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出版者:Editions de la Transparence

作者:Adrien Gombeaud

出品人:

页数:153

译者:

出版时间:2005-5-1

价格:EUR 22.00

装帧:Broché

isbn号码:9782350510088

丛书系列:

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《时间的灰烬》 作者：[虚构作者名，如：陆远] 类型：历史悬疑/家族秘辛 出版社：[虚构出版社名，如：沧海文汇] --- 导言：迷雾中的家族图腾 《时间的灰烬》是一部跨越近一个世纪的史诗，它潜藏在尘封的档案、泛黄的照片和家族后人们模糊的记忆深处。故事以20世纪初，华北平原上一个以制瓷和丝绸贸易起家的富商家族——谢氏家族为核心，揭开了一段关于权力更迭、文化冲突与人性挣扎的宏大画卷。 这不是一个关于浪漫邂逅的故事，而是一部关于“责任”与“代价”的沉重叙事。谢家在民国初年，凭借精明的商业头脑和对传统手工艺的坚守，迅速崛起，成为了地方上最具影响力的家族之一。然而，这种繁荣的背后，却酝酿着无法言说的裂痕。 第一部分：瓷土与丝线的开端（1900-1927） 故事从谢家老太爷谢鸿章的铁腕统治下开始。谢鸿章不仅是成功的商人，更是传统礼教的坚定维护者。他将家族的荣耀建立在对旧秩序的绝对服从之上。他的两个儿子，长子谢文清沉稳内敛，专注于家族的商业帝国拓展，而次子谢文远则天赋异禀，醉心于研究失传的古代釉色和烧制技艺。 本书的悬念始于一个物件：一件据称是宋代汝窑的残片，它被谢家视为传家之宝。然而，在一次精心筹备的海外贸易展览中，这件残片离奇失踪，取而代之的是一块毫无价值的仿制品。这次盗窃事件不仅带来了经济损失，更在家族内部引发了对彼此忠诚度的怀疑。 随着五四运动的浪潮席卷中国，青年一代开始质疑父辈的价值观。谢文清试图将家族企业现代化，引入西方管理模式，却屡遭守旧派的阻挠。与此同时，年轻的谢文远，在追求极致艺术的过程中，与一位受过西方教育的知识分子产生了思想上的共鸣，这种超越身份的友谊，在他保守的家庭中投下了一颗不安的棋子。 第二部分：风暴中的抉择（1928-1945） 抗日战争的爆发，将原本局限在家族内部的矛盾推向了历史的洪流。谢家位于沿海的几处重要工厂和仓库被日军占据，家族财富面临被洗劫一空的危险。 此时，谢家内部出现了巨大的分歧。谢文清主张与地方势力周旋，以保护家族的根基；而一个从未被提及的旁系子弟——谢家远房的孤儿，谢铭德，却秘密投身于抗战后方，利用家族的贸易网络为抗日志士运送急需物资。 核心冲突聚焦于家族财产的处置。面对日方的胁迫，是屈服以保全性命和残存的产业，还是坚守民族气节，冒着倾家荡产的风险？谢鸿章在临终前留下了一份晦涩难懂的遗嘱，其中提到了那个失踪的“汝窑残片”的真正秘密——它并非单纯的艺术品，而是藏着一份关于家族土地所有权的秘密契约。 读者将跟随谢氏兄弟在战争的阴影下，进行一系列痛苦的、改变命运的抉择。他们必须区分谁是真正的敌人，谁又是披着盟友外衣的豺狼。 第三部分：灰烬之上的重建与审判（1946-1960年代初） 内战结束后，谢家迎来了短暂的喘息之机，但也随之而来的是更严酷的政治审查和财产清算。 谢文清的现代化尝试被视为“资产阶级腐朽思想的遗留”，他本人也因此蒙受冤屈。谢文远则试图利用自己的匠人身份，在新的社会体制下寻求一席之地，但他发现，即便是对美的纯粹追求，也难以摆脱时代赋予的政治标签。 故事的高潮集中在对“汝窑残片”下落的最终追查。谢铭德，这位在战火中成长起来的年轻人，带着对家族的复杂情感回归。他发现，当年残片的失窃，并非简单的盗窃，而是一场精心策划的内部清洗，目的是为了掩盖一个更深层次的家族罪行——与旧政府高官的非法利益勾结。 随着历史的车轮滚滚向前，家族成员们不得不面对一个残酷的现实：他们的财富和地位，都是建立在过去的错误和牺牲之上。昔日的光辉如同时间留下的灰烬，只有真相，才能让逝去的人得到安宁，让活着的人得以重生。 核心主题与风格 《时间的灰烬》是一部探讨身份的流动性、传统与现代的张力，以及历史对个体命运的不可抗拒性的作品。 作者以细腻入微的笔触，刻画了民国时期复杂的人情世故和错综的社会网络。叙事风格沉稳而富有层次感，大量运用环境描写和心理侧写，营造出一种压抑而又充满韧性的时代氛围。书中对清末民初的服饰、建筑、商业运作和民间工艺有着详尽的考据，力求还原一个真实可感的历史场景。它探讨的不是简单的爱与恨，而是如何在巨变的时代洪流中，保全人性中最核心的良知与尊严。这是一部献给那些在历史转折点上，默默承担了所有后果的“沉默的大多数”的史诗。

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这部电影的妙处在于它对“缺席”的描绘达到了登峰造极的境界。我们看到的是两个被背叛的人如何相互慰藉，但他们的关系始终被一道无形的墙隔开——那道墙是道德，是体面，是他们对自己身份的坚守。他们不是没有爱，而是爱得太过小心翼翼，以至于这份爱在转化为行动之前，就已经被时间消磨殆尽。苏丽珍那一句句重复的“我不会像他们一样”，背后承载了多少挣扎和自我否决？而周慕云在深夜里写下武侠小说的情景，像极了他对自身情感的另一种逃避和投射。这种对“禁忌之恋”边缘的精准把握，使得影片充满了张力。它没有落入俗套的狗血剧情，而是探讨了如何在不逾越底线的前提下，将情感的温度维持在恰到好处的“微温”。这种克制美学，才是真正打动我的地方，它比任何直白的激情都更具有持久的穿透力。

评分☆☆☆☆☆

我不得不说，这部作品在叙事节奏上采取了一种近乎折磨人的艺术手法。它慢得令人焦灼，却又慢得合乎情理。很多情节的推进是靠气氛和情绪烘托出来的，而不是靠对话或者事件的爆发。这种“慢”体现了一种那个时代特有的含蓄和礼教的束缚。看着周慕云和苏丽珍一次次擦肩而过，那种“近在咫尺，远在天涯”的宿命感被无限拉长。你期待他们打破僵局，可他们偏偏要在理智与情感的钢丝上跳着最危险的舞蹈。影片的配乐，特别是那几段悠扬的小提琴旋律，简直是情感的催化剂，它精准地捕捉了东方人内敛的悲伤，让你在不自觉中与角色的压抑感同步呼吸。看完后，我感到了一种深刻的失落，不是故事本身失败的失落，而是为那种被时代和社会规则扼住喉咙的美好情感的惋惜。它让你明白，有些故事注定只能停留在“假如”和“如果”之中，成为永恒的遗憾。

评分☆☆☆☆☆

从技术层面来看，这部作品的剪辑和构图简直是教科书级别的示范。每一个场景的调度都充满了深思熟虑。比如他们经常在狭窄的楼梯间、昏暗的弄堂里相遇，这些物理空间的压抑感，完美映射了他们内心世界的幽闭。摄像机仿佛是一个潜行的观察者，它不急于揭示真相，而是跟随人物的侧影、背影移动，捕捉那些转瞬即逝的微表情。特别是当他们讨论如何模仿出轨夫妻的行为时，那种将生活变成表演的荒诞感，既可笑又辛酸。此外，影片中对白的使用极其精炼，很多时候，一个眼神胜过千言万语。这种极简主义的叙事策略，反而让观众的心神更加集中，我们不再是被动接收信息，而是主动去填补那些留白之处，去猜测那些没有说出口的爱意。

评分☆☆☆☆☆

这部电影的画面语言简直是令人窒息的美学杰作。王家卫用他标志性的慢镜头和光影交错，将五十年代香港的暧昧、压抑与极致的浪漫铺陈开来。色彩的运用尤其精妙，那些浓郁的红、深沉的绿，如同浸透了心事的绸缎，每一帧都像是一幅精心构图的油画。我几乎能闻到空气中弥漫的烟草味和潮湿的气息。演员们的表演更是将那种“求而不得”的克制推向了极致。他们的眼神交流，那些欲言又止的瞬间，比任何热烈的拥抱都更具张力。两位主角的服装更是值得单独称赞，旗袍的精致剪裁和男主角西装的挺括，不仅是时代风貌的还原，更像是他们内心世界的外化——一丝不苟的表象下，是汹涌澎湃的情感暗流。看完之后，我需要花很长时间来整理我的思绪，因为视觉的冲击力太强了，它让你在黑暗中独自品味那种精致的、带着苦涩的东方韵味。这不是一部快餐式的电影，它要求你沉浸、等待、感受，并且在喧嚣中寻找那份难得的宁静与深情。

评分☆☆☆☆☆

我个人认为，这部作品的成功很大程度上在于它营造了一种永恒的、非时间性的氛围。尽管背景设定在六十年代，但片中探讨的关于选择、遗憾和自我身份认同的主题，具有跨越时代的共鸣。它让你思考，在人生的关键路口，我们为了维护某种社会秩序或个人原则，究竟放弃了多少种可能性？片尾周慕云对着树洞倾诉秘密的那一幕，简直是全片情感的释放出口，但这份释放又是如此的隐秘和孤寂。他把最深沉的爱意，托付给了自然和虚空，而不是一个可以回应他的人。这种处理方式非常高级，它将个人的悲剧升华为一种普世的情感体验。它不是一个简单的爱情故事，它更像是一首关于时间、记忆和未竟之事的挽歌，悠远而绵长，久久萦绕在心头，让人回味无穷。

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