埃德蒙·德瓦尔 (Edmund de Waal),世界著名的英国陶瓷艺术家。1964 年生于英国诺丁汉,就读于剑桥大学,主修英国文学,并在英国与日本学习陶艺。他的作品以大型装置瓷器著称,曾在世界各地许多博物馆展出,包括伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆、英国泰特美术馆、纽约高古轩画廊和维也纳艺术史博物馆等。
《琥珀眼睛的兔子》是他第一本陶艺专业以外的作品,荣获 2010 年科斯塔传记文学奖、英国国家图书奖、翁达杰文学奖以及其他众多文学奖项,并入围南岸天空艺术奖(文学类),登上《星期日泰晤士报》畅销书总榜第一名。埃德蒙也是2010年银河图书年度新人奖得主。
目前,他与家人生活在伦敦。
故事开始于作者在日本留学时每周一次与舅公伊吉的会面,正是舅公伊吉,当时这批根付的持有人,让作者了解根付,初步了解根付所有者的故事。舅公去世之后,作者继承了根付。根付是日本人还都穿和服时,因为和服没有口袋方便把钱包、印笼、烟袋等等挂于腰上的小物件。长约2至5厘...
评分作为一部家族史,埃德蒙·德瓦尔的《琥珀眼睛的兔子》把这个显赫的犹太家族是如何热衷于收藏,而这些收藏又给人们带来了怎样的惊喜,算是描画得巨细无遗。作为一名陶艺家,德瓦尔对日本文化和艺术品收藏情有独钟。而这本讲述犹太显赫家族是如何从发迹崛起到逃亡没落的回忆录...
评分——读埃德蒙.德瓦尔《琥珀眼睛的兔子》 这是一本充满忧伤的犹太家族史。英国陶瓷艺术家埃德蒙.德瓦尔怀揣责任,用两年时间,遍踏欧洲各博物馆,阅尽各有关文字,从中搜寻家族踪迹和记忆,并用忧伤的文字,著成了《琥珀兔子的眼睛》。家族衰落了,而那些记忆化作家族遗留下来...
评分文/夏丽柠 “在埃米更衣室的玻璃橱柜里,有把头埋在半完工的木桶里的箍桶匠,有黑色栗木雕刻的满身大汗纠缠在一起的街头摔跤者,有反穿袍子的喝醉酒的和尚,擦地板的女佣人,打开篓子的捕鼠人。把它们拿起来放在手里,能感受到这些根付体现的古 代江户风格”。英国陶瓷艺术家...
评分文/夏丽柠 “在埃米更衣室的玻璃橱柜里,有把头埋在半完工的木桶里的箍桶匠,有黑色栗木雕刻的满身大汗纠缠在一起的街头摔跤者,有反穿袍子的喝醉酒的和尚,擦地板的女佣人,打开篓子的捕鼠人。把它们拿起来放在手里,能感受到这些根付体现的古 代江户风格”。英国陶瓷艺术家...
这本书的**节奏控制**是我近年来读到过的最令人称奇的范例之一。它时而拖沓得让你几乎要抱怨,但正是这种看似缓慢的铺陈,才使得关键时刻的情感爆发显得如此**无可避免且威力无穷**。我尤其欣赏作者对“缺席”的描绘。很多时候,真正塑造人物命运的,并非那些在场的人或事,而是那些已经消逝的、那些永远无法被弥补的空白。作者非常擅长通过周围人的反应,来勾勒出那个“缺席者”的轮廓,这是一种**极其高明的侧写技巧**。它迫使读者必须主动参与到故事的构建中,用自己的想象去填补那些精妙留白的恐惧与渴望。读到最后,你不再是单纯地在“读”一个故事,而更像是在**亲身参与一场漫长而私密的审判**,审判着命运、选择以及那些我们无法抗拒的宿命。
评分如果用一个词来形容阅读此书的感受,那一定是**“抽丝剥茧的宿命感”**。作者的笔触是如此的**冷静、疏离,带着一种近乎冰冷的客观性**,但这反而营造出一种更强大的情感冲击力。它没有刻意煽情,但每一个转折点都像是经过精密计算的物理定律,让你在理解人物行为逻辑的同时,却又对他们无法逃脱的命运感到深深的无力。我特别喜欢它对**记忆的不可靠性**这一主题的处理。书中的人物对于自己家族的历史记忆,总是充满了偏差和自我美化,而作者像一个冷眼旁观的叙述者,将这些**破碎的、主观的“真相”碎片**摆在我们面前,让我们自己去拼凑那个可能永远无法完整呈现的“全貌”。这使得这本书的**回味悠长**,每次合上书页,你都会对刚才读到的某个人物瞬间产生新的理解和共情。
评分读完这本书,我感到了一种**近乎迷幻的、时间错位的眩晕感**。叙事线索的处理堪称教科书级别,它没有采取传统的线性推进,而是如同一个熟练的织工,将过去、现在甚至是对未来的隐晦预示,**精妙地交织在一起**。我发现自己时常需要停下来,回味某一句看似轻描淡写却蕴含了巨大信息量的对话,或者某一个场景的描写,那种**氛围的营造能力简直令人窒息**。书中对特定历史事件的侧写,不是那种宏大叙事的空洞说教,而是通过一个个微观的、**近乎私人化的视角**切入,使得历史的厚重感一下子变得鲜活而可触摸。最让我印象深刻的是它对“物”的描摹,那些被赋予了太多故事的物件,它们仿佛拥有了自己的生命,沉默地见证着人间的悲欢离合。这本书的语言风格时而**华丽如巴洛克式的雕花**,时而又**简洁得像一记冷峻的拳头**,这种对比让阅读过程充满了戏剧性的张力。
评分坦白说,这本书的**文化底蕴之深厚**,让我这个自诩博学的读者也感到了一丝汗颜。它不仅仅是一个家族的故事,它更像是**一幅关于欧洲近现代文化变迁的宏大壁画**。作者对艺术、哲学乃至不同地域风俗的引用,都处理得**毫不费力且恰到好处**,绝非那种生硬的“知识点堆砌”。每一次引用,都像是为当前的情节提供了一个更深层次的解读维度,让你忍不住停下来查阅,以确保自己没有错过任何一个细微的暗示。更难能可贵的是,尽管背景如此宏大复杂,作者却始终将焦点牢牢锁定在**人性的基本困境**上——爱、背叛、对身份的追寻。这种“以小见大”的叙事策略,让整本书既有学术研究般的深度,又不失大众文学的**引人入胜的魔力**。
评分这部作品简直是一部令人目眩神迷的家庭史诗,它以一种近乎**惊悚的细致**,描绘了一个家族在时代洪流中的漂泊与挣扎。作者的叙事手法高明得令人咋舌,他仿佛是一位拿着放大镜的考古学家,从泛黄的信件、尘封的家具、甚至只是一个旧相框的边缘,都能挖掘出**足以撼动人心的历史重量**。我特别佩服作者在处理跨越数代人的情感纠葛时所展现出的**克制与爆发力的完美平衡**。有些章节读起来,就像是站在一个巨大的、布满了精美但脆弱艺术品的仓库里,每一步都小心翼翼,生怕惊扰了那些沉睡的记忆。你完全能感受到那种世代相传的**无声的责任感**,以及那些未曾言说的爱与遗憾,是如何像看不见的丝线一样,将所有成员紧密地缠绕在一起。它不是那种轻松的阅读体验,更像是一场需要全神贯注的智力与情感的马拉松,但回报是巨大的——你读完后,对“家”这个概念的理解会彻底被重塑。
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