李清照 姜夔 周密词

李清照 姜夔 周密词 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:文化艺术出版社
作者:朱德才等
出品人:
页数:215
译者:
出版时间:1999-01
价格:14.60
装帧:平装
isbn号码:9787503917189
丛书系列:
图书标签:
  • 传统
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具体描述

《词海钩沉——宋词大家风采录》 引言: 词,作为一种独特的文学体裁,在中国文学史上占据着举足轻重的地位。它以其婉转的音律、细腻的情感和丰富的意象,描绘了宋代社会生活的斑斓画卷,更承载了无数文人的心绪与情怀。千百年过去,词的魅力依然不减,那些曾经叱咤风云的词坛巨匠,他们的作品穿越时空,触动着一代又一代读者的心灵。本书《词海钩沉——宋代词大家风采录》并非仅仅是对几位词人的生平事迹或作品的简单罗列,而是试图以一种更为深入、更具人文关怀的视角,去挖掘、梳理和呈现宋代词坛上几位极具代表性的大家,探寻他们创作的源泉、风格的形成以及对后世词坛产生的深远影响。我们将穿越历史的尘烟,与这些才情横溢的灵魂对话,领略他们笔下的风花雪月,感悟他们字句中的悲欢离合。 第一章:婉约清丽之风的典范——探寻李清照的词世界 李清照,这个名字本身就如同她笔下的词一般,充满了清雅与脱俗。她是中国历史上为数不多的、能够以独立人格和卓越才华在男性主导的文学领域占据一席之地的女性词人。她的词,宛如一泓清泉,滋润着无数干渴的心灵。 生平际遇与创作轨迹: 本章将首先勾勒李清照的生平,从她出身书香门第,早年生活的光鲜亮丽,到婚后夫唱妇随的琴瑟和鸣,再到国破家亡、丈夫离世的颠沛流离。这些人生中的重大转折,无不深刻地烙印在她的词作之中,形成了早期“少女情怀总是诗”的明媚与婉约,以及后期“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的凄凉与沉郁。我们将详细分析不同时期作品所反映的生活境况与心绪变化,理解她的词是如何从对美好生活的歌咏,转变为对故国、故人的追忆,再到对命运无常的感叹。 “词”的审美特质: 李清照的词,最鲜明的特质便是其“婉约”之美。本章将深入剖析“婉约”二字在她词中的具体体现。这不仅仅是情感的柔弱,更是意境的含蓄、语言的精致、句式的灵活。我们将通过对《如梦令·常记溪亭》的“绿肥红瘦”、《一剪梅·红藕香残》的“此情无计可消除”、《声声慢·寻寻觅觅》的“梧桐更兼细雨”等经典名句的解读,展现她如何以极其精炼、准确的语言,捕捉生活中细微的感受,并将之升华为具有普遍意义的情感体验。她对景物的描写,并非简单的客观陈述,而是融情于景,使得景物也带有了人的情感色彩,达到“情景交融”的艺术高度。 语言的创新与成就: 李清照在词的语言运用上,同样有着独特的贡献。她突破了文言词的束缚,大量运用口语化、生活化的词汇,使得她的词更加生动、贴切,富有感染力。比如,用“绿肥红瘦”来形容海棠花的状态,用“昨夜雨疏风骤”来描写天气变化,这些都是极其生动形象的口语表达。本章将详细分析她如何将日常语言提炼、升华,使其具有诗意的光彩,同时又不失生活气息。 “易安体”的形成与影响: “易安体”是后人对李清照词风的概括。我们将探讨“易安体”的形成原因,分析其核心特征,并考察其对后世词坛,尤其是对女性词人的影响。她的词,不仅是中国文学史上的瑰宝,更是女性情感表达与审美追求的经典范本。 第二章:凄婉哀丽的绝唱——姜夔词的艺术世界 与李清照的婉约清丽不同,姜夔的词,则充满了凄婉哀丽的独特韵味。他身处南宋偏安一隅的时代,词作中流露出浓厚的亡国遗民之感和个人身世的漂泊之感,使其词风独具一格。 生平飘零与词风根源: 姜夔的人生经历,与他的词风有着密不可分的联系。他一生坎坷,虽有才华,却屡试不第,仕途不顺,生活困顿。这种长期漂泊不定、怀才不遇的境遇,深刻地影响了他的创作。本章将回顾姜夔的人生轨迹,分析他所处的时代背景,如北宋灭亡、南宋偏安等,这些宏大的历史变迁与个人的不幸遭遇相互交织,共同塑造了他词作中“哀而不伤,凄而不滥”的艺术风格。 “白描”与“写实”的运用: 姜夔的词,在艺术手法上,尤为注重“白描”和“写实”。他善于通过对客观景物的细致描绘,来烘托内心的情感。本章将选取《扬州慢·淮左名都》等代表作进行深入解读。我们将分析他如何通过“淮左名都,竹西佳处”的今昔对比,来抒发对故国的怀念和对现实的忧愤。《凄凉文燕》中对风雨飘摇的描写,更是将这种凄婉之感推向极致。他的写实,并非简单的铺叙,而是将客观景物与主观情感巧妙地结合,使得景物本身也充满了情绪。 “冷”与“瘦”的艺术特色: “冷”与“瘦”,是后人对姜夔词风的概括。本章将详细阐释“冷”与“瘦”的内涵。这里的“冷”,并非指情感的淡漠,而是指一种克制、冷静的情感表达,一种对人生和世事的清醒认知,一种超然物外的疏离感。“瘦”,则体现在语言的精炼、意象的选择上,避免铺张夸饰,追求简洁、准确、有力的表达。通过分析《淡黄柳》等词,我们可以看到他如何用简练的笔触,勾勒出动人的画面,表达深刻的情感。 亡国之痛与个人忧愁的交织: 姜夔的词,很大程度上承载了南宋遗民的普遍情绪。他的词作中,既有对北宋繁华的追忆,对故国沦陷的痛惜,也有对个人身世飘零的感伤。本章将探讨这两者是如何在他笔下水乳交融,形成一种深沉的、具有时代印记的艺术风格。 第三章:情韵深邃的文采大家——周密词的雅俗共赏 周密,与前面两位词人相比,他的词风更为丰富多样,既有清丽雅致的笔触,又不失生活情趣的描绘,展现了宋代词坛更为宽广的艺术视野。 仕途宦海与词风变化: 周密的人生经历,也为我们理解其词作提供了重要线索。他曾长期在官场任职,在不同的地域任职的经历,使得他的词作内容更为广泛,题材更为丰富。本章将梳理周密的生平,探讨他的宦海浮沉对他的词风产生的影响。我们可以看到,他在不同的人生阶段,其词作所展现出的情感和风格也有所侧重。 “景”与“情”的巧妙融合: 周密的词,善于描绘景物,更善于将景物与情感巧妙地融合。他的景物描写,既有细致入微的刻画,又不失整体的意境营造。本章将通过对《水龙吟·题洞庭龙舟》等词的赏析,展现他如何通过对自然景物的描写,来抒发对人生、对自然的感悟。他的词,有时是淡淡的哀愁,有时是淡淡的喜悦,都融入到景物的描绘之中,给人以回味无穷的艺术感受。 “咏物”与“写人”的独到之处: 周密在“咏物”和“写人”方面,都有其独到之处。他能够抓住事物最本质的特征,将其人格化,赋予情感,从而赋予作品深刻的寓意。同时,他也能生动地刻画人物的形象和心理,使之跃然纸上。本章将选取他的一些咏物词和写人词进行分析,探讨他如何在这些题材中展现其高超的艺术技巧。 从雅到俗的艺术跨越: 与李清照和姜夔相比,周密的词风更具包容性。他既能写出高雅脱俗、意境深远的词作,也能描写市井生活,表现普通人的情感。这种“雅俗共赏”的特点,使得他的词更贴近生活,更具生命力。本章将探讨周密词作中这种雅俗结合的艺术特点,以及它在宋代词坛上的特殊价值。 结语: 李清照、姜夔、周密,这三位词坛巨匠,代表了宋代词坛不同的艺术风格和审美追求。通过对他们词作的深入解读,我们不仅能够欣赏到优美的宋词,更能感受到作者内心深处的喜怒哀乐,体悟到那个时代的历史风貌与文化精神。《词海钩沉——宋代词大家风采录》正是希望通过这样一次跨越时空的文学之旅,让更多读者走近这些伟大的词人,品味他们不朽的艺术魅力,并在他们的字句中,找到属于我们自己的情感共鸣与人生启迪。本书旨在为读者提供一个深入了解宋代词坛的窗口,激发对古典文学的兴趣,感受中华文化的博大精深。

作者简介

目录信息

目 录
李清照
孤雁儿(藤床纸帐朝眠起)
满庭霜(小阁藏春)
玉楼春(红酥肯放琼苞碎)
渔家傲(雪里已知春信至)
清平乐(年年雪里)
南歌子(天上星河转)
转调满庭芳(芳草池塘)
渔家傲(天接云涛连晓雾)
如梦令(常记溪亭日暮)
又(昨夜雨疏风骤)
多丽(小楼寒)
菩萨蛮(风柔日薄春犹早)
又(归鸿声断残云碧)
浣溪沙(莫许杯深琥珀浓)
又(小院闲窗春色深)
又(淡荡春光寒食天)
凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)
一剪梅(红藕香残玉簟秋)
蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)
又(暖日晴风初破冻)
鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗)
小重山(春到长门春草青)
怨王孙(湖上风来波浩渺)
临江仙(庭院深深深几许)
醉花阴(薄雾浓云愁永昼)
好事近(风定落花深)
诉衷情(夜来沉醉卸妆迟)
行香子(草际鸣蛩)
失调名(犹将歌扇向人遮)
鹧鸪天(暗淡轻黄体性柔)
添字丑奴儿(窗前谁种芭蕉树)
忆秦娥(临高阁)
失调名(条脱闲揎系五丝)
又(瑞脑烟残)
念奴娇(萧条庭院)
永遇乐(落日熔金)
武陵春(风住尘香花已尽)
怨王孙(帝里春晚)
长寿乐(微寒应候)
蝶恋花(永夜低低欢意少)
声声慢(寻寻觅觅)
点绛唇(寂寞深闺)
减字木兰花(卖花担上)
失调名(教我甚情怀)
摊破浣溪沙(揉破黄金万点轻)
又(病起萧萧两鬓华)
瑞鹧鸪(风韵雍容未甚都)
临江仙(庭院深深深几许)
庆清朝(禁幄低张)
浣溪沙(髻子伤春慵更梳)
又(绣面芙蓉一笑开)
新荷叶(薄露初零)
姜 夔
小重山令(人绕湘皋月坠时)
江梅引(人间离别易多时)
蓦山溪(与鸥为客)
莺声绕红楼(十亩梅花作雪飞)
鬲溪梅令(好花不与�香人)
阮郎归(红云低压碧玻�)
又(旌阳宫殿昔徘徊)
好事近(凉夜摘花钿)
点绛唇(燕雁无心)
又(金谷人归)
虞美人(西园曾为梅花醉)
又(摩挲紫盖峰头石)
忆王孙(冷红叶叶下塘秋)
少年游(双螺未合)
鹧鸪天(京洛风流绝代人)
又(曾共君候历聘来)
又(柏绿椒红事事新)
又(巷陌风光纵赏时)
又(忆昨天街预赏时)
又(肥水东流无尽期)
又(辇路珠帘两行垂)
夜行船(略�横溪人不度)
杏花天影(绿丝低拂鸳鸯浦)
醉吟商小品(又正是春归)
玉梅令(疏疏雪片)
踏莎行(燕燕轻盈)
诉衷情(石榴一树浸溪红)
浣溪沙(著酒行行满袂风)
又(春点疏梅雨后枝)
又(钗燕笼云晚不�)
又(雁怯重云不肯啼)
又(花里春风未觉时)
又(剪剪寒花小更垂)
霓裳中序第一(亭皋正望极)
庆宫春(双桨�波)
齐天乐(庾郎先自吟愁赋)
满江红(仙姥来时)
一萼红(古城阴)
念奴娇(闹红一舸)
又(楚山修竹)
眉妩(看垂杨连苑)
月下笛(与客携壶)
清波引(冷云迷浦)
法曲献仙音(虚阁笼寒)
琵琶仙(双桨来时)
玲珑四犯(迭鼓夜寒)
侧犯(恨春易去)
水龙吟(夜深客子移舟处)
探春慢(衰草愁烟)
八归(芳莲坠粉)
解连环(玉鞭重倚)
喜迁莺慢(玉珂朱组)
摸鱼儿(向秋来)
扬州慢(淮左名都)
长亭怨慢(渐吹尽)
淡黄柳(空城晓角)
石湖仙(松江烟浦)
暗香(旧时月色)
疏影(苔枝缀玉)
惜红衣(簟枕邀凉)
角招(为春瘦)
徵招(潮回却过西陵浦)
秋宵吟(古帘空)
凄凉犯(绿杨巷陌)
翠楼吟(月冷龙沙)
湘月(五湖旧约)
小重山(寒食飞红满帝城)
念奴娇(昔游未远)
卜算子(江左咏梅人)
又(月上海云沉)
又(藓干石斜妨)
又(家在马城西)
又(摘蕊暝禽飞)
又(绿萼更横枝)
又(象笔带香题)
又(御苑接湖波)
洞仙歌(花中惯识)
蓦山溪(青青官柳)
永遇乐(我与先生)
虞美人(阑干表立苍龙背)
永遇乐(云隔迷楼)
水调歌头(日落爱山紫)
汉官春(云曰归欤)
又(一顾倾吴)
点绛唇(祝寿筵开)
越女镜心(风竹吹香)
月上海棠(红妆艳色)
周 密
木兰花慢(恰芳菲梦醒)
又(碧霄澄暮霭)
又(觅梅花信息)
又(塔轮分断雨)
又(软尘飞不到)
又(六桥春浪暖)
又(疏钟敲暝色)
又(晴空摇翠浪)
又(游船人散后)
又(碧尖相对处)
失调名(商)
浪淘沙(新雨洗晴空)
浣溪沙(几点红香入玉壶)
又(波影摇光碎锦铺)
又(浅色初裁试暖衣)
东风第一枝(草梦初回)
楚宫春(香迎晓白)
大圣乐(娇绿迷云)
三犯渡江云(冰溪空岁晚)
露华(暖消蕙雪)
桃源忆故人(流苏静掩罗屏小)
糖多令(丝雨织莺梭)
西江月(波影暖浮玉�)
菩萨蛮(霜风渐入龙香被)
绣鸾凤花犯(楚江湄)
探春慢(彩胜宜春)
瑶花慢(朱钿宝�)
玉京秋(烟水阔)
鹧鸪天(燕子时时度翠帘)
夜行船(�老无声深夜静)
采绿吟(采绿鸳鸯浦)
解语花(晴丝�蝶)
曲游春(禁苑东风外)
大圣乐(虹雨霉风)
桂枝香(岩霏逗绿)
杏花天(瑞云盘翠侵妆额)
又(汉宫乍出慵梳掠)
南楼令(桂影满空庭)
又(�枕听西风)
秋霁(重到西泠)
齐天乐(宫檐融暖晨妆懒)
忆旧游(念芳钿委路)
一枝春(碧淡春姿)
又(帘影移阴)
点绛唇(雪霁寒轻)
恋绣衾(粉黄衣薄沾麝尘)
江城子(玉肌多病怯残春)
绿盖舞风轻(玉立照新妆)
玲珑四犯(波暖尘香)
谒金门(花不定)
眼儿媚(飞丝半湿惹归云)
拜星月慢(腻叶阴清)
好事近(秋水浸芙蓉)
长亭怨慢(记千竹)
齐天乐(东风又入江南岸)
月边娇(酥雨烘晴)
宴清都(老去闲情懒)
梅花引(瑶妃鸾影逗仙云)
瑞鹤仙(翠屏围昼锦)
倚风娇近(云叶千重)
祝英台近(烛摇花)
浪淘沙(芳草碧茸茸)
浣溪沙(不下珠帘怕燕�)
又(丝雨笼烟织晚晴)
齐天乐(清溪数点芙蓉雨)
大�(又子规啼)
霓裳中序第一(湘屏展翠叠)
过秦楼(绀玉波宽)
声声慢(瑶台月冷)
又(妆额黄轻)
风入松(柳梢烟软已璁珑)
浪淘沙(柳色淡如秋)
鹧鸪天(相傍清明晴便悭)
夜行船(寒菊�风栖小蝶)
齐天乐(曲屏遮断行云梦)
满庭芳(玉沁唇脂)
清平乐(吹梅声咽)
又(晚莺娇咽)
乳燕飞(波影摇涟�)
扫花游(柳花�白)
龙吟曲(仙山非雾非烟)
风入松(批把花老洞云深)
凤栖梧(竹窈花深连别墅)
少年游(松风兰露滴�阴)
西江月(花气半侵云阁)
清平乐(诗情画意)
朝中措(桐阴薇影小阑干)
闻鹊喜(天水碧)
浣溪沙(竹色苔香小院深)
吴山青(山青青)
祝英台近(步玲珑)
长相思(灯辉辉)
清平乐(小桥萦绿)
又(锦城春晓)
又(静香真色)
柳梢青(约略春痕)
又(万雪千霜)
又(映水穿篱)
又(夜鹤惊飞)
南楼令(开了木芙蓉)
又(好梦不分明)
齐天乐(护春帘幕东风里)
忆旧游(记移灯剪雨)
声声慢(琼壶歌月)
踏莎行(结客千金)
夷则商国香慢(玉润金明)
一萼红(步深幽)
扫花游(江蓠怨碧)
三妹媚(浅寒梅未绽)
献仙音(松雪飘寒)
高阳台(照野旌旗)
庆宫春(重叠云衣)
高阳台(小雨分江)
探芳讯(步晴昼)
四字令(眉消睡黄)
西江月(绿绮紫丝步障)
江城子(罗窗晓色透花明)
少年游(帘消宝篆卷宫罗)
好事近(新雨洗花尘)
西江月(情缕红丝冉冉)
醉落魄(忆忆忆忆)
朝中措(彩绳朱乘驾涛云)
醉落魄(馀寒正怯)
浣溪沙(蚕已三眠柳二眠)
踏莎行(远草情钟)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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**第二段评价:** 我对近期接触到的几部不同主题的文学选集进行过横向对比,这本书在选篇的侧重点上展现出了一种非常独特的视角。它不像某些选集那样追求大而全,而是似乎聚焦于某种特定的审美情趣和时代背景的交织点,这种“取精去粕”的处理,极大地提升了整体的阅读效率和审美享受。我发现书中对某些流传较广的篇章,似乎还附带了相当详尽的考证和注释,这对于想要深入理解词作背后历史脉络的读者来说,是无价的财富。我特别留意了其中几篇较为冷门的佳作,它们的出现让我对这位(或这几位)词人的整体创作面貌有了更立体和深入的认识,打破了我原先基于几首名篇建立起来的刻板印象。这种深度的挖掘,是阅读体验升级的关键所在,让人感觉物超所值。

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**第四段评价:** 从排版布局来看,这本书的版式设计极其疏朗有致,大量的留白不仅减轻了视觉疲劳,更仿佛为词句的呼吸留出了空间。我特别喜欢它对篇章结构的处理,每一组词作之间似乎都暗含着某种内在的逻辑递进或情感转折,读起来一气呵成,非常顺畅。对于我这种习惯在阅读时做大量批注和圈点的读者来说,页边距的宽度设计得十分合理,提供了足够的空间让我可以随性地记录下自己的感悟和疑问。这种对阅读习惯的体贴,是区分一本“好书”和“伟大作品”的重要标准之一。此外,书中引用的辅助性材料,比如拓本的插图或者相关的诗歌对照,都采用了高质量的印刷技术,色彩还原度极高,极大地丰富了阅读的维度,增强了对作品背景的直观理解。

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**第五段评价:** 我必须称赞一下这部作品在文化传承上的贡献。它所呈现的不仅仅是文字的集合,更是一份精致的文化地图。通过对这些词作的梳理和呈现,我似乎对那个特定历史时期的文人风骨、他们的审美趣味乃至他们的生活状态有了一种更具象的认知。书中某些注释的精妙之处在于,它不仅仅解释了词义,更揭示了词语背后所承载的文化符号的变迁。这种深入骨髓的文化关照,让我对中国古典文学的博大精深有了新的敬畏。总而言之,这本书的价值,远远超出了其作为一本词集本身的定位,它更像是一部引导读者进入高雅艺术殿堂的向导手册,让人读完之后,心中充满了对传统美学的赞叹和对继续探索的渴望。

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**第一段评价:** 这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,拿在手里沉甸甸的,纸张的质感也非常考究,一看就是经过精心打磨的作品。我尤其欣赏封面那种古典又不失雅致的排版,那种留白的处理,仿佛在无声地诉说着词牌的韵味。内页的字体选择也颇具匠心,既保证了阅读的舒适度,又带着一种古籍的韵味。我是一个非常注重书籍实体体验的人,好的触感和视觉享受能极大地提升阅读的沉浸感。这本书从打开书页的那一刻起,就成功地把我带入了一个精致的艺术空间。我原本是抱着试试看的心态购入的,毕竟市面上的词集汗牛充栋,但仅仅是翻阅目录和前言,我就能感受到编者在选材和校对上的严谨态度。这种对细节的极致追求,是很多现代出版物所欠缺的,让人觉得这不只是一本简单的书籍,更像是一件值得收藏的工艺品。

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**第三段评价:** 阅读这套书的过程,更像是一场与古人精神世界的深度对话,而非枯燥的文字灌输。我发现作者(或编者)在行文叙事和评论的笔触上,保持了一种恰到好处的距离感,既不过分谄媚或神化古人,也没有用过于现代的、生硬的学术腔去解构作品的灵气。这种平衡拿捏得非常到位,让人读来既能感受到学术的严谨性,又不失文学欣赏的愉悦。举例来说,书中对于某些意象的解读,总是能巧妙地联系到当时的社会风俗或个人境遇,让那些看似寻常的词句,突然间焕发出强烈的生命力。我常常读着读着就停下来,陷入沉思,回味那种跨越时空的共鸣感。这种沉浸式的体验,是许多只注重文本罗列的工具书所无法比拟的,它真正做到了“传道、授业、解惑”于一体。

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如何煮好一锅佛跳墙,另,姜夔还真是韵律感比较好滴。

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如何煮好一锅佛跳墙,另,姜夔还真是韵律感比较好滴。

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如何煮好一锅佛跳墙,另,姜夔还真是韵律感比较好滴。

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如何煮好一锅佛跳墙,另,姜夔还真是韵律感比较好滴。

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如何煮好一锅佛跳墙,另,姜夔还真是韵律感比较好滴。

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