刘少英,字一良,别署正阳斋主,一九六一年十月十日生于内蒙包头市,祖籍河北。自幼
受家父和兄长的熏陶,尤喜书画篆刻艺术,师从沈鹏、大康等先生研习书法篆刻,后入北大艺
术系中国书法艺术研究班专攻书法艺术。一九九四年报考香港艺术学院(原香港艺术专科学
校)研究生班,于一九九七年八月�业。作品先后多次参加国内外大型书画篆刻展,并在当代
国际书法精品展中获一等奖,作品发表于人民日报以及多种报刊、杂志,并编入《当代中国书
画篆刻家辞典》、《当代书画家作品鉴赏》、《当代篆刻家大辞典》、《中国硬笔书法大成》、《中外
名人辞典》、纪念毛泽东同志诞辰一百周年《中国书画作品精选》书画卷和篆刻卷等。曾编辑
过多种书法字帖,出版有《历代名言帖谱》等。现为中国硬笔书法协会副秘书长、中国书协会
员、中央国家直属机关书法协会会员、日本国艺书道院理事、曾任中国经济出版社、中国青年
出版社特约编辑、《青年文摘》特约美编等�。
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作为一个对古代文献有阅读需求的学者,我发现这部书的学术严谨性令人信服。它在标注每一个草书异形时,都配有详尽的出处考证,引用了大量的碑刻、墓志铭和手札原文作为例证。这对于考证古代文书的真伪和释义的准确性,提供了坚实的基础。我特别留意了其中关于某些罕见偏旁部首的收录情况,那些在一般字典中被视为“杂项”或直接忽略的偏旁,在这里都被系统地梳理和归类,甚至连其在不同书体下的演化路径都有所提及。这种近乎苛刻的求真精神,使得这部书的权威性毋庸置疑。它不仅仅是收录了“是什么”,更重要的是解释了“从哪里来,到哪里去”,这种对学术本源的尊重,才是真正伟大的工具书的标志。
评分从使用的角度来说,这部书的实用性体现在它对“模糊性”的包容和解答。很多时候我们看到一个字形,知道它大概是某个意思,但就是无法确定它确切对应哪个正楷字,或者在特定语境下它究竟代表什么。这部巨著就像是一位博学的老师,耐心地引导你穿越迷雾。它没有直接给出唯一的答案,而是呈现了一系列的可能选项,并分析了每种可能性的语境权重。例如,在分析某些唐代草书的连带写法时,它通过对比,清晰地展示了哪些连带方式是约定俗成的,哪些是书家个人的创造性发挥。这种开放式的解读,极大地解放了读者的思维,让我不再拘泥于僵硬的字形对应,而是学会了从“书写意图”的角度去理解每一个墨迹的意义,这对于提升我自身的古文阅读能力,起到了潜移默化的促进作用。
评分这套辞书的装帧实在是让我眼前一亮,皮革的封面散发出一种沉稳而典雅的气息,即便是摆在书架上,也像是一件精美的工艺品。翻开扉页,那细腻的纸张触感和油墨的香气,让人立刻感受到编纂者对这部作品的敬畏之心。内页的排版设计非常考究,无论是字体的选择,还是行距、页边距的安排,都体现了一种古典的美学趣味,即便是面对密密麻麻的条目,阅读起来也不会感到视觉疲劳。而且,这部书的厚重感不仅仅体现在物理形态上,更让人觉得其中蕴含了巨大的知识宝库。它不是那种快餐式的工具书,而更像是一部需要静下心来细细品味的著作,每一次翻阅都像是在与古代的文脉进行一次深刻的对话。我尤其欣赏它在细节上的用心,比如那些烫金的标题和精美的插图(虽然是文字描述的插图,但其描绘的意境已经非常到位),都极大地提升了阅读的愉悦感。总而言之,从收藏价值和阅读体验来看,这部作品的实体呈现水平,绝对是顶尖的。
评分我购买这部作品,主要是冲着其“异部”的特殊视角去的。市面上那么多字典侧重于收录常用字或正体字,但真正让人头疼的,往往是那些在特定时代、特定书体中才出现的变体。这部书显然填补了这一空白,它不是简单地罗列字形,而是深入到了笔法演变的脉络之中,每一个字形背后的“为什么”都被细致地剖析。我曾花了好几天时间对比不同朝代的几种草书大家的同一字的不同写法,那种豁然开朗的感觉,是其他任何参考资料都无法给予的。编纂者显然对魏晋以来的笔墨传统有着超乎寻常的理解,他们没有停留在表面现象的记录,而是力求揭示其背后的结构逻辑和审美取向。这种深度的挖掘,使得它不仅仅是一本“查阅”工具,更是一本“学习”和“启发”的指南,对于致力于书法实践和理论研究的同好来说,无疑是不可或缺的案头必备。
评分说实话,刚开始接触这部书的时候,我被它庞大的信息量吓到了。目录的复杂程度,初学者可能会望而却步,感觉像是一座迷宫。但是,一旦掌握了它的检索系统,效率就会大大提高。它的索引设计非常巧妙,不同于传统字典以部首或笔画为主的结构,它似乎建立了一套更贴近书写逻辑的分类体系,这种“同形”的划分标准非常独特。举个例子,寻找一个看起来笔画结构相似,但在不同书体下意义或读音却可能产生微妙差异的字,用其他工具几乎不可能,但在这部书中,通过特定的入口,就能快速定位到相关的系列变体。这显示了编纂团队在组织和归纳海量异体字时的非凡功力。这种系统性,使得原本零散的知识点被串联成了一张巨大的网,让人能更宏观地理解汉字演变的历史河流。
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