劇画寄席芝浜 pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:バジリコ

作者:辰巳ヨシヒロ

出品人:

页数:263

译者:

出版时间:2009/7/3

价格:1,050

装帧:21 x 15 x 2.2 cm

isbn号码:9784862381392

丛书系列:

图书标签:

コミック
剧画
寄席
芝浜
搞笑
漫画
日本漫画
传统艺术
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昭和时代

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具体描述

「手塚治虫文化賞マンガ大賞」受賞後第一作!

表題作ほか「宿屋の富」「りんきの火の玉」「ぬけ雀」「死神」……。

儲け話に目がなくて、金にも女にもめっぽう弱い。江戸の庶民は私たちに実によく似ている。劇画で甦る「古典落語」の豊かな世界。

《江户百景：浮世绘中的市井百态》本书简介《江户百景：浮世绘中的市井百态》并非专注于某一特定领域的历史回顾，而是一部深入江户时代（1603-1868年）社会肌理的文化画卷。本书旨在通过对同期大量浮世绘作品的精微解读，重构那个充满活力、矛盾与独特美学的庶民世界。我们试图超越单纯的艺术鉴赏，将这些木刻版画视为那个时代最直接、最生动的“新闻照片”和“生活志”。全书共分五大部分，层层递进，带领读者穿越江户的喧嚣与宁静。第一部：江户的诞生与蓝图——“町人”的崛起江户城在德川家康的治理下，迅速从一个小渔村发展成为世界级的都会。本章首先探讨了江户的城市规划哲学，特别是“町人文化”是如何在武士阶层的主导下，催生出独特的美学和商业模式。街道与区域划分：深入分析日本桥、京桥、浅草等核心区域的功能定位。例如，为什么日本桥成为了商业的中心，而吉原则被规制在特定区域，这种空间布局如何反映了当时的社会秩序。 “町人”的自我认知：研究浮世绘中早期描绘的町人形象，他们如何从被严格管束的群体，逐渐发展出对“现世享乐”的追求，以及这种追求如何被艺术形式所记录和美化。我们将考察描绘市井交易、手工业劳作的版画，揭示商业精神在幕府高压统治下的潜流。第二部：纸上的剧场——役者绘与倾奇者浮世绘最引人入胜的领域之一便是对表演艺术的记录。本书的第二部分将焦点集中在歌舞伎和相扑这两个江户时代最热门的娱乐形式上。役者绘的“偶像文化”：详细分析东洲斋写乐、歌川丰国等大师笔下的役者绘。这不仅是演员肖像的记录，更是对“名人效应”早期形态的考察。我们探讨这些版画如何通过夸张的面部表情、戏剧性的服装，将舞台上的瞬间凝固，满足了观众对明星的追捧与窥探欲。舞台背后的世界：考察那些描绘舞台布景、后台准备的稀有版画，揭示歌舞伎从初期简陋到后期复杂的演变过程。同时，我们将探讨“倾奇者”（奇装异服、行为乖张者）在浮世绘中的形象，这些形象如何被用于讽刺社会风气或成为一种隐晦的反抗表达。第三部：美人画的变迁——从“健康美”到“时尚指标” 美人画是浮世绘的经典主题，但“美”的定义在江户时代经历了显著的演变。本章将追踪这一变迁轨迹。吉原的时尚风向标：以喜多川歌麿为核心，分析花魁（Oiran）的服饰、发型和妆容。这些版画并非简单的美女图，而是当时的高级定制时装目录。我们将解读服饰上的纹样（如松竹梅、流水纹）所蕴含的季节性、吉祥寓意，以及这些图案如何被平民阶层模仿和简化。日常女性的肖像：考察那些描绘普通町家妇女、茶屋女侍、甚至洗衣妇的版画。这些作品展现了江户女性在家庭、职场中的真实状态，揭示了彼时社会对“贤妻良母”与“风尘女子”的不同审美侧重。第四部：风景与旅途——五街道的开辟与精神寄托幕府严格控制人口流动，但对官方认可的“街道巡礼”和宗教朝圣则予以默许。风景版画的兴盛，正是这种控制与渴望出行的矛盾的体现。北斋与广重的“旅行手册”：重点解析葛饰北斋的《富岳三十六景》和歌川广重的《东海道五十三次》。本书将这些作品视为江户时代最重要的“旅游指南”。我们不仅仅分析构图的创新，更关注它们如何标准化了民众对富士山、箱根、大津等地的视觉记忆。异域风情与地方特产：探讨描绘地方风物、著名特产（如金鱼、地方祭典）的版画。这些作品在江户人心中，满足了对遥远地方的好奇心，是物质匮乏时代精神上的一次“远足”。第五部：动荡中的警示——历史、战争与幽灵尽管浮世绘主流是享乐主义，但它也无法完全隔绝时代的动荡与对超自然力量的恐惧。从史诗到时事评论：研究那些描绘历史事件（如忠臣藏的故事）和幕末冲突的版画。这些作品如何巧妙地规避审查，以历史的名义评论当下的政治局势。怪谈与迷信的记录：探讨描绘妖怪、幽灵、以及传说生物的版画（如画本中的插图）。这些作品不仅是民间信仰的反映，也展现了在缺乏科学解释的时代，人们如何通过艺术来处理恐惧和死亡。《江户百景：浮世绘中的市井百态》是一次对历史“可见性”的深度挖掘。通过对线条、色彩和主题的细致梳理，读者将得以触摸到那个既精致又粗粝，既恪守礼法又渴望自由的江户时代的真实脉搏。本书力求还原浮世绘作为一种大众媒体的强大功能，展示它如何塑造、记录并最终定义了一个时代的集体记忆。

作者简介

1935(昭和10)年6月10日、大阪市天王寺区に生まれる。中学時代に手塚治虫作品と出会ったのがきっかけでマンガを描くようになり、50年『毎日中学生新聞』で手塚との座談会に出席。その後、本格的にマンガ家を目指すようになる。51年作の長編「愉快な漂流記」で東京の鶴書房からデビュー。54年、大阪の日の丸文庫に持ち込んだ「怪盗紳士」が「七つの顔」と改題の上出版。以降は日の丸文庫を主な活躍の舞台とする。55年頃より、従来のマンガになかった新たな手法を模索。55年「開化の鬼」「闇に笑う男」、56年「声なき目撃者」「黒い吹雪」などの意欲作を発表。デフォルメや笑いを排し、ページ数の多い単行本の特徴を生かしてコマ数を多く使うことにより、よりリアリスティックな作風を確立。57年末、この新たな手法を「劇画」と名付ける。59年初頭には日の丸文庫の作家たちとともに「劇画工房」を結成。後のマンガの変革を生みだす基礎を作り上げる。その後60年代後半には、社会の底辺に着目した短編連作を手がけるようになり、これらの作品は80年代以降海外で評価され、国際的なコミック・フェスティバルにノミネートされること多数。2005年の仏アングレーム国際コミック・フェスティバル、2006年の米サンディエゴ・コミック・コンヴェンションでは、マンガを大人の観賞に堪えうる「芸術」へと引き上げた功績が認められ、特別賞を受賞。2008年に発行された「劇画漂流」で、第13回手塚治虫文化賞大賞を受賞。2009年には英語版も出版され、「New York Times」で三面に渡って取り上げられるなど、大きな反響を呼ぶ。代表作品集に「大発見」「大発掘」(共に青林工藝舎刊)他。