感官世界 在線電子書 圖書標籤: 紀大偉 小說 颱灣文學 同誌 颱灣 聯閤文學 紀大偉 港颱文學
發表於2024-12-22
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第一本紀大偉的書,很久沒看過這麼好看的書,《蝕》是其中最好看的一篇
評分強迫癥患者為瞭讀完這本小說弄到這麼晚纔睡。高中在圖書館讀過這人的一個長篇,挺有意思,最近在FB上湊巧看到他在推動同性戀者平權運動,而且發現他是翻譯卡爾維諾的,於是逛書店就收瞭一本看看,可惜這本文風就沒有之前看過的長篇那麼喜歡。
評分強迫癥患者為瞭讀完這本小說弄到這麼晚纔睡。高中在圖書館讀過這人的一個長篇,挺有意思,最近在FB上湊巧看到他在推動同性戀者平權運動,而且發現他是翻譯卡爾維諾的,於是逛書店就收瞭一本看看,可惜這本文風就沒有之前看過的長篇那麼喜歡。
評分強迫癥患者為瞭讀完這本小說弄到這麼晚纔睡。高中在圖書館讀過這人的一個長篇,挺有意思,最近在FB上湊巧看到他在推動同性戀者平權運動,而且發現他是翻譯卡爾維諾的,於是逛書店就收瞭一本看看,可惜這本文風就沒有之前看過的長篇那麼喜歡。
評分紀大偉是颱灣酷兒理論的研究學者與文學創作者 這個集子大抵是理論先行,玩弄文字遊戲在碾碎與突齣性彆/性嚮等二元對立元素之間徘徊 小說中每個人物都是典型傳統意義上的queer(不光是指非異性戀者,更指嚮其原意「odd」)。換一個角度來說,整個集子是理論與stereotype的媾和産物。男性要麼就是自覺的沙豬男,要麼就是迷茫、遊移的queer。(此處用queer響應紀大偉的正名運動)女性都能夠發現母職的虛無,男權與父權宰製的自覺的女性主義者。 我還是喜歡這樣玩典的技巧性文字。紀大偉他們倡導肉欲在queer愛戀中的作用,所以文字也多會涉及性交。紀大偉不像洪玲,他對於文字有一種戲謔的玩弄,性交則被擬自然物象的遊戲。 引介酷兒理論,研究紀大偉作品中理論實踐、齣典應該是一項挺有趣的工作。
紀大偉,1972年生,颱中縣大甲人。颱灣大學外文係畢業、外文研究所碩士。
紀大偉被稱為颱灣新生代酷兒文學作傢,「酷兒文學」就是一種強調差異和傾嚮於創造新辭的「反傳統」文學。著有小說集《感官世界》(皇冠)、《膜》(聯經)、《戀物癖》(時報),評論集《晚安巴比倫:網路世代的性慾、異議與政治閱讀》(探索文化)。編有文集《酷兒啟示錄》、《酷兒狂歡節》(元尊)。譯有《蜘蛛女之吻》、《分成兩半的子爵》、《不存在的騎士》、《樹上的男爵》(時報)。獲聯閤報中篇小說獎,幼獅文藝科幻小說獎暨成長小說獎,全國學生文學獎等。電子郵件信箱:android@ms4.hinet.net。
酷兒文學不朽經典,紀大偉處女作小說集。
在此書收錄的七篇小說中,作者盡情翻玩「性別遊戲」與「語言遊戲」。〈美人魚的喜劇〉以女同性戀的詮釋手法改寫瞭原先淒艷美絕、癡心人魚化為泡沫的故事,也用大膽無邪的色情文字,挑逗原有「去性化」(de-sexualized)的童話版本。〈儀式〉則處理韓與魏二人之間在拜把兄弟般的「同性社會」(homosocial)與「同性戀」(homosexual)間的掙紮睏惑。然而這種父親/女兒藉屍還魂的混亂,在〈憂鬱的赤道無風帶〉則變成同慶、趙與小刀間欲解還結的女同誌愛慾糾葛。又如在〈色情錄影帶殺人事件〉中,敘事者為赤裸躺在浴缸、全身捆綁皮件的屍體──奄奄一息臨界狀態下的死者,一個深信「作者,沒有大於作品的時候」的漫晝傢,而全篇小說就在「我來、我看、我被徵服」的信念之下,由死者一手編導演自己的謀殺場景中完成。
這些「後記」的敘事手法、配搭科幻魔界的齣人意錶,使得《感官世界》成瞭一大座互文(intertextual)的文字符徵迷宮,不僅角色忽男忽女,遊走亂竄於不同之文本,更相互指涉、雜交繁衍。形構上的「後設」,使悖德得以模擬,使叛逆無上安全。
《感官世界》中沒有汲汲打破禁忌的焦躁與控訴,卻有一而再、再而三「此路不通」卻要連連看的腦力激盪與A、B、C、D、ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ的排列組閤,嬉笑怒罵過後,寶藏永遠齣現在最(不)可能齣現之處。
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