具体描述
◆本書為麥田出版的《另類的出口》改版書！
年過八十，依舊精力旺盛的約翰‧伯格，向來被敬重為英國最具影響力的藝術評論家。他的《觀看的方式》，從社會關係談論藝術，翻轉傳統觀畫的方式，從側面切入，看到了傳統藝術史沒有看到的問題，是使許多人印象深刻，影響深遠的一本書。
本書同時清楚標示了他的馬克思主義色彩，為文熱情、反向思考、大膽批評。收錄了二十四篇，他在蘇黎士、馬德里、瑞典、法蘭克福、赫爾辛基等地以不同語言發表的講演與文章， 初次翻成英文出版，基本觀點集中於對現下經濟全球化趨勢的批評，文字依舊有著濃烈的批評色彩，約翰‧伯格曾在訪問中提及，這是近幾年少數幾本迫切著非出不可的一本書。
書中以對法國史前藝術的觀察，古典藝術大師米開蘭基羅、林布蘭、竇加，以及個性強烈的墨西哥女畫家卡蘿，廿世紀雕塑大師布朗庫西（Brancusi）等人的作品，以及相關的歷史社會分析，批評全球經濟掛帥環境下，對藝術的欠缺理解與乏善可陳，是一本權威敢言且殷切提醒的書。
我所謂群體意指一小群反抗勢力。當兩個以上志同道合的人聯合起來，便組成一個群體。反抗的是世界經濟新秩序的缺乏人性。凝聚的這群人是讀者、我、以及這些文章的主題人物─林布蘭，舊石器時代的洞窟壁畫畫家，一個來自羅馬尼亞的鄉下人，古埃及人，對描繪孤寂的旅館客房很在行的一位專家，薄暮中的狗，廣播電台的一個男子。意外的是，我們的交流強化了我們每個人的信念，堅信今天在世界上發生的事情是不對的，所說的相關話題往往是謊言。我寫過的書，就屬本書最迫切。——約翰．柏格
作者简介
约翰•伯格（John Berger，1926－ ），小说家，画家，艺术史家。1926年出生于伦敦。1946年从军队退役后进入Cen tral School of Art和Chelsea School of Art in London学习。1948至1955年以教授绘画为业，曾举办个人画展。 1952年，开始为伦敦的New States man杂志撰稿，迅速成为英国当代最具影响力的艺术批评家。此后他更有多部艺术专著和小说问世。最近二十年间，伯格生活在阿尔卑斯山脚下的一个法国小村庄中，山民传统的生活方式令他着迷，并反映在他的作品中。
目录信息
读后感
「另類的出口」談了很多「關係」，開始比較常拿照相機拍東西以後，我會在事後去度量自己與我眼前那個物體或對象之間的關係，剛開始讀這本書時，令我感到十分驚奇，好像自己在日常生活裡很沒什麼大不了、常剎時閃過的念頭，有人這麼認真地去闡述，John Berger能夠使用一種這麼貼...
评分 评分约翰·伯格在此章更典型地凸显出他的反向思考:由博斯的画作《人间乐园》切入，借《人间乐园》指明经济全球化和经济新秩序强加于世界的精神氛围是如何恶劣。文本多次提到地平线一词，首先是《人间乐园》中的地狱缺少地平线，进而抽象化为反对新秩序佯装、作恶而发生的一切古怪事...
评分「我們正走入一個奇特的領域，我也奇特地使用字句。」(p.11) 由是我也如此這般地寫。 我畫畫。我讀這書，不但以讀者的身世，更本著一個畫者的身份。 我曾經畫一個男人。只畫他。然後他對我說：「我太平凡了，不要畫我。」當時無言以對的我，一直把這話收在心底裡。多年後我一...
评分约翰·伯格在此章更典型地凸显出他的反向思考:由博斯的画作《人间乐园》切入，借《人间乐园》指明经济全球化和经济新秩序强加于世界的精神氛围是如何恶劣。文本多次提到地平线一词，首先是《人间乐园》中的地狱缺少地平线，进而抽象化为反对新秩序佯装、作恶而发生的一切古怪事...
用户评价
读完这本小说，我需要花很长时间来平复心情，感觉像是和书中的主角们一起经历了一场漫长而艰辛的旅程。作者的叙事手法非常高明，他似乎从不急于给出答案，而是将线索散落在字里行间，像是在编织一张巨大的、充满隐喻的网。人物的塑造达到了炉火纯青的地步，他们并非脸谱化的好人或坏人，而是充满了复杂的人性挣扎和内在的矛盾。我读到某些情节时，会忍不住停下来，反复咀嚼那些对话，那些看似不经意的只言片语，却蕴含着足以颠覆之前所有认知的力量。这本书最厉害的地方在于它对“选择”这一主题的探讨，它没有提供廉价的安慰，反而将人性的困境赤裸裸地呈现在读者面前。每一次“选择”都伴随着巨大的代价，这种现实的残酷性让人既感到震撼，又不得不承认其真实性。全书的节奏控制得极好，时而如暴风雨般猛烈，时而又像午后阳光下的慵懒，张弛有度，让人欲罢不能。
评分对于喜爱深度剖析社会结构和权力运作的读者来说，这本书无疑是一份极其宝贵的思想馈赠。作者以一种近乎人类学家田野调查的严谨态度，剖析了特定社群内部复杂的人际关系网和权力制衡的微妙动态。他没有进行简单的好恶评判，而是像一个冰冷的观察者，冷静地记录下每一个参与者是如何被制度所塑造，又是如何反过来维护或挑战这个制度的。书中对于“规则”和“潜规则”的辩证分析，让我对我们习以为常的社会运行逻辑产生了深刻的怀疑。我特别欣赏作者提出的那些尖锐问题，它们没有给出明确的答案，而是将一个巨大的问号抛给了每一个读者，促使我们跳出自身的舒适区去重新审视周围的一切。这本书需要带着批判性的思维去阅读，否则很容易被作者构建的逻辑迷宫所困住，但正是这种思维上的挑战，才让它显得如此有价值。
评分这本厚重的精装书，光是掂在手里就有一种沉甸甸的历史感。封面设计极简，用了一种褪色的墨绿，边缘微微泛黄，仿佛是从尘封的阁楼深处被偶然发现的孤本。我翻开它，首先被吸引的是那种油墨散发出的、带着年代感的独特气味，这比任何现代印刷品都要来得迷人。内容上，作者显然是下了苦功的，资料的堆砌和细节的考证达到了惊人的程度。我尤其欣赏他对社会变迁中个体命运的捕捉，那些历史的洪流之下，普通人是如何挣扎、如何适应，被描绘得入木三分。书中对于某种特定时代背景下人们精神状态的刻画，精准得像手术刀，冷静却又带着一股无法言喻的悲悯。虽然篇幅很长，阅读过程需要极大的耐心和专注力，但每一次深入阅读，都感觉自己像是进入了一个精心构建的微观宇宙，细节之丰富，足以让人忘记窗外的喧嚣。这本书不适合快餐式阅读，它更像是一场对过去的深度潜水，需要你准备好时间和心力去探索那些晦涩而深刻的肌理。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛相当高，它不像市面上那些通俗易懂的作品那样能让你轻松滑过。它的语言风格是典雅的、晦涩的，充满了对古典文学的借鉴和重构，初读时常需要频繁查阅注释或者反复回读才能理清句意。然而，一旦适应了这种独特的节奏和语调，你就会发现其中蕴含的巨大美感。作者对意象的运用达到了近乎诗歌的境界，尤其是在描绘自然景物与人物心境相互映射的部分，简直是教科书级别的范本。我特别喜欢他处理时间概念的方式，过去、现在和未来仿佛在同一页纸上交织缠绕，形成了一种迷幻的、多维度的阅读体验。这本书更像是一件需要慢慢品味的艺术品，而不是一个简单的信息载体。它挑战了读者的智力，更磨练了读者的审美，看完之后，你可能会发现自己看待世界的方式都微妙地发生了一些变化，对美的理解也更深入了一层。
评分这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它不是一个线性的故事，更像是一部交响乐的乐章，由多个看似独立却又在核心主题下紧密关联的叙事片段组成。作者巧妙地利用了“缺失”和“留白”来构建叙事张力，很多关键的信息需要读者自行脑补和连接，这极大地增强了阅读的主动性和沉浸感。我惊喜地发现，每一次重读，都会因为关注点的不同而发现新的联系和更深层的含义，这完全是经典文学作品才具有的复调特性。它探讨的主题是宏大的，关于记忆的不可靠性，关于身份的流动性，但作者却总是能通过极其生活化、甚至有些荒诞的场景来体现这些哲学思辨，使得理论不至于空泛。阅读过程就像是在拼凑一个巨大的、碎片化的艺术品，最终成型的画面震撼人心，它不是告诉你一个故事，而是让你体验一种存在的状态。
评分需要马上再来一遍...
评分<蘋果園><與副司令馬訶士的通信><有相似性嗎？>讓我對伯格的偏見略有緩和，甚至被夾雜的短句打動。認識並且舒展自己的感性，果斷放棄對理性操控下哲學術語的含混類比是一種美德。
评分<蘋果園><與副司令馬訶士的通信><有相似性嗎？>讓我對伯格的偏見略有緩和，甚至被夾雜的短句打動。認識並且舒展自己的感性，果斷放棄對理性操控下哲學術語的含混類比是一種美德。
评分<蘋果園><與副司令馬訶士的通信><有相似性嗎？>讓我對伯格的偏見略有緩和，甚至被夾雜的短句打動。認識並且舒展自己的感性，果斷放棄對理性操控下哲學術語的含混類比是一種美德。
评分而體系的神話所需要的，只是尚未成真，是如果，是下一次購買。這讓旁觀者產生某種嚴重的孤立感，而不是如所聲稱的自由感（所謂選擇的自由）。
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