具体描述
阅读《四个孩子和一个护身符》之前，我们先来认识一位伟大的儿童：文学作家。她的名字叫伊迪丝·内斯比特。这是一个辉煌的名字，在我国虽然还鲜为人知，而在西方她却如日中天。伊迪丝·内斯比特是一位儿童文学女作家，她的绝大部分作品都发表在上上个世纪和上世纪初，也就是说，距离今天有一百年了。然而，直到今天，她一百年前写的那些作品还在畅销不衰，还在世界各地拥有众多的读者。
她就宛如一颗长尾彗星，其光芒从19世纪一直横亘到20世纪的天空。难怪日本出版的《英美儿童文学》一书甚至不忌溢美谀词之嫌，这样写道：“伊迪丝·内斯比特不仅是英国儿童文学上第一个黄金时代的巨星，也是20世纪儿童文学的伟大源泉。”
作者简介
伊迪丝·内斯比特(1858—1924)，英国著名儿童文学女作家。三岁时，父亲去世。她先后在法国、德国和英国接受教育。
1876年她十七岁的时候，第一首诗发表在杂志上。伊迪丝一生经济拮据。1915年，由于她在文学上的成就，英国政府发给她养老金。
伊迪丝儿童文学创作大体分两类：一类是小说，写现实生活的家庭冒险故事，代表作是描述关于巴斯塔布尔一家的《寻宝六人组合》、《闯祸的快乐少年》、《想做好孩子》三本书以及《铁路边的孩子们》，这类作品儿童性格刻画鲜明，家庭生活描写真切动人：另一类是童话、神奇故事，代表作有《五个孩子和一个怪物》、《魔堡》、《凤凰和飞毯》以及《四个孩子和一个护身符》等。这些故事悬念重重、曲折离奇、想像丰富，却理趣结合，给孩子以如临其境、真实可信的感觉。
伊迪丝一直对她写给大人看的文学作品充满了自信，特别是诗歌，万万没有想到，使她获得国际声誉的却是她的儿童文学作品，它们已经成了儿童文学的经典作品。
目录信息
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读后感
读《四个孩子和一个护身符》，孩子们靠着护身符的神奇，曾去古腓尼基，在茫茫大海上，看水手们捕捉骨螺。水手们说：要靠骨螺染色，染出的颜色就叫推罗紫。 我以前在别的书上，知道古腓尼基有一种叫提尔紫的颜色，也是从骨螺里面提炼的。古罗马的皇帝身上穿的袍子就是这种颜色...
评分读《四个孩子和一个护身符》，孩子们靠着护身符的神奇，曾去古腓尼基，在茫茫大海上，看水手们捕捉骨螺。水手们说：要靠骨螺染色，染出的颜色就叫推罗紫。 我以前在别的书上，知道古腓尼基有一种叫提尔紫的颜色，也是从骨螺里面提炼的。古罗马的皇帝身上穿的袍子就是这种颜色...
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评分如今的网络上充斥着各种玄幻之作，银屏上闪动着各种矫情之剧，串起它们的是颇为时髦的两个字——穿越。 当年读黄易的《寻秦记》，恐怕是我最早留下印象的穿越之作了。再往前呢，小时候看过一个美国的电影，好像叫“回到未来”吧，说是一个教授发明了超过光速的时间机器，坐上...
评分读《四个孩子和一个护身符》，孩子们靠着护身符的神奇，曾去古腓尼基，在茫茫大海上，看水手们捕捉骨螺。水手们说：要靠骨螺染色，染出的颜色就叫推罗紫。 我以前在别的书上，知道古腓尼基有一种叫提尔紫的颜色，也是从骨螺里面提炼的。古罗马的皇帝身上穿的袍子就是这种颜色...
用户评价
初看之下，可能觉得这是一部情节驱动型的作品，但深入阅读后会发现，它其实是一部关于“选择与代价”的深度探讨。作者设置了一系列高难度的道德困境，迫使角色做出艰难的取舍。这些选择没有绝对的对错，只有不同的人生轨迹。我花了好长时间才消化完其中关于“责任的重量”那几章。它迫使我跳出自己的舒适区去思考：如果是我，我会怎么做？这种代入感极强，以至于读完之后，我走路时都在回味那些关键情节，甚至影响了我对现实生活中一些小决定的判断。这本书的价值远超娱乐范畴，它更像是一本指导人生成长的、含蓄而有力的教科书。
评分说实话，我一开始对这种篇幅的作品有点望而却步，但翻开第一页就立刻被那种宏大叙事的气场所吸引住了。它的世界观构建得极其庞大且自洽，历史的厚重感、文化的交融性，都被作者巧妙地编织进了日常的细节之中。我特别欣赏作者在处理不同文化冲突和融合时的那种平衡感，既尊重了各自的独特性，又展现了超越藩篱的共通人性。读到关于那个古老仪式的描写时，那种神秘、庄严又带着一丝丝令人不安的美感，至今仍在我脑海中挥之不去。它不仅仅是一个奇幻故事，更像是一部用文字写就的史诗，让你在阅读的过程中，仿佛能嗅到远古尘埃的气息，听到历史的回响。结尾的处理更是高明，没有一锤定音的答案，而是留下了一片广阔的想象空间，让人回味无穷。
评分这本小说简直就是一场视觉和情感的盛宴！作者对于人物内心世界的刻画细腻入微，仿佛每一个角色的挣扎、喜悦与失落都能透过纸页直达读者的心底。尤其是主角在面对家庭变故时的那种隐忍与爆发，那种成长过程中的阵痛与蜕变，描摹得淋漓尽致。我完全能够理解他每一次艰难的抉择背后的复杂心绪。故事的节奏把握得恰到好处，悬念层层递进，让你根本停不下来，恨不得一口气读完，却又忍不住放慢速度，细细品味那些精妙的对白和环境描写。那些充满哲理的独白，更是让人在阅读的同时不断反思自己的人生。整本书读下来，我感觉自己不仅是看了一个故事，更像是经历了一场深刻的自我对话。那份对人性复杂性的深刻洞察力，真的让人由衷地敬佩。
评分这本书的语言风格简直像是一位技艺精湛的雕刻家在打磨作品，每一个词语的选用都精准到位，没有任何多余的赘述。它的叙事视角转换得行云流水，时而宏观如上帝之眼俯瞰全局，时而又紧贴某个角色的皮层感受世界的温度。我特别喜欢那些环境描写，那种“身临其境”的体验感太强了。例如，当描写暴风雪来临时，我真的感觉到了窗外的寒意和室内炉火的温暖；当主角穿过那片迷雾森林时，空气中似乎真的弥漫着潮湿和腐叶的气味。这种沉浸式的阅读体验，是很多小说难以企及的。它证明了“少即是多”的写作哲学，用最凝练的文字，描绘出了最丰沛的情感和最复杂的场景。
评分这本书的配角群像塑造得极其成功，完全不逊于主角的光芒。我尤其被那个看似配角，实则推动剧情发展的智者角色所折服。他的台词不多，但每一句都掷地有声，充满了生活的智慧和历经沧桑后的洞察力。作者似乎并不急于将所有角色的命运一字不差地写死，而是给了他们各自的成长线和存在的意义。即使是那些出场不多的过客，也有着清晰的动机和饱满的性格侧面。这种群星闪耀的写作手法，让整个故事的肌理显得异常丰厚和真实，仿佛你阅读的不是小说，而是某个真实社会群体的切片观察报告。这种对群体动态的精妙把握，非常少见。
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