具体描述
★榮獲2010年大江健三郎賞！
★日本文壇耀眼新星、芥川賞得主中村文則「極惡」代表作！
★大江健三郎、桐野夏生、新堂冬樹、齋藤美奈子、奧 泉光、歐陽靖、銀色快手……盛讚推薦！
【好評推薦】
˙開發兼具純文學中一行一行的文體厚度、和好讀易懂的文體，中村建構出了擁有超群魅力的作品。──《達文西》雜誌
˙為現今純文學界帶來嶄新的視點，不可不注意的作家！──大江健三郎
˙真希望誰能把這本書拍成電影！──齋藤美奈子
˙在大藪春彥、團鬼六、馳星周等前輩開創出的小說形式分類中，蓋起一棟具有嶄新魅力的建築──奧 泉光
最惡劣的事情，莫過於操縱他人的人生；
比起毆打、殺害、搶劫，更加純粹深邃的黑色惡意。
「寫完這本之後，有好長一段時間我寫不出東西來。完全投入之後的寫完之後，感覺小說把”我”給奪走了。雖然由作者本身說出來有些微妙，但，這是我的代表作。」
28歲獲得日本文學界最重要獎項之一「芥川賞」
日本、韓國文學評論界同聲盛讚
“扎實的故事結構和深度的心理描寫，同時在文學上具有完成度和充分的娛樂性”
《掏摸》的主人公是一名以東京為據點的天才扒手，他將目標瞄准那些有錢人，且屢屢得手。有一天，他再次遇見了過去曾一起共事的黑社會分子木崎，這個“最惡”的男人成了他命運的絕對支配者。木崎要他完成三項使命，如果失敗，只有死路一條……
大江健三郎對《掏摸》的評語是：當下新的貧困層不斷暴露，中村文則正是用小說的方式，為關注這一社會問題帶來了全新的視點。評論界認為，中村文則在寫《掏摸》時，似乎沉迷於“惡的快感”，以一種壓倒性的緊迫感和細節化的描寫，創作出了自己迄今為止的最高傑作。
【故事大綱】
他遊走在人群中，輕易就能辨識出最富有的一個；只有在扒走錢包、感受到上面那一點人體微溫的同時，他才能感受到自己與這個世界有所聯繫。冷靜的靠近，他伸出兩隻手指，像是跳舞般優美地摸出那人的皮包，輕巧優雅。扒手。
一個再也平常不過的日子，他在街上遇見了從前的友人，一陣寒喧後，他被勸告，最好先離開東京比較好，因為「那個男人」回來了。不清楚「那男人」真正的身分，只知道他叫木崎，擁有極大的權力，可以輕易地讓他這種人消失，如同他過去最好的夥伴──石川，「我想他大概是死了吧。」
幾年前他因為高超的扒手技術而被木崎看中，委託他和其他人一起進行了一項暴力搶劫的行動。任務完成後，他和另外一個人被告知可以離去，石川卻被要求擔任司機，隨著那群人離開後，就再也沒有聽過他的消息了。
木崎還是找到了他，並威脅他，「接下來你要完成三件工作。失敗的話，就把你殺了，如果你跑掉……就殺了這陣子跟你親近的小孩。」
這一瞬間，對他來說，木崎成了絕對的命運支配者。他試圖對抗木崎，卻絕望的發現對方總是早他一步部署好一切，讓他只能一步步照著做……
作者简介
中村文則
本名軸見文則，1977年生於日本愛知縣，2000年從福島大學應用社會學系畢業後開始全心投入創作。2002年，以《鎗》一書踏入文壇，即獲得新潮社新人賞。近年陸續出版多部作品，深獲日本文壇的肯定及廣大讀者的讚賞。
寫作風格受到杜思妥也夫斯基、卡謬和卡夫卡、太宰治等人的影響，中村文則在自己的部落格曾表示：「最近讓人乍看之下感到不可思議的犯罪漸漸增加了，我想要好好的寫出『到底為什麼要殺人』。」他善於描寫出人性最黑暗可怕的惡劣面。在日本文學界中不乏描寫暴力、兇殺、虐待等純惡舉止的作品，然而中村文則更近一步藉由描寫施暴（惡）者與受暴（惡）者間微妙的「施與受」互動，顯得更加細膩。
目录信息
读后感
主角是技术娴熟的天才扒手，因为和某个犯罪团伙的合作让他失去了同道友人。有一次在超市里遭遇了一对正在实施盗窃的母子，因为提醒他们而有了交集。那个崇拜他偷盗技术的孩子开始频频在他身边出现，让本来自由的他有了一丝牵挂。但这一切没持续多久，在一次街头遭遇了犯罪团伙...
评分书的封底引用了中村文则的一句话：“写完这本书之后，有好长一段时间我写不出东西来。完全投入地写完之后，感觉小说把‘我’给夺走了。” 写了犯罪小说之后无法摆脱那种状态，还是相当常见的。比如费兹杰拉德和纪实类文学《冷血》，三岛由纪夫和《金阁寺》，波德莱尔和《恶之花...
评分主角是技术娴熟的天才扒手，因为和某个犯罪团伙的合作让他失去了同道友人。有一次在超市里遭遇了一对正在实施盗窃的母子，因为提醒他们而有了交集。那个崇拜他偷盗技术的孩子开始频频在他身边出现，让本来自由的他有了一丝牵挂。但这一切没持续多久，在一次街头遭遇了犯罪团伙...
评分书的封底引用了中村文则的一句话：“写完这本书之后，有好长一段时间我写不出东西来。完全投入地写完之后，感觉小说把‘我’给夺走了。” 写了犯罪小说之后无法摆脱那种状态，还是相当常见的。比如费兹杰拉德和纪实类文学《冷血》，三岛由纪夫和《金阁寺》，波德莱尔和《恶之花...
评分主角是技术娴熟的天才扒手，因为和某个犯罪团伙的合作让他失去了同道友人。有一次在超市里遭遇了一对正在实施盗窃的母子，因为提醒他们而有了交集。那个崇拜他偷盗技术的孩子开始频频在他身边出现，让本来自由的他有了一丝牵挂。但这一切没持续多久，在一次街头遭遇了犯罪团伙...
用户评价
这本书在世界构建上所下的功夫，令人叹为观止。它创造了一个独立于我们现实之外，却又无比贴近人性深处的维度。你很难用“奇幻”或“写实”来简单界定它，因为它仿佛是一种更高维度的存在。作者对社会结构、风俗习惯乃至那些虚构的哲学体系的铺陈，都做到了逻辑自洽且细节丰满。我尤其欣赏那些关于“时间”和“记忆”在那个世界中是如何被重新定义的设定，它挑战了我们对既有概念的固有认知。读完整本书，我感觉自己仿佛完成了一次为期数周的深度旅行，不仅看到了不同的风景，更重要的是，带回来了一套全新的观察世界的工具和视角。那种精神上的拓展感，远超出了阅读一本小说本身所能提供的范畴。
评分这本书的语言风格简直是一场华丽的冒险，充满了古老而又现代的张力。有些段落的句式结构复杂得像精密的钟表，每一个从句和修饰语都像齿轮一样咬合得天衣无缝，读起来有一种古典文学的厚重感和韵律美。然而，在关键的对话场景中，语言又突然变得极其口语化和尖锐，仿佛下一秒就要从纸面上跳出来，与你进行一场唇枪舌战。这种在庄重与戏谑、华美与粗粝之间游刃有余的切换能力，展现了作者极高的语言驾驭天赋。我甚至能想象，作者在写下这些文字时，嘴角带着怎样一种玩味的笑意。它让原本可能略显沉闷的主题，因为语言本身的趣味性而变得鲜活起来，读起来根本不会感到枯燥乏味，反而像是品尝一道层次丰富的法国大餐。
评分这本书的装帧设计实在令人眼前一亮，那种沉甸甸的纸质感和内页的排版布局，透露出一种对阅读体验的极致追求。光是捧在手里，就能感受到作者和出版方在细节上所下的功夫。字体选择恰到好处，既保证了清晰度，又带有一种独特的韵味，让人在阅读过程中，仿佛穿越回了某个特定的时代背景，与书中的人物一同呼吸。特别是那些插图或者留白的处理，简直是艺术品级别的。我特别喜欢它在处理章节过渡时所采用的留白技巧，每一次翻页都像是在进行一次心灵的洗涤，为接下来的内容积蓄能量。这样的书，即便是暂时不读，摆在书架上也是一种赏心悦目的装饰。它不仅仅是一本书，更像是一件精心打磨的工艺品，体现了对文字和阅读仪式感的尊重。拿到手的那一刻，就觉得这是一次物超所值的投资，完全值回票价。
评分对我个人而言，这本书带来的最大触动在于它对“存在”这一命题的深刻反思。它并非直接抛出哲学论断，而是通过一系列极端或日常的遭遇，将“我是谁”、“我为何在此”这些宏大的问题，巧妙地嵌入到角色的日常困境之中。那些人物的挣扎，与其说是为了情节服务，不如说是为了探讨人性的复杂与矛盾。我读到某些关于选择和后果的描绘时，不自觉地停下来，对照自己的生活，思索过往的决定。这本书成功地做到了让读者在沉浸故事的同时，完成一次严肃的自我审视。它不是那种读完就扔的书，它更像是一位沉默的导师，在你人生的不同阶段重读，都会有新的感悟和共鸣，其价值是恒久而深远的。
评分阅读体验上，这本书的叙事节奏把握得极其精准，毫不拖泥带水，但又绝不流于表面。作者似乎深谙“留白胜于赘述”的道理，很多关键情节和人物内心的挣扎，都是通过细微的动作和环境的烘托来暗示的，而非直接用大段的心理描写来强行灌输给读者。这种克制的美学，反而激发出读者极大的想象空间，让你不得不停下来，反复咀嚼那些只言片语背后的深意。我常常需要合上书本，望着窗外，让那些潜藏的意象在脑海中慢慢发酵、沉淀，直到那些隐藏的线索自我浮现。这种需要读者主动参与构建故事世界的阅读方式，无疑是对智识的一种挑战，但一旦沉浸其中，那种“我领悟了”的喜悦感，是任何平铺直叙的故事都无法比拟的。
评分日本人的思维就是不一样。。。
评分好作品只需幾個到位的瞬間。
评分好多留白, 希望影像化.
评分好作品只需幾個到位的瞬間。
评分日本人的思维就是不一样。。。
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