齐白石花鸟鱼虫册

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出版者:北京:紫禁城出版社
作者:齐白石 绘
出品人:
页数:300
译者:
出版时间:2010-9
价格:320.00元
装帧:精装
isbn号码:9787513400510
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

齐白石的艺术生命牢牢地植根于乡土之间,把乡野生活的点滴感受与花鸟草虫的天然姿态借助画笔透露出来,呈现出迥乎传统文人画的意趣,而备受世人赞誉。在数十年的生涯里,他对仔细观察花鸟的形态、动作,认真记录,做到成竹在胸,才会欣然落笔。可见极其注重以画笔展现生活中的真实,因为图画的真实才能带给人们真实的生活趣味。我们见到的每一幅花鸟,无不是他苦心经营的成果。在《齐白石花鸟草虫册》中,我们时常可见刻画精细、动态传神的鸟兽草虫,这正是这一艺术追求的体现。

然而,图画的真实只是注重真实,而非再现真实。齐白石有一句名言“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”,暗寓作画在写生的基础上,要寻求自我生长的空间,再现真实与忽略真实都会走到艺术的岔路之上。此册中泼墨而成的瓜果蔬菜,玲珑剔透的鱼虾,无不为“似与不似之间”理论提供了完美的注解。

此册《齐白石花鸟草虫册》不仅数量宏富有200开之多,而且幅幅精彩,引人入胜。对于书画研究者是罕见的实物资料,对欣赏者是精妙的艺术精品,对临习者是难得的指导教材。

好的,这是一份关于一本名为《山水间:中国古典园林艺术探源》的图书简介,其内容完全不涉及《齐白石花鸟鱼虫册》的任何信息,并力求展现出深入的学术研究和人文关怀。 --- 山水间:中国古典园林艺术探源 —— 探寻咫尺之内,方寸之间的宇宙 【图书简介】 《山水间:中国古典园林艺术探源》并非仅仅是一本介绍中国古典园林景观的图册,而是一部跨越历史、哲学、美学与工程学的深度学术专著。本书以“天人合一”的东方哲学观为核心线索,系统梳理了中国古典园林自先秦萌芽、魏晋风骨、唐宋鼎盛,直至明清集大成的发展脉络,旨在揭示其作为一种独特艺术形式的内在逻辑与精神内核。 第一篇:源起与哲思——园林作为哲学的载体 本书的开篇深入探讨了中国园林思想的哲学根基。我们认为,园林并非简单的建筑附属品,而是中国人对宇宙秩序和生命状态的具象表达。 一、先秦遗风与自然崇拜: 追溯至《诗经》中对自然景物的描绘,探讨早期帝王苑囿(如灵囿、囿池)的原始功能——祭祀、狩猎与权力的象征。重点分析了道家思想中“道法自然”对后世园林选址与布局的深远影响。 二、魏晋风骨与文人寄托: 魏晋时期,园林审美开始向内转。本书详细剖析了竹林七贤隐逸思想在私家园林中的体现。彼时的园林,不再是宏大的国家工程,而是知识分子逃避尘世喧嚣、实现精神自由的“避世之所”。我们通过对当时文人笔记的细致解读,呈现了“清谈”文化如何转化为对“幽深”、“空灵”意境的追求。 三、唐宋气象与山水画的入园: 唐代园林,如著名的“曲江池”,展现出恢弘大气与诗意盎然相结合的特点。而宋代,则是园林艺术成熟的关键时期。本书花费大量篇幅研究了宋代山水画(如范宽、郭熙的作品)如何直接转化为园林设计语言——“缩地成寸”、“移步换景”的技法并非偶然,而是有成熟的美学理论支撑的。我们通过对《营造法式》中相关记载的考证,力图还原宋代园林营造的科学性与艺术性。 第二篇:技艺与营造——空间叙事的工程学 古典园林之精妙,在于将宏大的自然景观浓缩于有限的尺度之内。本篇聚焦于实现这种“造化之功”的具体技术手段。 一、叠山理水:园林之骨: 详细剖析了“理水”与“叠石”两大核心技艺。关于叠山,本书引入了“太湖石”的文化符号研究,并对比了南北方不同山石的运用策略(如北方的雄浑与江南的秀丽)。在理水方面,探讨了人工水系如何模拟自然界的江河湖海,以及在有限空间内营造“飞瀑流泉”的声学与视觉效果。 二、建筑与植物的交融: 园林中的建筑(亭、轩、廊、榭)是观赏风景的“视点控制中心”。本书运用空间分析方法,解析了建筑在园林序列中的导览作用。同时,对植物的选择与配置进行了生态学与象征意义的双重解读,例如松柏的“坚贞”与竹子的“虚心”在不同主题园林中的功能侧重。 三、借景与对景:无限的延伸: “借景”是中国园林空间哲学的最高体现之一。本书不仅罗列了经典案例(如杭州西湖的“远借南屏”),更深入探讨了如何通过巧妙的障景、透景、框景手法,打破院墙的物理限制,实现“园中有园,户外有景”的无限延展效果。 第三篇:流派与典范——明清园林的集大成与分化 明清时期,古典园林发展达到了技术与艺术的顶峰,并形成了清晰的地域性流派。 一、江南私家园林的精致入微: 以苏州园林为代表,本书重点分析了拙政园、留园等杰作的精妙布局。我们强调,江南园林是文人情趣与世俗富裕完美结合的产物,其特点在于“雅”、“秀”、“巧”,追求的是细节上的诗意。 二、皇家园林的宏大叙事: 对颐和园、圆明园(结合历史文献复原)等皇家园林进行分析,探讨其如何通过规模、对称和象征性元素(如万寿山、昆明湖)来承载帝王秩序和国家礼仪。皇家园林是“人工化”的极致,是“人工胜天”的宣言。 三、岭南园林的地域适应性: 特别辟出一章,考察了岭南园林(如余荫山房)在炎热潮湿气候下的独特应对策略——如冷巷、水榭、砖雕的运用,展现了园林艺术对地方环境的深刻理解。 【结语】 《山水间》最终试图回答的是:古典园林为何能超越地域和时间,持续吸引着世界目光?答案在于它成功地将个体生命体验与宇宙的永恒规律编织在一起。每一块石头、每一弯水流,都蕴含着古人对生活方式、审美情趣乃至生命哲学的深刻洞察。本书旨在为读者提供一把钥匙,使我们不仅能“看”到园林,更能“读懂”园林背后的东方智慧。 适合读者: 建筑史研究者、园林景观设计师、中国传统文化爱好者、哲学与美学研究人员。 ---

作者简介

目录信息

笔底鱼虾凭妙笔 纸端花草借清馨——散论齐白石的花鸟鱼虫画作


图版


题跋


题跋


题跋


仿“八大山人”笔意


白芙蓉


红叶


白菜辣椒


瓜瓞绵延


二瓜图


依样葫芦


牡丹


菊酒延年


益寿菊花


事事如意


报春


双柿


双寿


海棠


鸳鸯


八哥


竹鸡


秋鹰


孤栖


春水


报春


吉祥


和平


世世和平


八哥


望尽日落


翠羽白尾


游鸭


吉庆万千


芦鸭


麻雀


红梅八哥


苇叶风雀


孤禽


立高升远


雏鸡


秋鸭


雏鸡蟋蟀





寿旦


双憩


喜富贵


长寿


丹顶仙鹤


鹦鹉


小麻雀


临朱耷笔意


饮水


红嘴黄鸭


七彩雏鸡


猫头鹰


长年


事事如意


菊黄蟹肥


双虾


芦蟹


何以不行


三蟹图


二蛙图


芦花蟹


茨菰双蟹


同行


游鱼


游虾


对虾


三蟹图


千龄寿


知鱼


红荷双蛙


长寿


食有余


小鱼都来


母子


芙蓉游鱼


芙蓉游鱼


益寿有余


香芋草虫


红荷蜻蜓


凤仙蜜蜂


蟋蟀葫芦罐


灯蛾


枇杷蚂蚱


鸡冠花蝶


偷告孃


菖蒲蜜蜂


葡萄蚂蚱


花蝶


枇杷蚂蚱


粟穗螳螂


秋趣


花蝶


雁来红


梨虫图


双桃


双虫


疏叶草虫


蜂花


水草蝼蛄


松多寿


枇杷蜻蜓


香菇蝈蝈


风竹天牛


菊花灶蚂


青柿天牛


红花纺织娘


紫藤蜜蜂


莲蓬蜻蜓


烛蛾


秋佳


萝卜青蛾


果蔬天牛


花虫


樱桃蜻蜓


丝瓜秋虫


荔枝飞蝶


兰花蛐蛐


荷花蜻蜓


荷塘蜻蜓


青花杯盘


事事如意


草丛蚂蚱


茄菇天牛


菊花秋虫


茨菰蜻蜓


秋螳螂


风竹草虫


豆荚蟋蟀


菖蒲蝴蝶


白菜蚂蚱


白菜螳螂


茶趣


白菜蝈蝈


梨花飞蝶


瓜田蚂蚱


牵牛花蝶


玉兰蜻蜓


剩果蝼蛄


兰花蚂蚱


红蓼花蝶


柳枝蝉鸣


兰花蚕蛾


秋棠螳螂


草间飞


丝瓜蝈蝈


蒲扇苍蝇


春笋草虫


水间草虾


莲蓬蜻蜓


蜘蛛网


稻叶蚂蚱


海棠椿象


秋声秋色


豆荚蟋蟀


葫芦草虫


豇豆螳螂


荷叶蜻蜓


酒趣


牡丹蝴蝶


贝叶蝉鸣


秋声


夏日荷塘


秋蝉


花间纺织娘


扁豆蝈蝈


茨菰花开


竹叶蚂蚱


春笋草虫


野菇蚂蚱


秋棠天蛾


石榴斑蛾


秋虫


荷塘水漾蜻蜓飞


红鸡冠 黑蝴蝶


秋色佳


荷叶蜻蜓


真有趣


粽子飞蛾


红梅飞蝶


耄耋图


莲蓬樱桃


万年青


龙壶


鸣蝉


天牛茄子


双果螳螂


莲藕樱桃


茨菰蝼蛄


花绦图


红蓼蚂蚱


春蚕


柳牛


芳草游猪


葡萄松鼠


献寿


双鼠


烛鼠


牡丹花猫


松鼠啮食


岁朝


双鼠长生


文房


松鼠


题跋


题跋


铃印


铃印


阎锡山印鉴


齐白石年表简编


后记
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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初次翻开这本《齐白石花鸟鱼虫册》,我的脑海中立刻涌现出无数个鲜活的画面。不是那种刻意摆拍的精致,而是自然界中生机勃勃的瞬间。白石老先生笔下的虾,墨色浓淡层次分明,那透明的身体仿佛隔着纸页也能感受到其中的弹性和生命力。每一笔触都蕴含着对虾的细致观察,触须的飞扬,虾枪的坚挺,关节的灵动,无一不刻画得淋漓尽致。我仿佛能听到它们在水中游弋时细微的水声,感受到那种生命的力量。再看那花卉,不是温室里娇弱的宠儿,而是雨后初霁,沾着露珠的野花,有着旺盛的生命力和不屈的姿态。牡丹的雍容华贵,荷花的清雅脱俗,雏菊的质朴可爱,都通过老先生手中的笔触被赋予了独特的灵魂。他不仅仅是描绘了花的外形,更捕捉到了它们在不同季节、不同光线下所散发出的独特气质。那种色彩的运用,并非简单的堆砌,而是经过深思熟虑的搭配,既有对比的强烈,又有和谐的统一,让人在欣赏中感受到一种视觉的盛宴。我尤其喜欢他笔下的水,那是一种流动的美,一种生命的载体,无论是虾在其中游弋,还是落在花叶上的露珠,都因为有了水的存在而显得更加灵动鲜活。整本册子给我一种置身于田园之间的感觉,远离尘嚣,沉浸在自然的怀抱里,感受那份最纯粹的美好。

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在我看来,《齐白石花鸟鱼虫册》是一本充满生活气息的艺术珍品。白石老先生将他对自然的细致观察和热爱,通过画笔淋漓尽致地展现出来。他笔下的虾,是我心中的经典,那种透明的身体,那种游动起来的触须,简直是活的!我曾仔细研究过他画虾的墨色运用,浓淡干湿的变化,让虾的身体呈现出不同的光泽和质感,真是妙不可言。再看那些花卉,也同样充满了生命力。他画的牡丹,色彩饱满,笔触豪放,展现出富贵吉祥的寓意。他画的荷花,则清雅脱俗,水墨淋漓,仿佛能闻到荷花的清香。我尤其喜欢他画的草虫,特别是那几幅画着蚱蜢和螳螂的,真是栩栩如生,仿佛能够感受到它们在草丛中跳跃和觅食的场景。他对于细节的把握,更是让人惊叹,无论是蚱蜢的腿部细节,还是螳螂的翅膀纹理,都画得非常到位。这本书让我深刻地体会到,艺术来源于生活,而又高于生活。

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当我翻开这本《齐白石花鸟鱼虫册》时,一种质朴而又充满生命力的气息扑面而来。老先生笔下的花鸟鱼虫,并没有追求西方艺术的写实,而是以中国传统的水墨写意技法,将自然界的万物描绘得活灵活现。我尤为喜爱他笔下的虾,那是一种动态的美,用墨色的浓淡变化,将虾透明的身体和游动的姿态展现得淋漓尽致。我曾反复观看他画虾的细节,发现每一笔都饱含着对生命的理解和热爱。那种灵动,那种生命力,是任何相机都无法捕捉到的。再看那些花卉,不是温室里精心培育的盆栽,而是带着野趣的、在大自然中自由生长的花朵。牡丹的雍容,荷花的清雅,雏菊的质朴,都被他刻画得恰到好处。他对于色彩的运用也十分讲究,不是简单的堆砌,而是通过水墨的晕染,将色彩的层次和情感表现出来。比如他画的几幅荷花,虽然色彩不多,但那种清雅脱俗的气质,却跃然纸上。而那些小小的草虫,更是点睛之笔,为画面增添了不少生气。看到这些画作,我仿佛置身于一片生机勃勃的田园之中,感受着大自然的美好与宁静。

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拿到这本《齐白石花鸟鱼虫册》的时候,我最先被吸引的是它那种质朴而又不失大气的风格。白石老先生的画作,没有丝毫的矫揉造作,一切都仿佛是信手拈来,却又处处显露出深厚的功力。他的鱼,不再是千篇一律的模样,每一条鱼都有自己的神态,或昂首摆尾,或悠然游弋,那墨色的运用,将鱼鳞的质感和身体的透明感表现得妙不可言。看着这些鱼,我能感受到它们在水中的自由自在,那种无拘无束的生活态度,着实令人羡慕。而他笔下的虫,更是精妙绝伦。螳螂的坚毅,蝉的鸣唱,甚至是那微小的蚂蚁,都被赋予了生命。特别是那几幅画着蝉的,我仿佛能听到夏日午后那阵阵的鸣叫声,感受到那份热烈而又充满活力的夏天。他对于细节的把握,真是到了出神入化的地步。无论是蝉翼的轻薄透明,还是螳螂的锯齿状前肢,都画得栩栩如生,仿佛触手可及。而且,他对于色彩的运用,也极具匠心。不是那种张扬的色彩,而是一种内敛的、温润的色彩,与笔墨完美地融合在一起,构成一幅幅和谐而又富有诗意的画面。翻阅这本书,就像是在和一位老朋友聊天,他用画笔向我诉说着大自然的美好,诉说着他对生命的敬畏,让我受益匪浅。

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初次翻阅《齐白石花鸟鱼虫册》,就被其简洁而又充满生命力的画面所吸引。老先生笔下的花鸟鱼虫,没有华丽的辞藻,却有着直抵人心的力量。他画的虾,尤其令人印象深刻,那透明的身体,那灵动的触须,仿佛真的在水中游弋。我曾仔细端详过他画虾的墨色运用,浓淡干湿的变化,让虾的身体呈现出不同的光泽和质感,真是妙不可言。再看那些花卉,也同样充满了生命力。他画的牡丹,色彩饱满,笔触豪放,展现出富贵吉祥的寓意。他画的荷花,则清雅脱俗,水墨淋漓,仿佛能闻到荷花的清香。我尤其喜欢他画的草虫,特别是那几幅画着蚱蜢和螳螂的,真是栩栩如生,仿佛能够感受到它们在草丛中跳跃和觅食的场景。他对于细节的把握,更是让人惊叹,无论是蚱蜢的腿部细节,还是螳螂的翅膀纹理,都画得非常到位。这本书让我深刻地体会到,艺术来源于生活,而又高于生活。

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在阅读《齐白石花鸟鱼虫册》的过程中,我深深地被老先生笔下那种生机勃勃的意境所吸引。他的花鸟画,没有一丝一毫的雕琢之气,一切都显得那么自然而又洒脱。我最喜欢他画的鱼,特别是那几幅色彩鲜明的鲤鱼,在墨色的衬托下,显得更加生动。他用笔勾勒出鱼的身体轮廓,再用墨色渲染出鱼鳞的层次感,那种游动在水中的感觉,仿佛跃然纸上。我曾仔细研究过他画鱼的眼睛,小小的,却又炯炯有神,仿佛充满了生命的光芒。再看那些花卉,无论是盛开的牡丹,还是含苞待放的荷花,都充满了生命力。他画牡丹,不是那种工笔的细腻,而是写意的奔放,用浓墨勾勒出花瓣的轮廓,再用淡墨晕染出花瓣的层次,显得既华贵又不失典雅。他画荷花,则更显清雅脱俗,用淡墨勾勒出花瓣的线条,再用一点点胭脂红点缀,就构成了一幅意境悠远的画面。而那些飞舞的蝴蝶,灵动的蜻蜓,更是为画面增添了不少生气。我曾尝试模仿他的笔触,但发现那种神韵是难以模仿的,那是源自于他对自然的深刻理解和对生活的热爱。这本书让我看到了艺术的真正魅力,它不仅仅是技巧的展现,更是情感的表达。

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《齐白石花鸟鱼虫册》带给我的,是一种久违的宁静和对生活的热爱。老先生的画作,没有繁复的背景,没有炫目的色彩,却有着一种强大的生命力和感染力。他的虾,真的是我见过最生动的虾了,那种透明的身体,那种游动的姿态,仿佛真的能够感受到它们在水中畅游的快乐。我曾仔细观察过他画虾的墨色运用,浓淡干湿的变化,让虾的身体呈现出不同的光泽和质感,真是妙不可言。而那些花卉,也同样充满了生命力。他画的牡丹,色彩饱满,笔触豪放,展现出富贵吉祥的寓意。他画的荷花,则清雅脱俗,水墨淋漓,仿佛能闻到荷花的清香。我尤其喜欢他画的草虫,特别是那几幅画着蚱蜢和螳螂的,真是栩栩如生,仿佛能够感受到它们在草丛中跳跃和觅食的场景。他对于细节的把握,更是让人惊叹,无论是蚱蜢的腿部细节,还是螳螂的翅膀纹理,都画得非常到位。这本书让我深刻地体会到,艺术来源于生活,而又高于生活。

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不得不说,《齐白石花鸟鱼虫册》是一本能够净化心灵的书。每一次翻看,都能从中获得一种宁静和力量。老先生笔下的花鸟,总是带着一种天然的野趣,不刻意追求形式上的完美,却在随意中透着一股蓬勃的生命力。比如那几幅画着草虫的,我能感受到那些小生命在草丛中穿梭跳跃的活力,它们虽然渺小,却也努力地活着,有着自己的精彩。他笔下的虾,更是我心中的经典,那种透明的身体,那游动起来的触须,简直是活的!他将水墨的韵味运用到了极致,通过墨色的浓淡干湿,将虾的质感和动态表现得淋漓尽致。我曾仔细观察过他画虾的笔触,发现每一个动作都经过了深思熟虑,看似简单的一笔,实则包含了对虾的深刻理解。还有那些花卉,不是那种浓艳俗气的花,而是带着泥土芬芳的、有生命力的花。荷花的清雅,牡丹的富贵,梅花的傲骨,都被他刻画得恰到好处。我尤其喜欢他画的荷叶,那墨色的晕染,仿佛真的能感受到荷叶的脉络和质感。这本书带给我的,不仅仅是视觉上的享受,更多的是一种精神上的启迪,让我重新审视生命,感受生活中的美好。

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每次翻阅《齐白石花鸟鱼虫册》,都能从中获得一种精神上的滋养。老先生的笔触,看似简单随意,实则蕴含着深厚的功力和对生命的深刻洞察。他笔下的虾,简直是活的,那种透明的身体,那种游动起来的触须,仿佛隔着纸页也能感受到它们在水中轻盈的舞动。我曾仔细观察过他画虾的墨色运用,浓淡干湿的变化,让虾的身体呈现出不同的光泽和质感,真是妙不可言。再看那些花卉,也同样充满了生命力。他画的牡丹,色彩饱满,笔触豪放,展现出富贵吉祥的寓意。他画的荷花,则清雅脱俗,水墨淋漓,仿佛能闻到荷花的清香。我尤其喜欢他画的草虫,特别是那几幅画着蚱蜢和螳螂的,真是栩栩如生,仿佛能够感受到它们在草丛中跳跃和觅食的场景。他对于细节的把握,更是让人惊叹,无论是蚱蜢的腿部细节,还是螳螂的翅膀纹理,都画得非常到位。这本书让我深刻地体会到,艺术来源于生活,而又高于生活。

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这本《齐白石花鸟鱼虫册》给我带来的,是一种久违的艺术享受和精神慰藉。老先生的画作,没有丝毫的做作,一切都显得那么自然而又充满力量。我最喜欢他画的鱼,特别是那几幅色彩鲜明的鲤鱼,在墨色的衬托下,显得更加生动。他用笔勾勒出鱼的身体轮廓,再用墨色渲染出鱼鳞的层次感,那种游动在水中的感觉,仿佛跃然纸上。我曾仔细研究过他画鱼的眼睛,小小的,却又炯炯有神,仿佛充满了生命的光芒。还有那些花卉,无论是盛开的牡丹,还是含苞待放的荷花,都充满了生命力。他画牡丹,不是那种工笔的细腻,而是写意的奔放,用浓墨勾勒出花瓣的轮廓,再用淡墨晕染出花瓣的层次,显得既华贵又不失典雅。他画荷花,则更显清雅脱俗,用淡墨勾勒出花瓣的线条,再用一点点胭脂红点缀,就构成了一幅意境悠远的画面。而那些飞舞的蝴蝶,灵动的蜻蜓,更是为画面增添了不少生气。总而言之,这本书让我看到了艺术的真正魅力,它不仅仅是技巧的展现,更是情感的表达。

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印刷极佳

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1、昨日夜里在司马老弟处见得,然后想到手机里藏着那几个HD画册,能整成那样也一定会买来随身带着。2、鸡蛋黄、鸡笼和蜻蜓翅膀。3、阿芝木匠、璜。4、翻阅经折版的手势和滑动的感觉....

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印刷极佳

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绝佳。

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