具体描述
作者简介
谢世涯，祖籍广东大埔，生于马来西亚柔佛州，现为新加坡公民。新加坡南洋大学中文系荣誉文学士，台湾大学中国文学硕士，新加坡国立大学哲学博士。曾服务于新加坡教育部课程署专业部门，南洋大学华语研究中心研究员，曾赴英国剑桥大学与伦敦大学、美国夏威夷大学与中国北京大学访问与讲学，现为南洋理工大学国立教育学院中文系副教授。
谢教授的研究范围主要是文学理论、古典文学与新文学、语言文字研究、语文规范化与标准化。在国立教育学院开设科目的范围，包括中国现当代文学、中国古典文学、文学专题研究、文字学与现代汉字、文学与语文教学等。著有《中国文学史讲稿》、《南唐李后主词研究》、《现代学术视野中的中华古代文论》（与童庆炳、郭淑云合撰）、《文学纵横谈》（与黄孟文等合撰）、《语文与教学》（与卢绍昌、陈重瑜等合撰）、《新式应用文》、《简体字与应用文论集》、《新中日简体字研究》等。
1.《王国维的情真源于阅世浅说辩诬》，见《南洋大学学报人文科学》，1974/1975年第八 及九期合编，页157-169。
2.《李后主词之释迦基督思想说辩诬》，见《南洋大学研究院人文与社会科学究所研究论 文》，1976年第19集，34页。
3.《论南唐中主李璟词》，见《南洋大学研究院人文与社会科学究所研究论文》，1976年 第41集，10页。
4.《建立应用文的新结构问题》，见《语文》（新加坡）1976年第2期，页4-9。
5.《简体字总表及其附表综论》，见《南洋大学研究院人文与社会科学究所研究论文》， 1977年第70集，17页。
6.《简体字应用文论集》（新加坡：语文出版社，1977），118页。
7.《新式应用文》（新加坡：教育出版社，1979），142页。
8.《评第二次简化方案修订草案》，见《语文》（新加坡）1982年第8期，页6-11。
9.《中国与日本简化汉字的评骘及今后整理与简化汉字应循的原则》见《第二届国际汉语教 学讨论会论文选》（北京：北京语言学院出版社，1988），页471-480。
10.《新中日简体字研究》（北京：语文出版社，1989）， 491页。
11.《认字辨词与阅读理解能力》，见《语言教学与研究》（北京：北京语言学院出版社 编）1992年第4期，页128-140。
12.《构词能力与偏误分析》，见《语言文字应用》（北京：语文出版社）1992年第6期， 页128-140。
13.《中学应用文》（新加坡：教育出版社私营有限公司，1992），132页。
14.《南唐李后主词研究》（上海：学林出版社，1994），266页。
15.《认知思维技巧与华文教学》，见《台湾、大陆、香港、新加坡四地中学语文教学论文 集》（台北：国立台湾师范大学中等教育辅导委员会编，1995），页267-288。
16.《中国大陆与新加坡中学华文教材研究》，见《两岸暨港新中小学国语文教学国际研讨 会论文集》（台北：国立台湾师范大学国文系编，1995），267-287。
17.《华语运动：成就与问题》，见《新加坡社会和语言》（新加坡：南洋理工大学中华语 言文化中心编，1996），页139-157。
18.《商业华文的编制与教学》，见《现代应用文的教学与研究》（香港：香港理工大学中 文及双语系编，1998），页225-248。
19.《新加坡与中国调整简体字评骘》，见《汉字与文化国际学术讨论会论文集》（北京： 北京师范大学汉字研究所编，1998），页211-223。
20.《新加坡汉字规范的回顾与前瞻》，见陈照明主编《二十一世纪的挑战：新加坡华语文的现 状与未来》（新加坡：联邦出版社，2000），页138-143。
21.《新加坡与中国文艺作品教学比较研究》，见郭淑云编《迈进新世纪：文学言说》（新 加坡：南洋理工大学中华语言文化中心），页323-348。
22.《现代学术视野中的中华古代文论》（与童庆炳、郭淑云合著）（北京：北京出版社， 2002），458页。
23.《新旧应用文用语的比较》，见《新加坡华文教学论文三集》（新加坡：新加坡华文研 究会，2003）。
目录信息
读后感
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用户评价
在翻阅《南唐李后主词研究》之前，我对李煜的印象，依旧停留在那个“哭得像个孩子”的亡国之君的刻板印象中。然而，这本书以其深邃的洞察力和扎实的学术功底，为我揭示了一个更为立体、更为复杂的李后主。作者并非仅仅从文学角度出发，而是将李后主的词作置于南唐由盛转衰的历史大背景下进行考察，这使得我对他的词作有了全新的认识。尤其令我震撼的是，作者在分析李后主早期词作时，展现了他作为一位君主的风采和作为一位词人的精致。那些描写宫廷生活、歌咏山水景色的词作，虽然不如后期的亡国词那样令人印象深刻，但却体现了他高超的艺术技巧和细腻的情感捕捉能力。而当他经历了国破家亡的巨变后，他的词作风格发生了翻天覆地的变化，那种发自肺腑的悲痛和对故国的眷恋，通过作者的解读，显得格外真挚感人。我特别欣赏作者在解读“虞美人”等名篇时，对词句的细致剖析和意境的深入挖掘。他能够从极其有限的史料和词作中，挖掘出李后主内心深处的情感波动和人生感悟，这种能力令人惊叹。这本书的价值，不仅在于其学术上的严谨和创新，更在于它能够唤醒读者对历史人物的同情和对文学作品的共鸣。通过这本书，我不仅了解了李后主的词，更走近了他的灵魂，感受到了他作为一个人，在历史洪流中的挣扎与无奈。
评分这本书的问世，对于我这样一个对中国古典诗词情有独钟的普通读者来说，无异于一次精妙绝伦的学术探索。在阅读《南唐李后主词研究》之前，我对李煜的认知，大多停留在“亡国之君”的刻板印象中，而他的词作，也自然被笼罩上一层悲剧性的光环。然而，通过这本书，我才得以窥见一个更为立体、更为复杂的李后主。作者以其渊博的学识和细腻的笔触，对李后主的词作进行了深入的剖析，让我看到了一个从宫廷词人到亡国之君的巨大转变，以及这一转变如何深刻地影响了他的词风。令我印象深刻的是，作者在分析李后主早期词作时，展现了他作为一位成熟的宫廷词人的风采，词作中透露出的细腻情感和高雅意境，让我看到了他作为一位艺术家的天赋。而当他跌入人生低谷之后，他的词作风格发生了显著的变化，那种刻骨铭心的悲痛和对故国的眷恋，通过作者的解读，显得格外真挚动人。我特别喜欢作者在解读“虞美人”等名篇时，对词句的细致剖析和意境的深入挖掘。他能够从看似寻常的词句中，挖掘出深刻的历史信息和情感内涵，这种能力令人叹服。这本书的价值，不仅在于其学术上的严谨和创新，更在于它能够唤醒读者对历史人物的同情和对文学作品的共鸣。通过这本书，我不仅了解了李后主的词，更走近了他的灵魂，感受到了他作为一个人，在历史洪流中的挣扎与无奈。
评分我最近有幸阅读了《南唐李后主词研究》，这绝对是我近几年来读过的最令人印象深刻的学术专著之一。在读这本书之前，我对李煜的了解仅限于课本上那几首耳熟能详的亡国之词，认为他不过是一个风花雪月的词人。然而，这本书彻底颠覆了我的看法。作者以极其宏大的历史视野和精湛的文学分析能力，将李煜的词作置于南唐的历史变迁和李煜个人命运的跌宕起伏之中进行考察。尤其令我折服的是，作者对于李煜词作风格演变的梳理，从早期的宫廷应制词到后期充满血泪的亡国词，每一个阶段都分析得鞭辟入里，逻辑清晰。书中对于“虞美人”等经典作品的解读，更是细致入微，从用词的斟酌到意境的营造，都展现了作者深厚的文学功底。我特别喜欢作者在分析李煜词作的艺术手法时，所展现出的独特视角。他不仅关注词作的意象和情感表达，还深入挖掘了词作背后可能存在的社会文化因素以及李煜个人的心路历程。例如，作者在讨论李煜词作中“愁”的意象时，将其与当时南唐所处的复杂政治环境和李煜个人的政治抱负联系起来，使得“愁”不再仅仅是个人情感的抒发，而承载了更深重的历史意义。这本书的论证过程严谨而又生动，作者善于运用生动的语言和恰当的比喻，将复杂的学术观点阐释得清晰易懂，即便对于非专业读者来说，阅读起来也不会感到枯燥乏味。我在这本书中，不仅看到了一个才华横溢却命运多舛的词人，也看到了一个在历史洪流中挣扎求生的君主。
评分这是一本令人惊叹的学术著作，作者对南唐李后主词的深入研究，彻底改变了我之前对这位历史人物及其词作的认知。我一直以为李后主不过是一位沉溺于词赋的亡国之君，但读罢此书，我才意识到他的词背后蕴含着多么复杂而深刻的情感世界。作者通过对李后主早期词作与后期词作的细致比对，清晰地展现了他从宫廷词的浮华到亡国词的悲怆的转变过程。尤其令我印象深刻的是，作者并未简单地将亡国之词视为个人悲痛的宣泄，而是将其置于更为广阔的历史和社会背景下进行考察。书中对当时政治局势、文化思潮以及与词人同时代的文人群体的细致分析，使得李后主词的创作动机和艺术风格的演变有了更令人信服的解释。我尤其欣赏作者在解读词作时，并非一味地注重文字的表面含义，而是深入挖掘其背后可能存在的象征意义和潜台词。例如，在分析“春花秋月何时了”这首脍炙人口的词时，作者并未止步于字面的感伤，而是联系了当时南唐的政治危机，将“春花秋月”这一意象赋予了更深层次的亡国之痛的隐喻。这种剥茧抽丝般的分析方法，让我对李后主词的理解更加立体和透彻。书中引用的史料详实，考证严谨，充分体现了作者深厚的学术功底。即便我并非专业的文学研究者，也能感受到作者在梳理和呈现这些复杂信息时的严谨态度。作者在论证过程中，旁征博引，既有对前人研究成果的借鉴和评述，也有自己独到的见解和发现，使得全书既有传承又有创新。总而言之，这是一部极具启发性、思想深刻的学术力作，它不仅为我打开了一扇了解李后主词的新窗口，也让我对词学研究的方法有了更深的认识。
评分《南唐李后主词研究》这本书，对于我这样的文学爱好者来说，简直是一场及时的思想盛宴。在此之前，我对李后主的印象，大多停留在“亡国之君”的标签上，而他的词作，也自然被笼罩上了一层悲剧性的滤镜。然而，通过阅读这本书，我才发现，李后主及其词作的魅力，远非如此简单。作者以严谨的学术态度，对李后主的词作进行了全面而深入的梳理和分析。他不仅关注了李后主词作的艺术特色，更着重探讨了其创作的时代背景和个人经历对其词作的影响。令我印象深刻的是，作者在分析李后主早期词作时，展现了他作为一位成熟的宫廷词人的风采，词作中透露出的细腻情感和高雅意境，并不亚于同时期的其他著名词人。而当他跌入人生低谷之后，其词作的风格又发生了显著的变化，那种刻骨铭心的悲痛和对故国的眷恋，通过作者的解读，显得格外真挚动人。我尤为欣赏作者在解读词作时，对于词语的细致揣摩和意境的深入挖掘。他能够从看似寻常的词句中，挖掘出深刻的历史信息和情感内涵，例如，他对“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的分析，就让我看到了李后主内心深处对昔日繁华的追忆和对现实残酷的对比。这本书的阅读体验，非常流畅，作者的语言风格既有学术的严谨，又不失文学的雅致，使得我在享受学术启迪的同时，也获得了美的享受。这本书不仅让我对李后主有了更深的理解，也让我对词学研究的深度和广度有了更清晰的认识。
评分我一直对中国古典文学有着浓厚的兴趣，尤其是宋词，而南唐李后主，作为宋词的开创者之一，他的词作自然是我的重点关注对象。然而，此前我对他的了解，更多地来自于坊间的传闻和零散的诗词片段。这本书《南唐李后主词研究》的出现，彻底填补了我在这方面的知识空白，并且以一种令人惊喜的方式，展现了李后主词作的丰富内涵和艺术价值。作者在书中，以极高的学术水准，对李后主的词作进行了系统性的研究。他不仅对李后主早期的宫廷词进行了细致的分析，展现了其作为一位政治家的敏感和作为一位词人的才华，更深入探讨了他在亡国之后，词作所发生的巨大变化。令我印象深刻的是，作者在分析李后主后期词作时，并没有简单地将其归结于个人悲情，而是将其置于更广阔的历史语境下，探讨了词作中所蕴含的家国之思、人生之叹以及对命运的无奈。我尤其喜欢作者在解读“虞美人”等名篇时，那种对词句的层层剖析，以及对意境的深入描摹，让我仿佛身临其境，感受到了李后主内心的悲怆。这本书的学术性体现在其严谨的考证和精妙的论证，但作者的语言风格却十分流畅，引人入胜，让我能够轻松地理解那些复杂的学术观点。这本书不仅让我对李后主有了更全面、更深刻的认识，也让我对词学的研究方法和学术价值有了更深的体会。
评分这本书的问世，无疑为李后主词的研究领域注入了新的活力，也为我这个普通读者提供了窥探这位复杂历史人物内心世界的绝佳途径。在阅读之前，我一直认为李后主只不过是一个命运悲惨的词人，他的词作也多是沉溺于个人情感的抒发。然而，作者在这本书中，以扎实的史料考证和深刻的文学分析，彻底颠覆了我的固有印象。我尤其欣赏作者在梳理李后主词作风格演变时所展现出的细致与全面。他不仅关注了李后主词作在内容上的变化，更深入探究了其在艺术手法、语言运用等方面的精妙之处。书中对于李后主早期词作的分析，让我看到了一个充满生机与活力的宫廷词人，他的词作虽然不乏华丽，但已显露出对情感的细腻把握。而当国家走向灭亡，李后主成为阶下囚时，他的词作风格发生了巨大的转变，那种深沉的悲哀和对故国的思念，通过作者的解读，变得更加触动人心。作者在论述过程中，引用了大量的历史文献和前人的研究成果，并且能够有理有据地对其进行评述和辨析，展现了他深厚的学术功底和独立的思考能力。我特别被作者对李后主词作中“春”与“愁”的意象分析所吸引。他将这两个意象的运用，置于李后主个人命运和南唐兴衰的历史脉络中进行考察，使得这些意象不再是孤立的文学符号，而是承载着丰富历史信息和情感内涵的艺术表现。这本书的价值，不仅仅在于对李后主词作的深入解读，更在于它提供了一种全新的学术视角，让读者能够更全面、更深刻地理解这位历史人物及其艺术成就。
评分作为一名长期关注中国古典文学的读者，我一直在寻找能够深入挖掘李后主词作背后复杂意涵的作品。终于，《南唐李后主词研究》的出现，满足了我的期待。这本书的独特之处在于，作者并未将李后主的词简单地视为亡国之音，而是将其置于南唐政权的兴衰、李后主个人命运的跌宕起伏之中进行考察。这使得我对李后主的词有了更深层次的理解。作者在梳理李后主早期词作时，展现了他作为一位宫廷词人的精巧和对情感的细腻描绘，这些词作虽然不如后期作品那样具有震撼力，但却为理解他词风的演变奠定了基础。而当他经历了国破家亡的痛苦后，他的词作风格发生了巨大的转变，那种悲怆、凄凉、对故国的眷恋，通过作者的解读，变得更加触动人心。我尤其欣赏作者在分析“浪淘沙”系列词作时，那种对词句背后深层含义的挖掘，以及对意境营造的细腻描述。他能够从字里行间捕捉到李后主内心的孤独、悲伤以及对命运的无奈，这种洞察力令人折服。这本书的阅读体验非常愉悦，作者的语言风格既有学术的严谨，又不失文学的雅致，使得我在享受学术启迪的同时，也获得了美的享受。这本书不仅让我对李后主有了更深的理解，也让我对词学的研究方法和学术价值有了更深的体会。
评分对于我这样一个对中国古典诗词怀有深厚情感的普通读者而言，《南唐李后主词研究》无疑是一次令人愉悦的学术探索之旅。过去，我总是将李煜的词视为亡国之痛的象征，认为其艺术价值更多地体现在其悲剧色彩上。然而，这本书却引导我看到了一个更为丰富立体的李煜。作者以极其审慎的态度，对李煜早期的词作进行了深入的剖析，揭示了其在宫廷生活中的创作特点，以及与当时文坛主流的联系。这部分内容对于我理解李煜词风的形成和演变至关重要，让我意识到他的词并非一夜之间就变得悲凉。书中对于李煜后期词作的解读，更是令人拍案叫绝。作者并没有简单地将这些词作归结于个人悲情，而是结合大量的史料，分析了词作中“愁”的意象如何与国破家亡的现实紧密相连，如何体现了他对故国的眷恋和对命运的无奈。我印象最深刻的是，作者在分析“浪淘沙”系列词作时，那种对词句背后深层含义的挖掘，以及对意境营造的细腻描述。他将李煜置于一个更为广阔的历史背景下，探讨了李煜的词作如何反映了当时的社会现实和文化思潮。这种研究方法，让我看到了学术研究的严谨与魅力。作者在行文中，语言流畅，逻辑清晰，虽然是一本学术著作，但阅读起来却毫无晦涩之感，反而充满了引人入胜的智慧光芒。这本书不仅让我对李煜的词有了更深刻的认识，也让我对词学的研究方法和价值有了全新的体悟。
评分自从翻开这本《南唐李后主词研究》，我的心就仿佛被一种沉静而悠远的哀愁所笼罩，久久不能散去。我一直对宋词有着浓厚的兴趣，但对于南唐，特别是李煜的词，总觉得隔着一层模糊的面纱。这本书就像一把钥匙，为我解开了这层迷雾。作者在书中对李煜词作的分析，与其说是考据，不如说是情感的共鸣。他仿佛穿越时空，与李煜一同经历了从帝王到阶下囚的巨大落差。书中对李煜早期词作的“误读”和“误解”的探讨，让我看到了一个不同于传统印象中的李煜。他并非一开始就沉湎于声色犬马，而是有着更为复杂的情感和更深沉的思考。当读到作者分析李煜后期词作时，那种字字血泪、句句泣血的描绘，我仿佛能感受到他笔下的凄凉和绝望。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这句词，在作者的解读下，不再仅仅是对愁绪的形象比喻，而是对国家、对人生、对命运的无奈和绝望的深刻控诉。作者在论述过程中，大量引用了当时的史实资料，并且能够将这些史实与词作的情感内核巧妙地结合起来，形成了一种极具说服力的论证。我特别喜欢作者在处理一些争议性词作时，那种审慎而又大胆的分析方式。他并没有急于下定论，而是通过层层递进的分析，引导读者一步步接近真相。这种研究态度，让我感受到了作者对学术的敬畏之心。这本书带给我的不仅仅是知识的增长，更是一种情感的涤荡和精神的洗礼。它让我重新审视了“亡国之君”这一身份，看到了其中蕴含的人性光辉和艺术价值。
评分比我年龄大。 —————————————— 今年买到这本书了！有些观点已经“落伍”了，但是考虑出版时间，这书很不错了！应该是域外研究后主词最全面的。
评分比我年龄大。 —————————————— 今年买到这本书了！有些观点已经“落伍”了，但是考虑出版时间，这书很不错了！应该是域外研究后主词最全面的。
评分涉及的方面较多，有对后主词艺术的分析，对苏轼、陈廷焯、王国维等人关于后主说法的分析。如果时间不够，可以直接看最后的结论。可能是时间的原因，有些观点有点简单过时！没有全部看完，只看了表现手法，艺术风格，艺术造诣的部分。从章法，修辞来论述表现手法，思路还行，但孙康宜在70年代就从字法、词法来讨论李煜词了。具体内容上，且不说在具体的论述中大量引用其他诗词，具体的分析也很简单，如对比手法，只有亡国后的今昔对比，但李词中的对比不止这些吧，如《玉楼春》中前后意境就不一样。此外，为什么人物形象塑造也属于词的章法？总的来说，作为一本参考书来翻翻就行！
评分涉及的方面较多，有对后主词艺术的分析，对苏轼、陈廷焯、王国维等人关于后主说法的分析。如果时间不够，可以直接看最后的结论。可能是时间的原因，有些观点有点简单过时！没有全部看完，只看了表现手法，艺术风格，艺术造诣的部分。从章法，修辞来论述表现手法，思路还行，但孙康宜在70年代就从字法、词法来讨论李煜词了。具体内容上，且不说在具体的论述中大量引用其他诗词，具体的分析也很简单，如对比手法，只有亡国后的今昔对比，但李词中的对比不止这些吧，如《玉楼春》中前后意境就不一样。此外，为什么人物形象塑造也属于词的章法？总的来说，作为一本参考书来翻翻就行！
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