度极高。 更让我印象深刻的是，作者对“欲望”的描摹，那不是简单的好与坏的道德判断，而是一种近乎原始的、带着腐烂气味的生命力。他笔下的人物，即使身处绝境，也依然被某种扭曲的执念驱动着，这种对人性的深刻洞察，让人既感到恐惧，又产生一种莫名的理解和同情。这哪里是虚构的故事，分明就是从生活最阴暗的角落里提炼出来的精华。这本书读完后，我发现自己看周围的人和事，都多了一层审视的滤镜，那种挥之不去的阴影感，真是久久不能散去，这也许就是一本杰出作品的后效吧。
评分翻开这本文库本，首先感受到的是一种被强行拉扯进入的故事氛围。作者的笔法老辣而冷静，他似乎并不试图讨好读者，更不屑于用廉价的刺激来维系注意力。相反，他用一种近乎冷酷的客观性，记录着那些人性中最不堪、最挣扎的片段。我读到一些情节时，甚至会产生生理上的不适，仿佛能闻到那种陈旧、潮湿的气味。 最让我感到佩服的是，作者对时间线的处理非常高明。他采用了非线性的叙事手法，在不同人物的回忆和当下的行动之间频繁跳跃，这种跳跃感并非是为了炫技，而是为了模拟人脑处理创伤或重大事件时的混乱状态。每一次跳跃，都像是在揭示一个新的侧面，让读者手中的“拼图”不断变化形状。直到快要读完时，那些散落在各处的线索才如同被磁力吸引一般，猛然汇聚，形成一个令人不寒而栗的整体图景。这种阅读体验，就像是参与了一场精密的心理测验，结果揭晓时，才发现自己早已被测试者所掌控。
评分多线叙事能有效的塑造整个肮脏的世界吧。第二部主要是审判的细节
评分看完没勇气看第二遍的书，看完怀疑人生的书。满满的负能量就是桐野夏生的风格么
评分第五章写得排山倒海，反倒是过于臃肿的第七章多少有些草率。内容太毁三观，总觉得作者本人写到最后也已经筋疲力尽，导致结局乏力。
评分在咖啡馆看完出来，六月的天让人瑟瑟发抖
评分看完没勇气看第二遍的书，看完怀疑人生的书。满满的负能量就是桐野夏生的风格么
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