具体描述
作者简介
毛春翔
毛春翔先生，字乘云，原名友亮，1898年生，浙江江山人。早年就读于省立法政学校。1932年工作于北平图书馆，翌年人浙江省立图书馆。1938年护送文澜阁《四库全书》到贵阳，1946年任特藏部主任。1950年后任浙江图书馆研究员。1936年曾参与浙江省文献展工作，并对文澜阁《四库全书》的搜遗和编目作出过很大贡献。译有《图书分类概论》，编有《浙江省图书馆特藏书目》甲乙编等书目。据余子安先生云，先生在“文革”中备受迫害，身历百艰，境况凄惨，1973年病逝于故乡江山。在先生逝世近三十年之际，《古书版本常谈》一书又得以重版，说明了它的光泽仍在，也说明了后人对先生的纪念。
目录信息
读后感
《篋底舊藏－刻本與活字本之鑒別》 <刻本與活字本之鑒別 图片：http://www.douban.com/note/28884324/> 日前寫過一文，言清同治壬申年版，即致一齋玉句草堂二十卷十冊本《杜工部集》，並非刻本，乃銅活字排版本，有問以何為據。 昔時鑒別刻本與活字本所據，皆以活字本初期之...
评分了解了古书的版本情况，也就大致掌握了各个朝代的编辑出版活动的取舍偏向，对目前市面上的许多国学书籍也可以辨别优劣了。本书为文白参半，比四大名著用语稍深一点，不过看懂是没问题的，而且能够感到好像是个亲切的朋友在和你谈笑风生、是探讨的语气，丝毫没有架子，也没有老...
评分《箧底舊藏－民國線裝書：「四部備要」乎，「四部叢刊」乎？》 <图片：http://www.douban.com/note/28484470/> 屈指數來，民國線裝書亦有三十五年刊行歷史矣，其中，中華書局之《四部備要》與上海商務印書館涵芬樓之《四部叢刊》占據了大半壁江山。 或問，“若欲選讀，「四部...
评分《箧底舊藏－「國家圖書館中國古籍善本書目」一字商榷》 中國國家圖書館中國古籍善本書目，有“杜工部集，二十卷，唐杜甫撰，清同治十一年致一齋刻本，姚永概録清方苞、姚鼐、張裕劍批，八行，十七字，小字雙行同，黑口，四周雙邊。”一條。 藏書館分別為：華東師範大學圖書館...
评分《篋底舊藏－刻本與活字本之鑒別》 <刻本與活字本之鑒別 图片：http://www.douban.com/note/28884324/> 日前寫過一文，言清同治壬申年版，即致一齋玉句草堂二十卷十冊本《杜工部集》，並非刻本，乃銅活字排版本，有問以何為據。 昔時鑒別刻本與活字本所據，皆以活字本初期之...
用户评价
这本《古书版本常谈》的标题，乍一看颇有些古板，仿佛是要把你拖进一个堆满了泛黄纸张和繁复考据的旧书房里。然而，当我真正翻开它时，却发现了一种意料之外的畅快。作者的笔触如同经验老道的古董商，既有对细节的执着，又不失娓娓道来的亲切感。他并没有将篇幅浪费在那些枯燥的目录学定义上，而是聚焦于那些让藏书家魂牵梦绕的“真东西”——比如，某版某本的独有钤记是如何流传有序的，或是不同时代抄手在避讳字上的微妙差异如何成为鉴别真伪的铁证。读着读着，我仿佛跟随着作者的手，轻轻摩挲着那些历经沧桑的纸面，想象着它们在不同朝代主人的手中辗转的命运。那种代入感是极强的，完全不是那种高高在上的学术论述，更像是老友间的私房话，让你忍不住想赶紧去自己的书架前，对照着书中的描述，重新审视那些平日里司空见惯的旧书。尤其是关于“海源阁”那段，作者对清末藏书家群体生态的描摹，生动得让人仿佛能闻到墨香与雪茄混合的气味。
评分老实说，我最初对这类书籍是抱着一种敬而远之的态度，总觉得版本学是少数专家的“黑话”。可这本书，就像一个耐心的向导，把那些深奥的术语拆解得清晰透彻，用最生活化的比喻来解释复杂的版式问题。比如讲到“蝴蝶装”和“线装”的演变时，他没有直接给出教科书式的定义，而是将之比作古代服装的更迭，从宽袍大袖到修身剪裁的过程，一下子就抓住了读者的理解脉络。更绝的是，书中穿插了大量作者亲身“淘书”的经历，那些在偏远旧货市场与珍本不期而遇的惊喜，那种心跳加速的感觉，即便只是通过文字来感受，也足够让人热血沸腾。这些轶事不仅调剂了气氛，更重要的是，它们展示了版本学研究并非是象牙塔里的学问，而是需要脚踏实地，甚至需要一点点运气和敏锐的直觉。读完后，我再看自己的藏书，立刻有了一种“入门”的踏实感，不再满足于内容本身，开始对“它是如何流传至今”产生了浓厚的兴趣。
评分我必须承认，这本书的装帧和排版本身就是一种对“版本”精神的致敬。内页的用纸考究，字体选择与内容相得益彰，读起来手感极佳，这在如今充斥着廉价印刷品的时代，显得尤为珍贵。更值得称道的是，书中对那些难以用文字完全描述的细微特征，配以精准清晰的版式图和实物照片，这对于建立读者的视觉记忆至关重要。很多版本学的书，往往只在文字上描述得天花乱坠，但读者往往一头雾水。然而，此书通过图文并茂的方式，使得那些关于“蝴蝶装裁口”、“鱼鳞纹纸质”的描述，瞬间变得直观可感。这体现了作者对读者体验的极度尊重，也印证了他所倡导的“眼学”的重要性——知识必须落实到实物之上才能真正扎根。这种对细节的执着，使得这本书不仅仅是知识的传授，更是一种阅读体验的提升。
评分这本书的叙事节奏把握得非常巧妙，它有着古典文学的韵味，行文流畅，绝无一般工具书的生硬。作者擅长在宏大的历史背景下，切入微观的细节，这种张弛有度的笔法，让人在阅读过程中保持着持续的兴奋。例如，当他谈到宋代刻本的“瘦金体”是如何从赵佶的个人风格扩散为一种时代风尚时，他不仅仅是描述了字体本身的美感，更是将这种美感置于宋徽宗时代的文化氛围中去考察，从政治、审美、到印刷技术，形成了一个完整的知识网络。这种多维度的解读，极大地拓宽了我们对“古书”的认知边界。它不再仅仅是文字的载体，更是一件集艺术、技术、历史于一身的综合性文物。对于我这样对历史文化有兴趣，但又不是专业研究人员的读者来说，这本书提供了一个绝佳的视角，让我们能够以一种更加丰富和立体的眼光去欣赏和对待我们身边的旧物。
评分这本书最吸引我的地方，在于它展现了一种“匠人精神”的传承。作者在书中流露出的那种对古人技艺的由衷敬佩，是无法伪装的。他谈到明代刻工如何以近乎宗教般的虔诚去对待每一刀雕刻时，那种跨越时空的共鸣感非常强烈。这不是简单的文献整理，而是一种对历史的深情回望，对逝去工艺的温柔挽歌。他教会我们的不仅是如何鉴别古籍的真伪，更重要的是，如何去“尊重”每一件流传至今的物品所承载的时间和心血。在信息爆炸的今天，这种沉下心来欣赏“慢工出细活”的能力，显得愈发可贵。读完此书，我对于“收藏”的理解也从物质的占有，上升到了对文化脉络的守护。它是一本能潜移默化地改变你审视世界方式的书，值得反复品读，每次都能发现新的趣味点。
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