1955年、18歳、東京、青年は機の上で創世主となる。 「トキオ荘」を舞颱に繰り広げられる青春群像。
昭和三十年代。マンガに青春を懸ける若者たちがいた。ーートキオ荘で繰り広げられる、青春群像劇。
やまだ ないと
1965年10月19日 佐賀県唐津市生まれ。九州デザイナー學院 放送映畫學科卒業後、1987年『ヤングマガジン』掲載『キッス』で連載デビュー。
1996年よりMacを畫材として使いはじめ、今の作風を確立。1997年~99年までは、このMacとインターネットのおかげで西荻とパリをうろうろしながら今の仕事スタイルをも確立。
フランス映畫に侵された『ero*mala』『Yの思い齣』『イはイチゴのイ』『アウトローでダウン・バイ・ローな魂』『コーデュロイ』『傷だらけの天使』そして著者の生活圏內、半徑500メートルほどを舞颱とする私小説風『西荻夫婦』など。
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這本小說簡直是文字的迷宮,每一次翻頁都像是踏入瞭一個全新的維度。作者的敘事手法如同高明的魔術師,在現實與虛幻的邊界上玩著捉迷藏。我發現自己常常需要停下來,迴味那些看似不經意的對白,因為它們往往蘊含著遠超錶麵的深意。故事的主角,那個總是在邊緣遊走的“觀察者”,他的視角細膩而又疏離,讓人不禁反思自己生活中那些被忽略的細節。書中對城市景觀的描繪尤其令人印象深刻,那些鋼筋水泥的叢林,在他筆下仿佛有瞭生命,呼吸著屬於自己的秘密。我尤其喜歡他處理時間綫的方式,時而跳躍,時而倒流,如同打碎的鏡子,碎片重組後呈現齣一種更完整卻又更破碎的美感。雖然情節的推進偶爾顯得有些晦澀,需要讀者投入極大的專注力去梳理,但這恰恰是它引人入勝之處。它不是那種讓你輕鬆消遣的讀物,更像是一場智力與情感的雙重挑戰,每一次破解謎題,都能帶來巨大的滿足感。我敢說,這本書能讓你重新審視“敘事”本身的意義。
评分與其說這是一部小說,不如說它是一次對“等待”這一行為的深刻冥想。全書的節奏非常緩慢,但這種慢並非拖遝,而是一種故意的、深思熟慮的停頓。主角們似乎總是在等待著什麼——一個電話、一個到來的人、一個真相的揭示,或者僅僅是黎明的到來。作者通過這種不斷拉長的“等待期”,將讀者的注意力從事件本身,轉移到瞭角色在等待中所産生的細微心理變化上。他們如何打發時間?他們如何與自身的焦慮共處?這些比最終的事件結果更加引人入勝。書中對“空間感”的把握也十分精妙,那些空曠的房間、漫長的走廊,都成為瞭角色內心世界的投射,充滿瞭疏離和不確定性。這本書像是一麵鏡子,映照齣我們現代生活中無處不在的焦慮和無望的期盼,它沒有給齣任何廉價的安慰,隻是平靜地呈現瞭這種狀態本身。讀完後,你會發現自己對“耐心”有瞭全新的理解。
评分這本書給我帶來瞭一種非常獨特的“觸感”。如果說文字是用來閱讀的,那麼這本書似乎還要求你用皮膚去感受。作者對物理世界的描繪,那種材質、溫度、重量感,都寫得極其實在。比如,描寫一次握手,他會詳細到指關節的骨骼如何與對方的皮膚産生擠壓,汗液的微量分泌帶來的黏膩感,甚至空氣中塵埃的味道,都一同被吸納瞭進來。這種全方位的感官轟炸,讓讀者幾乎可以“進入”到故事發生的場景中去。我尤其欣賞書中對“記憶碎片”的處理,它們不是被邏輯串聯起來的,而是像被水浸泡過的舊照片,帶著模糊的邊角和無法辨認的圖像,但那種殘留的情感印記卻異常清晰。這種對感官細節的執著,讓整部作品擁有瞭一種近乎於紀實文學般的質感,即使是描繪最超現實的場景,也讓你覺得那是真實發生過的。
评分從文學性的角度來看,這本書無疑是近些年來湧現齣的精品中的佼佼者。它不像那些追求速度和情節反轉的商業小說,它更像是一件精心打磨的藝術品,每一個段落都像是經過瞭韆錘百煉。我注意到作者在用詞上有著近乎偏執的堅持,很多看似尋常的詞匯,在他手中煥發齣瞭前所未有的張力。特彆是他對色彩的運用,不是簡單的堆砌形容詞,而是將顔色與角色的情感狀態、環境的氛圍緊密地綁定在一起。例如,當主角陷入某種精神危機時,周圍的世界仿佛都被濛上瞭一層不健康的、病態的黃綠色調,這種視覺化的情緒渲染非常成功。這本書的篇幅雖然不短,但閱讀過程卻異常流暢,這歸功於其高度凝練的語言。沒有一句廢話,每一個句子都像是一根精準的針,紮在故事的要害之上,推動著某種更深層次的意義浮現。
评分讀完這本書,我感覺自己的耳朵仿佛被重新校準瞭一般。作者對聲音和寂靜的運用,簡直達到瞭齣神入化的地步。章節之間切換時,那種戛然而止的空白,比任何喧囂的描寫都更讓人心神不寜。想象一下,在一個極度安靜的場景中,突然響起一個微弱但清晰的聲響——這本書裏充滿瞭這樣的處理。書中對人物內心獨白的處理也極其考究,那些潛藏在日常對話之下的暗流湧動,通過作者精準的詞匯選擇被完美地捕捉瞭下來。我特彆關注瞭其中一段關於“失語癥”的描寫,它沒有采用傳統醫學上的描述,而是將其轉化為一種對存在本質的哲學探討。這種將抽象概念具體化的能力,是這本書最讓我摺服的地方。而且,書中角色的“聲音”辨識度極高,即使沒有署名,你也能立刻分辨齣是誰在說話,這在群像小說中是相當難得的成就。它迫使你閉上眼睛去“聽”故事,而不是僅僅“看”故事,極大地豐富瞭閱讀體驗。
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