具体描述
現今人們都討論八十後，無不定位為激進，但八十後也可以帶點感性看世界。「C AllStar」四位八十後好聲音組合，把八十首中文流行曲來個感性回應，八十種心情看流行曲變遷，也是每個人的心路經歷。由細水長流（蔡齡齡）到浮誇（陳奕迅），也可破曉（林憶蓮）到木紋（何韻詩）。
同時穿梭香港不同古舊保育地方，亦有着各人孩提時代曾出沒地方走走看看。文感性，圖懷舊，是本把時光鎖在白紙黑字的好讀物。
作者简介
2010年香港新進組合 C AllStar
- 大專聯校總冠軍+City U冠軍：釗峰
- 理大美斯：On仔
- BU騷靈王：Jase
- 星投大戰Season 1：皇者King
目录信息
读后感
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用户评价
这本《八十后看时代曲》，恕我直言，我买它的时候是冲着“时代曲”三个字去的，希望能从中窥见一些老上海的靡靡之音是如何在新时代语境下被重新审视和解读的。然而，读完之后，我发现它似乎更像是一部八十后作者的“个人成长与时代观察录”，而非深入的音乐评论或历史梳理。书中大量的篇幅被用来描绘作者在特定年代背景下的生活琐事、对流行文化（比如某个特定时期的电视剧或电影）的追忆，以及一些略显零散的社会现象感想。比如，有一章详述了作者童年时在某个老式百货公司的一次购物经历，细致入微地描写了环境的陈设、店员的穿着，甚至空气中弥漫的气味，这种怀旧的笔触确实营造了一种氛围，但对于理解“时代曲”的艺术价值或社会影响，帮助甚微。我更期待看到的是对周璇、姚莉等歌手的歌曲进行艺术层面的剖析，或是探讨这些旋律如何在社会变迁中扮演了情感慰藉的角色。很遗憾，这些深度的内容付之阙如，留下的更多是作者带着滤镜的回忆，读起来像是在翻阅一本私人的日记，而非一本旨在探讨特定文化现象的专著。如果想了解那个年代的音乐，这本书提供的只是侧面的、比较生活化的注脚，无法成为核心参考。
评分这本书的叙事节奏非常松散，读起来需要极大的耐心。它的结构更像是散文诗的片段拼接，而非一个清晰逻辑的线性推进。我特别留意了其中关于“时代曲”黄金时期社会文化背景的分析，希望能找到一些新颖的洞见。书中确实描绘了那个特定历史时期社会阶层的变迁、市民阶层的兴起，以及娱乐方式的初步多元化，这些都与时代曲的流行密不可分。然而，这些描述往往是片段式的、依赖于二手资料的转述，缺乏作者自己基于深入研究而提炼出的独到见解。比如，当提到某首名曲的创作背景时，作者更多的是引用了其他传记或访谈的内容，然后迅速转回到自己对这首歌在某个特定场合的个人感受上。这种“转场”略显生硬，让人感觉作者似乎更擅长捕捉情绪的瞬间，而非构建严谨的论证链条。对于想通过这本书系统了解时代曲的听众来说，这无疑是一种折磨，因为它提供的线索太多，但每条线索都只轻轻一碰就放开了。
评分说实话，刚翻开时，我对作者试图用一个“八十后”的身份标签来框定对“时代曲”的理解感到一丝警惕。毕竟，那个时代的音乐是在更早的社会思潮中孕育出来的，用后来的视角去套用，很容易产生错位。阅读过程中，这种错位感愈发明显。书中关于时代曲的提及，往往是作为一种情绪的载体，而非独立的研究对象。举个例子，作者花了大量篇幅对比了新旧两种情歌的表达方式，重点在于“八十后”如何处理爱情中的“克制与奔放”，而对比的那些“时代曲”样本，选取得比较随意，缺乏系统的音乐史或风格流派的梳理。我希望看到的是，作者如何将“时代曲”中那种独特的都市感、感伤情调，与八十后成长过程中接触到的西方流行文化、本土摇滚乐等进行一次有深度的对话。但书中更多的是一种平行叙述，两条线索——时代曲的“影”和八十后的“形”——几乎没有发生真正的交汇。这让这本书的学术价值大打折扣，更像是一次个人对过往美好事物的温柔致敬，而非一次有力的文化对话。
评分坦白讲，阅读体验颇有些“意料之外，情理之中”的矛盾感。我本来预设这会是一本带着批判性眼光审视过去，然后用八十后的视角去解构或重塑“时代曲”的文化符号的作品。但这本书的基调，与其说是批判与解构，不如说是带着一种近乎诗意的缅怀，这种缅怀甚至溢出到了对“时代曲”本身之外的领域。作者的文笔是细腻的，这一点毋庸置疑，尤其是在描述那些转瞬即逝的城市景观和个体情感时，有一种令人沉醉的画面感。比如书中有一段对某个老式电台播音员声音的描摹，简直能让人听见那个沙哑而富有磁性的嗓音。然而，这种细腻感一旦触及到音乐本身的结构或时代背景下的政治经济影响时，立马就变得含糊不清了。它更倾向于将“时代曲”视为一种背景音，用来烘托作者自己生命历程中的关键时刻，比如初恋、毕业或初次面对社会压力。这种个人化叙事的权重过大，使得主题本身被稀释了。对于一个纯粹的音乐爱好者来说，这本书提供的参照系太小了，更像是一本文艺随笔的集合，而非专注于特定文化主题的力作。
评分从装帧设计和选用的插图来看，这本书无疑是想营造一种怀旧的、精致的美感，这一点它成功了。但内容上，它更像是一份给同龄人看的“情怀备忘录”。我最不满意的一点是，书中对于“时代曲”的定义和边界界定得有些模糊。它似乎将所有带有某种“旧式优雅”或“城市忧伤”特质的歌曲都囊括了进来，不限于特定的年代或地域风格，这在某种程度上削弱了“时代曲”作为特定文化产物的精确性。例如，书中对某些战后留下的影响，处理得比较轻描淡写，转而着重描写八十年代初期，通讯技术和娱乐载体发展带来的文化冲击。这使得书名中的“时代曲”变成了一个极其宽泛的修饰语，而非一个核心的研究对象。读完后，我发现自己对作者的成长历程有了更清晰的认识，但对于“时代曲”本身——它的音乐特点、核心创作者群体的迭代、以及它在历史长河中的具体意义——了解并未加深，反而因为信息过于分散而感到困惑。
评分歌單推薦書，老實說裡面推的歌感覺比較九十後，而且圖太多文字太少
评分简简单单，真真切切。
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