具体描述
作者简介
张裕钊简介
张裕钊，字廉卿，号濂亭，（一八二三――一八九四）湖北武昌人。廉卿先生生于书香世家，少时品学兼优，名
闻乡里。道 光二十六年（一八四六）中举，道光三十年试中国子监学正，后得曾文正公知遇，授内阁中书。太平天
国事起，便退出仕途转以治文授徒为务，曾先后任湖北勺庭书院、南京书院、河北保定莲池书院、上海梅溪书院、
武昌江汉书院、经心书院以及襄阳鹿门书院的主讲。清光绪十八年，隐居于西安郊区。光绪二十年（一八九四）一
月十四日在西安逝世，享年七十二岁。生有二子，长子张沉，次子张浍。
廉卿先生治学严谨，精通经史，学术上成就卓著。平生著有《廉亭文集》、《濂亭遗文》、《濂亭遗诗》、《张廉卿
先生诗文稿》以及经说、笔记、书牍等，均由挚友、后嗣搜集整理编辑刊发于世。
廉卿先生的书法著称于世，造诣极深。《清史稿》称他。。一精于八法，有魏晋六朝之风。‘他上窥秦篆汉隶，勤
于临池，在北碑书法的基础上开法创新，集古之大成而形成了自已的独特风格。因撰写并书《重修南宫县学记》
碑，被视为其代表作，故后人称廉卿先生书法为‘南宫体’。清康有为评其书法。。一在清人之中是集碑之大成者。
有诗赞曰。。‘沉雄映天地，方圆济魏唐，神韵扬秦汉，气力破八荒。’
目录信息
读后感
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用户评价
这本书给我最大的启发，在于它成功地在“历史的尘埃”与“鲜活的文本”之间找到了一种微妙的平衡点。很多古典文献的解读，往往会陷入过度考据的泥潭，把焦点过多地放在“谁说了什么”、“哪句话是伪作”上，反而忽略了文本本身的审美价值。但此书却不然，作者对考证的运用是服务于文本理解的，他会适当地点明一些背景知识，但很快就会将视线拉回到王勃天才的灵光乍现之处。我发现，作者在描述那些文学技巧时，总能找到最贴切、最生动的比喻。例如，他对王勃如何运用“虚实相生”来营造意境的描述，简直是一场视觉盛宴的文字复现。他没有使用过多的术语，而是用白描的手法，让你仿佛亲身站在滕王阁上，感受那种波澜壮阔的气象。阅读这本书的过程，更像是一场高水平的导览，导览者既博学多识，又懂得如何激发听众的好奇心和参与感。它让我重新燃起了对中国古典文学的钻研热情，因为这本书证明了，即便是被无数人解读过的作品，只要有新的、深刻的视角切入，依然能焕发出惊人的光彩。
评分坦白讲，这本书的文字密度是相当高的，初读时需要放慢速度，细细咀嚼，方能体会其中三昧。但这种“慢读”的过程，本身就是一种对阅读体验的提升。我特别喜欢作者在处理某些争议性观点时所展现的从容和气度。他并不急于站队，而是将不同的学派观点并置，让它们像多面镜子一样，从不同角度折射出滕王阁序的复杂性。这种处理方式，培养了读者一种更成熟的学术态度，即认识到任何经典文本的解读都不可能穷尽。在行文的细微之处，我还观察到作者对韵律和声调的敏感性，他会通过对原文的吟诵式分析，来展现王勃语言的音乐性，这一点在许多纯粹的学术著作中是缺失的。这本书不仅仅是关于“序”的，它更像是一堂关于“中国文人心灵史”的课程，通过滕王阁序这一切入点，探讨了初唐知识分子在盛世背景下的抱负与失落。最终，它留给读者的不是一套标准答案，而是一套更高级的提问方式，一套可以带着更深层次的理解去欣赏所有古典文学作品的钥匙。
评分这本书的价值，远超乎我预期的那样，它不是一本简单的鉴赏指南，更像是一部关于“如何阅读经典”的教科书。读完之后，我最大的感受是，作者并非在“讲解”滕王阁序，而是在“激活”它。他使用的语言风格非常独特，有一种将深奥概念通俗化处理的能力，但这种“通俗”绝非肤浅，而是通过精准的类比和鲜活的例子，将那些陈旧的文学批评观点重新注入了生命力。比如，在讨论王勃如何运用对仗时，作者没有停留在“工整”二字的表层赞扬上，而是深入探讨了这种对仗结构如何服务于情感的递进与场景的扩展，形成了一种动态的画面感。这种分析层层递进，逻辑严密得如同精密的钟表结构，让人完全信服。更让我欣赏的是，作者在阐述自己的观点时，展现出一种克制的学人风范，即便面对一些存疑之处，也多采用商榷的口吻，不搞一言堂，而是引导读者去进行批判性思考，这使得全书的讨论氛围非常开放和健康。它教会了我，阅读经典，需要的不仅仅是知识的储备，更重要的是一种心境的沉淀与审美的锤炼，这本书做到了寓教于乐，实为不易。
评分**《张裕钊书腾王阁序》 读者深度体验分享** 这本书，说实话，初次翻开时，我本以为会是一本枯燥的学术著作，毕竟“张裕钊”这个名字自带一种历史的厚重感，加上“腾王阁序”的古典韵味，容易让人联想到繁复的考据和晦涩的文字。然而，阅读过程带来的惊喜是多层次的。首先，作者在引言部分就展现出一种令人信服的洞察力，他没有急于跳入文本分析，而是巧妙地构建了一个理解视角，这种视角既尊重了古人所处的时代背景，又适当地融入了现代读者的审美需求。行文的节奏把握得极其到位，时而如涓涓细流，娓娓道来一篇篇前人对滕王阁序的赏析与争议，梳理得井井有条，让你在不知不觉中就对该作品有了系统性的认识；时而又像一阵疾风，猛然抛出一个颠覆性的观点，迫使你停下来深思，甚至要翻回前面的章节去印证。我尤其欣赏其中关于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句千古名句的剖析，它并非简单地罗列前人的赞美，而是深入到了王勃创作时的心境波动与语言选择的精妙之处，那种对文人心绪的体察入微，简直让人拍案叫绝。这本书的装帧设计也值得一提，古朴而不失雅致，拿在手里，本身就是一种享受，让人感受到对文字本身的敬畏。对于任何对古典文学，尤其是唐宋八大家有兴趣的读者来说，这绝对是一次不容错过的精神盛宴。它成功地架起了一座现代人与古典天才思想对话的桥梁。
评分说实话，我拿到这本书时，心里其实是有点忐忑的，毕竟张裕钊先生本身的研究领域就很专精，如果这本书只是罗列一些他过去研究的边角料，那就没什么意思了。但幸运的是，这本书的视角非常新颖，它似乎是在用一种“局外人”的眼光，重新审视了这位文学巨匠的作品，却又充满了“局内人”的体贴入微。整本书的结构设计非常匠心独运，它没有按照滕王阁序的文本顺序逐句分析，而是采取了主题切入的方式，例如“空间叙事中的时间流逝”、“情感张力中的个体反思”等几个宏大主题，然后将文本碎片镶嵌其中进行阐发。这种结构的好处是，它打破了传统解读的僵化框架，让读者能够从更宏观的艺术层面去把握作品的精髓。在语言运用上，作者的笔触时而如雕刻家般精雕细琢，对每一个词汇的音韵美感都有考量；时而又像一位哲人，将文学的表象延伸到人生哲理的探讨上。这种多维度的解读，极大地丰富了我对滕王阁序的理解层次，让我明白，伟大的作品之所以伟大，在于它能与不同时代、不同心境的读者产生共鸣，这本书正是成功的范例。
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