具体描述
脱掉人偶的衣服后，她有了惊奇的发现：人偶左边的胸部画着个黑色的梅花形图案。这肯定不是人偶身上本来就有的痕迹，明显是后来用墨画上去的。
无意中往人偶后背一看，那里写着一行字：“抱茗荷之说”。如果君子的记忆中没有抱茗荷的纹饰的话，她肯定不知道这行字代表什么。但人偶的后背上为什么会写上这几个字呢？而且这几个字又有什么意义？君子怎么想也想不明白，只好又把这些谜团重新包回到人偶的衣服里。
作者简介
山本禾太郎（1889—1951）
原名山本种太郎，日本神户市人，虽然只有小学的学历，却曾担任海洋测量器具制作所的所长。1926年6月，山本禾太郎以《窗》获得《新青年》杂志主办的侦探小说有奖征文二等奖，由此奠定了日后的创作基调——以大量真实素材如口供、鉴定报告等构成小说主体，辅以细腻的描摹和犀利的质疑，勾绘出社会上种种不公。1936年，他的《小笛事件》在《神户新闻》和《京都日日新闻》同时连载，日后更被评为战前“犯罪实录小说的双璧”之一。“二战”结束后，山本禾太郎出任日本关西侦探作家俱乐部的副主任，在文坛享有崇高地位。
目录信息
读后感
在禾太郎那里，怪异趣味与写实作风是同居一处的。一极是《抱茗荷之说》、《从二楼坠落的人》、《被封锁的鬼屋》、《幽灵照片》等，这些小说与其说是侦探小说，倒不如说是表现因缘命运的作品，另一极则是《窗》、《小坂町事件》、《八月十一日夜》等大量抄录审判记录、描写法庭...
评分在禾太郎那里，怪异趣味与写实作风是同居一处的。一极是《抱茗荷之说》、《从二楼坠落的人》、《被封锁的鬼屋》、《幽灵照片》等，这些小说与其说是侦探小说，倒不如说是表现因缘命运的作品，另一极则是《窗》、《小坂町事件》、《八月十一日夜》等大量抄录审判记录、描写法庭...
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评分在禾太郎那里，怪异趣味与写实作风是同居一处的。一极是《抱茗荷之说》、《从二楼坠落的人》、《被封锁的鬼屋》、《幽灵照片》等，这些小说与其说是侦探小说，倒不如说是表现因缘命运的作品，另一极则是《窗》、《小坂町事件》、《八月十一日夜》等大量抄录审判记录、描写法庭...
评分在禾太郎那里，怪异趣味与写实作风是同居一处的。一极是《抱茗荷之说》、《从二楼坠落的人》、《被封锁的鬼屋》、《幽灵照片》等，这些小说与其说是侦探小说，倒不如说是表现因缘命运的作品，另一极则是《窗》、《小坂町事件》、《八月十一日夜》等大量抄录审判记录、描写法庭...
用户评价
坦白说，我拿到《抱茗荷之说》这本书的时候，对“茗荷”这个词并没有一个清晰的概念。然而，正是这种陌生感，激起了我强烈的好奇心，驱使我想要去一探究竟。翻开书页，我立刻被一种温润而宁静的氛围所吸引。作者的文字，没有丝毫的矫揉造作，而是如同涓涓细流，缓缓地在纸页间流淌。他善于捕捉那些生活中最细微的瞬间，并赋予它们独特的意义。我仿佛能看到，作者是如何用他的眼睛去观察世界，又是如何用他的心去感受世界。书中对一些意象的运用，更是让我觉得意味深长。这些意象，看似平常，却又充满了象征意义，它们共同构建了一个丰富而立体的精神世界。它不像那些追求“爆点”或者“反转”的书籍，而是以一种沉静而内敛的方式，触动人心。这种“不鸣则已，一鸣惊人”的写作风格，让我觉得非常佩服。它不是那种能让你立刻拍案叫绝的书，而是一本需要你慢慢去体会，去品味，才能逐渐感受到其深厚底蕴的书。每一次阅读，都能带来新的感悟，新的启发。这是一种非常难得的“耐读性”，也是评价一本书价值的重要标准。
评分拿到《抱茗荷之说》这本书的时候，我并没有立刻展开阅读，而是先静静地看了看它的装帧和排版。那种古朴而又不失雅致的设计，就已经让我对这本书充满了期待。翻开书页，作者的文字更是让我惊艳。他没有使用那些过于浮夸的辞藻，而是用一种温润而醇厚的语言，描绘出一个个充满诗意的画面。我仿佛能感受到作者对生活的热爱，对细节的观察，以及对文字的敬畏。这本书，它更像是一种精神的慰藉，一种心灵的抚触。它没有宏大的主题，没有激烈的冲突，但却有一种深入骨髓的感染力，让你在不知不觉中沉醉。我尤其欣赏作者对“日常”的捕捉。他能够从平凡的生活中发现不平凡的美，并将这种美通过文字传递出来。这种能力，是非常难得的。它不像那些故作高深的理论书籍，而是以一种平易近人的方式，与你进行一场心灵的对话。它不需要你具备很高的门槛才能阅读，只需要你有一颗愿意去感受的心。读这本书的过程，就像是在品一杯香茗，初尝时或许没有惊天动地的味道，但回味起来，却能感受到其中醇厚的茶香，以及一种淡淡的甘甜。
评分当我拿到《抱茗荷之说》这本书的时候，其实内心是有些忐忑的，毕竟“抱茗荷”这个名字本身就带着一种古老而神秘的色彩，让人难以捉摸。然而，随着阅读的深入，我发现作者的笔触是如此的细腻和富有感染力，完全打消了我的顾虑。他并没有用那种哗众取宠的语言来吸引读者，而是以一种近乎于冥想的平静，娓娓道来。这种叙事方式，非常独特，它更像是在描绘一种心境，一种状态，而不是一个具体的故事。我能够感受到作者在文字中倾注的心血，他对于每一个字、每一个词都经过了深思熟虑。书中对一些意象的运用，也非常巧妙。这些意象，看似独立，却又彼此关联，共同构建了一个充满象征意义的宏大叙事。我发现，我在阅读的过程中，时常会陷入一种沉思，思考作者所表达的那些深层含义。它不像那种读完就能完全理解的书，而是一本需要反复揣摩，才能逐渐领悟的书。这种“智识性”和“艺术性”的结合，使得这本书具有了极高的价值。它不是一本读完就束之高阁的书，而是一本可以伴随你一生的书，每一次重读，都能有新的发现和感悟。作者的这种创作理念，让我觉得非常难得。
评分这本书给我的第一感觉是，它提供了一种不同于以往的阅读体验，不是那种让你捧着哈哈大笑或者扼腕叹息的书。相反，它更像是一坛陈年的老酒，需要你慢慢地品味，才能体会到其中的醇厚与回甘。作者的语言风格非常独特，带着一种古朴而又不失灵动的韵味。他似乎不屑于使用那些过于华丽或者复杂的辞藻，而是信手拈来，便能勾勒出一幅生动的画面，抑或是一种微妙的情感。我尤其喜欢他对细节的描绘，那些被很多人忽略的、平凡的瞬间，在他的笔下却被赋予了独特的生命力。比如说，他对某种植物的形态的细致观察，对某个场景的光影变化的捕捉，都显得格外用心。这种用心，让整本书充满了质感，也让我感觉作者是在非常真诚地与读者交流，他没有试图去“取悦”你，而是邀请你进入他所构建的世界，共同感受其中的一切。读这本书的过程，更像是一场内心的冥想，让你暂时抛开外界的喧嚣，回归到一种宁静而专注的状态。我发现自己会在阅读的间隙停下来，思考作者所提出的某个观点，或者回味某个场景的描绘。这种思考的过程，本身就是一种收获。它不像那些知识密集型的书籍，读完能立刻掌握几个新概念，而是更侧重于潜移默化的影响，让你的思维方式、感受能力发生 subtle 的改变。我越来越觉得，这本书不仅仅是文字的组合，更是一种人生态度的体现。
评分《抱茗荷之说》这本书，给我的感觉就像是走进了一个久违的庭院，虽然不见得有多少惊心动魄的故事，却处处散发着一种静谧而悠远的东方韵味。作者的文字，仿佛被时光浸润过一般，带着一种温润的质感。他没有刻意去追求新颖的表达方式，而是用一种非常古典、含蓄的语言，娓娓道来。这种语言风格，让我感到一种久违的亲切感，仿佛在与一位充满智慧的长者对话。书中对一些细节的描绘，更是让我赞叹不已。比如，他对某种花卉的描写，不仅仅是形色，更是将它置于特定的时节、特定的环境之中，让花朵仿佛有了自己的生命和情感。这种“物我一体”的写法，展现了作者深厚的文化底蕴和对生活敏锐的洞察力。这本书，它更像是一种“气韵”的传递，而不是“信息”的灌输。它不会让你立刻明白某个道理，但它会在你的心中种下一颗种子，让你在日后的生活中，慢慢地去体会和发酵。我特别喜欢作者的留白处理，他总是在最恰当的地方戛然而止，给读者留下充足的想象空间。这种“言有尽而意无穷”的表达方式，正是中国古典文学的精髓所在，也让这本书更具深度和回味。它不是一本需要你去“理解”的书，而是一本需要你去“感受”的书。
评分拿到《抱茗荷之说》的时候，我并没有抱有太大的期待，毕竟书海茫茫，好书难寻。然而，翻开第一页，我立刻被一种奇特的氛围所吸引。作者的笔触非常细腻，就像一位经验丰富的画家，用最纯粹的色彩勾勒出最生动的画面。他没有使用大段的华丽辞藻，而是用简洁而精准的语言，描绘出一些寻常却又充满意境的场景。我仿佛能闻到空气中弥漫的淡淡茶香，能听到微风拂过树叶的沙沙声。这种沉浸式的阅读体验，让我瞬间忘记了外界的喧嚣，完全投入到作者所构建的世界之中。让我印象深刻的是，作者似乎并不在意情节的推进，而是更注重对人物内心世界的挖掘。他通过一些细微的动作、眼神，甚至是沉默，来展现人物复杂的情感和微妙的心绪。这种写法，非常考验读者的理解能力，也让阅读的过程充满了一种探索的乐趣。我时常会在阅读过程中停下来，反复思考作者想要表达的含义，也常常会因为某个细节的精妙之处而会心一笑。这本书，它不像那些快餐式的读物，读完就忘，而是像一位智者，在与你进行一场深度的对话。它没有给出明确的答案，而是引发你更多的思考。我认为，这才是书籍的真正魅力所在。每一次阅读，都能发现新的东西，都能有新的体会。这种“耐读性”，是衡量一本书价值的重要标准。
评分这本书，说实话，我拿到手的时候，并没有抱有多少期待。市面上的书太多了，名字又大同小异，很容易让人产生审美疲劳。但《抱茗荷之说》这个名字，不知怎么的，就像一根羽毛轻轻拂过心底，带着一种难以言喻的古典韵味和一丝丝神秘感。于是，我决定一试。翻开第一页，扑面而来的不是那种哗众取宠的开头，也不是故弄玄虚的铺垫，而是如同老友般温润的叙述，字里行间流淌着一种沉静的力量。我仿佛置身于一个古老的小镇，空气中弥漫着淡淡的茶香和书卷的气息。作者的笔触非常细腻，他没有急于抛出惊世骇俗的观点，而是用一种极其舒缓的节奏，慢慢地勾勒出他想要描绘的世界。我能感觉到，他并非在“讲故事”，而是在“营造氛围”，在“传递感受”。那些看似不经意的描写，比如风吹过老树叶子沙沙作响的声音，比如阳光透过窗棂洒在地上的斑驳光影，都仿佛有了生命，与我的心跳产生共鸣。我开始好奇，作者究竟想通过这样的方式，引导我走向何方？这是一种非常奇妙的阅读体验，它不像某些书那样让你欲罢不能，而是让你在不知不觉中沉醉，在一种平和中体会到文字的强大力量。它没有宏大的叙事，没有激烈的冲突，但却有一种深入骨髓的感染力，让你在掩卷之后，久久不能平静，思绪万千。我迫不及待地想知道，在这“抱茗荷”的意象背后，究竟隐藏着怎样的智慧与情感。
评分我必须承认，在翻开《抱茗荷之说》之前，我对“茗荷”这个词的认知几乎为零。它是一个陌生的词汇，带着一种东方特有的神秘感。而正是这种陌生感，激起了我强烈的好奇心。这本书，在我看来，它并没有试图去“解释”什么，或者“教导”什么，它更像是一面镜子，映照出了一些我内心深处或许也曾有过，但从未被清晰地感知到的东西。作者的叙事方式非常跳跃，但并非杂乱无章，而是一种带着某种内在逻辑的碎片化呈现。这种处理方式，反而更加贴近我们真实的认知过程，思绪往往是跳跃的，联想是丰富的。他会在一个看似不经意的段落中，突然抛出一个耐人寻味的观点，或者描绘一个充满象征意义的画面。这种“留白”，让读者有了更多想象的空间，也让这本书的解读变得更加多元。我发现自己会反复阅读某些段落，每一次阅读都有新的感悟。它不是那种一眼就能看穿的书，而是需要你用时间和耐心去“孵化”，去“挖掘”。我特别欣赏作者的勇气，敢于用这样一种非传统的方式来表达自己。在如今这个追求效率和即时反馈的时代，能够坚持如此沉静而富有内涵的创作，本身就值得称赞。这本书，我觉得更适合那些愿意慢下来，愿意去感受，愿意去思考的读者。它不会让你立刻获得某种“答案”，但它会让你开始“提问”，开始探索。
评分《抱茗荷之说》这本书，给我带来了非常独特的阅读体验。作者的笔触非常细腻，他似乎有一种魔力，能够将那些我们习以为常的、甚至被忽略的事物，描绘得栩栩如生，充满生命力。他没有急于抛出什么“观点”或者“结论”，而是用一种极其舒缓的节奏，慢慢地展开他的叙述。这种“慢”本身，就是一种态度，一种对浮躁世界的反思。我发现，我在阅读的时候，会不自觉地放慢速度，去品味每一个字，去感受每一个词语所带来的意境。它不像那些情节紧凑的书籍，让你马不停蹄地读下去，而是让你在阅读的过程中，与作者一起，去感受、去思考、去体会。书中对一些传统文化元素的运用，更是让我觉得耳目一新。他并没有生硬地去“普及”知识，而是将这些文化元素自然地融入到叙事之中，让读者在潜移默化中体会到它们的魅力。这种“润物细无声”的写作方式，是非常高明的。它不是强行灌输，而是邀请你一同探索。这本书，它更像是一扇窗，透过这扇窗，我们可以看到一个更加广阔、更加深邃的世界。
评分《抱茗荷之说》这本书，给我的感觉是，它不像那种追求情节跌宕起伏、节奏明快的作品。相反，它更像是一种意境的营造，一种氛围的烘托。作者的语言风格非常内敛而富有张力，他善于用最简洁的文字，描绘出最丰富的画面和最细腻的情感。我仿佛能透过文字，感受到作者内心的宁静与深邃。书中对一些传统文化的阐释，更是让我耳目一新。他没有生硬地去“普及”知识，而是将这些文化元素自然地融入到叙事之中，让读者在潜移默化中体会到它们的魅力。我特别喜欢作者对人物心理的刻画，他并没有直接给出人物的评价，而是通过对人物行为、语言，甚至是沉默的描写，让读者自己去体会和判断。这种“不设结论”的写法，反而更加考验读者的观察力和思考能力。它不像很多书那样，事无巨细地告诉你一切，而是留给你足够的空间去想象和解读。这种“开放性”的叙事，让这本书充满了无限的可能性。每一次阅读，都会有新的发现，都会有新的感悟。它不像一些速食读物，读完就忘，而是像一位老友，在你需要的时候，总能给你带来新的启发。
评分我居然能够把那些短篇串成长篇读，囧囧囧
评分于细节中拾取波澜，总体亮点不多，推理略平淡，同名短篇意境尚可。 《当选美人之死》眺望大阪湾与纪伊群峰，身着绉绸，近松门左卫门笔下的人爱情。 《从二楼坠落的人》纯白的阁楼，绿色的天鹅绒。 《一点五十二分》八坎德拉的电灯，心存侥幸。 《黑痣》为何去下町的三宫路？ 《遗失物》俗套的戏码，纽扣未解明。 《黄色的睡衣》可怜的学徒，三十钱保养费，红黄的舞蹈。 《幽灵照片》高野山摄影旅行，溴纸之因？ 《和服模特》略微无趣的商场案件。 《八月十一日夜》一名少年的恐惧，给我你的自由。 《抱茗荷之说》山顶上孤独的大松树，黑色的梅花形，湖般水池。 《少年与一万日元》驶出明石站远离大海，繁华的神户山手。
评分有本格、有社会派、有犯罪小说、有法庭推理剧本、甚至还有一分钟小说，日本战前这种水平，很高了哦！
评分与其说是推理，不如说是在描绘世情。
评分于细节中拾取波澜，总体亮点不多，推理略平淡，同名短篇意境尚可。 《当选美人之死》眺望大阪湾与纪伊群峰，身着绉绸，近松门左卫门笔下的人爱情。 《从二楼坠落的人》纯白的阁楼，绿色的天鹅绒。 《一点五十二分》八坎德拉的电灯，心存侥幸。 《黑痣》为何去下町的三宫路？ 《遗失物》俗套的戏码，纽扣未解明。 《黄色的睡衣》可怜的学徒，三十钱保养费，红黄的舞蹈。 《幽灵照片》高野山摄影旅行，溴纸之因？ 《和服模特》略微无趣的商场案件。 《八月十一日夜》一名少年的恐惧，给我你的自由。 《抱茗荷之说》山顶上孤独的大松树，黑色的梅花形，湖般水池。 《少年与一万日元》驶出明石站远离大海，繁华的神户山手。
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