具体描述
The children's toys, books and furniture in this publication were designed by avant-garde artists of the first half of the twentieth century. The more than 300 objects featured include creations by Picasso, Eames, Marcel Duchamp and Joan Miro among others.
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读后感
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用户评价
我总觉得这本书在刻意地与读者保持距离，它不是在“邀请”你进入，而是在“宣布”一个既成事实：你看，这就是前卫艺术，你爱不爱是你的事，我只负责客观地描述其存在和理论基础。书中的案例选择也显得非常小众和极端，似乎作者非要挑选出那些最难被大众接受的作品来佐证自己的观点。阅读过程中，我多次感到自己像一个旁观者，被一个全知全能的导游带着穿梭于一个又一个陌生的展览空间，导游喋喋不休地讲解着晦涩的铭牌，但我却无法真正融入那个空间。那种想要参与、想要理解的努力，最终被作品的疏离感和作者的学术腔调所消磨殆尽。这本书无疑具有其研究价值，但作为一本面向更广泛读者的读物，它的门槛实在太高了，高到让人望而却步。
评分初读这本书，我原本以为会是一场对童年玩物的怀旧之旅，毕竟书名里有着“Toys”这个词，很容易让人联想到那些承载着美好回忆的旧时光。然而，作者的笔触却将我带入了一个完全意想不到的领域——那些挑战传统美学、颠覆既有认知的“前卫艺术”。这完全不是我记忆中那些色彩斑斓、造型可爱的玩具，而更像是一系列对“玩具”概念本身的解构与重塑。书中对那些雕塑、装置艺术的描述，充满了对形式、材料和意图的深入剖析，让人不禁思考，究竟是什么定义了一个“玩具”，以及艺术的边界又在哪里。那种探索未知、挑战权威的精神，在文字间流淌出来，如同一个不按常理出牌的艺术家在画布上挥洒颜料，既令人困惑，又充满了迷人的吸引力。我试图在其中寻找一丝熟悉的慰藉，但最终发现，这本书提供的只是一扇通往晦涩、精妙且略带疏离的艺术世界的窗户。
评分如果说艺术是用来表达人类情感和体验的，那么这本书似乎在竭力将情感从体验中剥离出去。它更像是一本关于“如何避免情感投入”的指南。书中对那些被冠以“前卫”之名的作品的分析，总是在强调其结构上的颠覆性、对媒介的突破，但对于作品本身可能引发的任何共鸣，却避而不谈，仿佛情感本身就是一种落后于时代的累赘。这种冷静到近乎冷酷的叙事口吻，让我感到一种深刻的疏离。我仿佛置身于一个巨大的、充斥着实验性材料的仓库里，所有的物件都经过了精密的编号和分类，但却找不到一丝温度。对于那些寻求精神慰藉或审美愉悦的读者来说，这本书提供的更像是一次高强度的脑力训练，而非心灵的滋养。
评分文字的密度和复杂性简直令人窒息。与其说是在阅读，不如说是在进行一场智力上的攀登。作者似乎有一种执念，要用最晦涩、最精确（也可能是故作高深）的语言，去描摹那些本身就极度反直觉的艺术创作。我本来期望能读到一些关于创作背后的故事，一些关于艺术家如何从日常生活中汲取灵感，如何与传统决裂的生动细节，但这本书里缺乏这种“人味儿”。它更专注于对作品形式的几何分析和概念上的堆砌。我拿起这本书时，脑海中浮现的是色彩和线条的碰撞，但读完后留下的却是干燥的、学术性的术语清单。这让我感觉自己错过了什么——也许是艺术的灵魂，被那些冰冷、精确的文字描述彻底隔绝在了外围。这是一部需要带着放大镜和专业词典才能勉强啃完的文本。
评分这本书的叙事节奏像极了某个意识流电影，它并不急于给你一个清晰的结论或明确的故事线，而是抛出大量的、往往是令人费解的意象和概念。我感觉自己像一个误闯入某个高度专业化学术研讨会的门外汉，试图理解那些专有名词和复杂的理论框架。它对“先锋性”的探讨，与其说是介绍作品，不如说是在构建一套复杂的哲学体系。每一个章节似乎都在挑战读者的耐心和理解力，要求你放下所有既有的审美标准。有时候，我不得不停下来，反复阅读某一段落，试图捕捉住作者试图传达的那一闪而过的灵感火花，但往往徒劳无功。这更像是一本写给同行、写给那些已经在圈子里打滚的人看的“内部读物”，对于像我这样只是想轻松了解一些艺术现象的普通读者来说，阅读过程充满了挫败感，像是隔着一层厚厚的毛玻璃在看一幅抽象画，轮廓依稀可辨，但细节和情感却难以触及。
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