具体描述
龍貓為什麼是吉卜力的招牌？
紅豬裡的飛機可是其來有自喔！！
你知道在台灣也看得到風之谷的大王蟲嗎？？
宮崎駿動畫將不再只是休閒娛樂，而是夢想與現實的結合。
《風之谷》、《龍貓》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》、《崖上的波妞》……，這些膾炙人口的動畫作品，陪伴著你我的成長過程。「宮崎駿」不只成為日本動畫的代名詞，更將動畫作品向上提昇到藝術的層次，受到國際間肯定。
台東大學兒童文學研究所游珮芸老師，繼二○一○年以《宮崎駿動畫的「文法」》一書，首開台灣學術界對宮崎駿動畫研究的先河後，今年更帶領國內新生代動畫研究者，從更寬廣的角度，不只是文本研究，更加入了感性與想像，帶領讀者深入宮崎駿的奇幻世界。
本書並特別邀請到國內著名動畫導演石昌杰先生、台灣動漫推廣協會理事長蘇微希女士，與游珮芸老師一同以輕鬆而精彩的對談方式，重現這位永遠的純情少年——宮崎駿。
作者简介
游珮芸
台灣第一個電視世代，小時候看電視卡通長大。多年後才知道當年喜歡的《小天使》和《萬里尋母》，正是心儀的動畫導演宮崎駿早期的作品。曾經在人生不同的階段，在心裡偷偷扮演過娜烏西卡、吉娜、黑帽大人和千尋，近來偶而演演波妞。不挑食，但貪戀美食。愛買衣服，享受穿衣打扮的樂趣。在自己建立的小窩，和兩個前世的小情人同居。對文字斤斤計較，對研究和寫論文，既恨又愛。
畢業於台灣大學外文系。日本御茶水女子大學兒童學碩士、人文科學博士。曾任京都大學博士後研究員四年，現任教於台東大學兒童文學研究所。致力於兒童文學、兒童文化的研究與教學，並從事兒童文學的翻譯與評論。
以鄭小芸之筆名譯有謝爾．希爾弗斯坦的《愛心樹》、《謝爾叔叔的古怪動物園》等書。於玉山社/星月書房策劃主編Mini & Max系列，譯有系列中的《大海的朋友》、《我的漫畫人生》等，另譯有《小鱷魚史瓦尼》系列(遠流)、《小小1》(小典藏)、《微微風童》（樂山文化）等六十餘本圖畫書。
著有《日治時期台灣的兒童文化》（2007，獲得金鼎獎最佳人文類圖書獎）、《宮崎駿動畫的「文法」》（2010，以上玉山社出版）。
目录信息
【特寫鏡頭】
宮崎駿與艾莉緹：四十年前的邂逅與四十後的命中注定∕游珮芸 10
Ghibli Box 1 與艾莉緹邂逅四十年後的宮崎駿∕游珮芸 22
【原著vs. 創新】
宮崎駿的第一次—處女作中的光與影∕林以德 26
解讀《On Your Mark》∕鄭宇庭 40
移動城堡走到哪？—從文本到電影∕劉苡忻 53
Ghibli Box 2 吉卜力的招財「貓」—龍貓∕游珮芸 66
【女性光譜】
異色宮崎駿—異化變相的女權主義∕李欣馨 70
宮崎駿的純情路—形塑心目中的女性角色∕張覺之 83
Ghibli Box 3 「 」的不思議∕游珮芸 96
【少女不哭泣】
飛翔於末世的青鳥—娜烏西卡∕林淑婉 100
Ghibli Box 4 王蟲—不怕不怕！！∕張覺之 112
少女 vs. 魔女琪琪∕柯靜儀 114
Ghibli Box 5 女巫的寵物∕柯靜儀 126
戀父情結的菲兒∕邱各容 129
無情荒地有情天—《霍爾的移動城堡》中的愛情∕林淑婉 134
波妞的兩個男人∕陳晉卿 138
【熟女的桂冠】
禁忌、文明，與權力—挑戰禁忌的黑帽大人∕安珀 144
發乎情．止乎禮—波魯克與吉娜∕邱各容 156
Ghibli Box 6 看紅豬，找飛機∕鄭宇庭 162
超級媽媽比一比—《崖上的波妞》中的兩位母親∕陳晉卿 165
【神話．傳說．象徵】
生與死的現代神話∕鄭如蓁 172
油屋vs.糖果屋—成長的考驗∕李逸婷 183
Ghibli Box 7 尋找黑煤抱著的星星糖╱張覺之 194
尋名之路╱余曉琪 196
守護自然的生命之樹╱嚴淑女 207
眼見為憑的桃花源╱張家綺 219
【人物篇】
吉力的掌舵者—鈴木敏夫╱游珮芸 232
寫實與批判—為成人拍動畫的高(火田)╱鄭宇庭 239
影像與音樂的美味關係—談久石讓的動畫配樂╱安珀 243
誰是接班人╱林以德 247
Ghibli Box 8 鐘樓裡面沒有怪人？╱林以德 254
宮崎駿生平年表 256
執筆者簡介 264
【特別收錄—三人對談】
六十八歲的純情少年：宮崎駿—從崖上的波妞談起╱石昌杰、蘇微希、 游珮芸 i
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读后感
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用户评价
这本书的结构组织能力简直是教科书级别的典范，每一篇的过渡都自然流畅，仿佛在完成一个精心编排的交响乐。我最欣赏的是它对于“食物”在宫崎骏电影中象征意义的探讨。这在一般的影评中是很少被单独拎出来深入分析的。从《魔女宅急便》中琪琪在异乡制作面包的温情，到《千与千寻》里父母因贪吃而变猪的警示，作者用一种近乎人类学研究的细致，剖析了食物如何成为连接记忆、文化认同和道德选择的核心载体。这种关注细节的深度，显示出作者对电影文本的极度尊重和挖掘的耐心。它不是泛泛而谈地赞美画面有多美，而是追问“为什么是这个画面？为什么是这个动作？”它成功地将宫崎骏的动画提升到了一个更具人文关怀和生活哲学的层面。读完这些章节，我感觉自己不仅仅是在看影评，更像是在上了一堂关于如何“观看”世界的美学课程，充满了对日常细节的重新发现。
评分拿到这本书时，我本以为会是一本枯燥的理论堆砌，毕竟谈论一位大师的作品，很容易就滑向学院派的晦涩。然而，事实恰恰相反，作者的叙事像一位经验老到的向导，领着我们穿梭于宫崎骏创作生涯的迷宫。语言风格非常活泼，甚至带着一种近乎电影对白的跳跃感，读起来毫无压力。最让我惊喜的是，它对“飞行”这一母题的拆解。书中不仅仅罗列了《红猪》、《天空之城》中那些令人心驰神往的飞行器，而是深入挖掘了这种对天空的向往背后，所承载的对自由的原始渴望，以及对现代社会束缚的反叛。它将艺术性与大众接受度结合得恰到好处，即便是不太熟悉电影制作细节的读者，也能从中获得极大的乐趣和理解的深度。书中的对比分析尤其精彩，比如将宫崎骏早期作品中的浪漫主义与后期作品中逐渐沉淀下来的无奈与成熟进行对照，形成了一种动态的、不断演进的解读视角，让我对这位创作者的成长轨迹有了更立体的认知，而不是将他视为一个静止的符号。
评分这本书的阅读体验，更像是一次充满挑战性的智力冒险，而非轻松的休闲读物。作者的学术功底深厚，却懂得如何用非常富有画面感的语言来表达复杂的理论框架。我特别留意了它对西方神话原型与日本本土民间信仰在宫崎骏作品中交融的梳理。它没有简单地将二者并列，而是展示了宫崎骏如何巧妙地“混血”这两种文化基因，创造出一种独一无二的、跨文化的叙事母题，比如对“英雄的旅程”模式的解构与重构。书中对于电影色彩和光影的分析，也达到了令人发指的精确度，它能精确地指出某一特定色调在特定场景下对观众情绪的引导作用，并且将其与作者当时的心境联系起来，形成了一个多维度的解析闭环。这是一本需要反复阅读、每次都能有所发现的书，它强迫读者走出舒适区，用更挑剔、更审慎的眼光去重温那些我们以为已经烂熟于心的动画经典。
评分这本关于宫崎骏的影评集，读起来简直像一场流动的盛宴。作者的笔触细腻得如同吉卜力动画中微风拂过草地的声音，每一个章节都像是带着我们重新走进了那个充满奇幻与诗意的世界。我尤其欣赏它对《幽灵公主》中人与自然冲突的探讨，那种深刻的悲悯感，并非简单的道德说教，而是将复杂的生态哲学融入到史诗般的叙事之中，让人在震撼之余，不得不反思我们自身与土地的关系。书中的分析没有陷入那种将所有作品都“神化”的俗套，而是勇敢地触及了宫崎骏作品中那些隐藏的、甚至有些矛盾的内核，比如对科技的复杂情感，以及对战争的深刻反思。比如，有一段对《风之谷》中娜乌西卡形象的剖析，将其置于更广阔的女性主义和末日哲学背景下考量，远超出了普通影迷的范畴，让人耳目一新，感觉到作者对这位动画大师的理解已经达到了一个相当高的层次。阅读过程中，我时常停下来，合上书本，脑海里立刻浮现出电影的画面，那种强烈的共鸣感，是检验一本优秀艺术评论集的黄金标准。
评分这本书的观点犀利而独到，避开了那些已经被讨论了千百遍的陈词滥调，转而挖掘宫崎骏作品中那些略显边缘却至关重要的主题。例如，书中对宫崎骏动画中“幽灵”和“界限”的讨论，让我对《哈尔的移动城堡》中哈尔的城堡结构有了全新的认识。作者将其解读为一种心理防御机制的具象化，城堡的不断移动和重组，恰恰反映了主人公对建立稳定关系的恐惧与渴望之间的拉扯。这种心理分析的切入点，让原本奇幻的设定，立刻变得可感、可触碰，具有强烈的现代意义。文字的节奏感把握得非常好，时而如疾风骤雨般有力，时而又像深夜的独白般沉静，不同的篇章使用了截然不同的句式和词汇，完全没有重复感，让人忍不住想一口气读完，生怕错过任何一个精妙的论断。它让你意识到，宫崎骏的作品远比我们想象的要复杂和深邃。
评分很不錯的一本書，讓我了解到了宮崎駿電影里的一些小細節
评分写得很清晰，给到很多启发。
评分写得很清晰，给到很多启发。
评分很不錯的一本書，讓我了解到了宮崎駿電影里的一些小細節
评分很不錯的一本書，讓我了解到了宮崎駿電影里的一些小細節
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