具体描述
第一版的全集封面
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作者简介
目录信息
总序
织锦在民间
湖南民间织锦
土家锦
一、土家锦・阳雀花
二、土家锦・马毕花
三、土家锦・四十八勾纹
四、土家锦・八勾纹
五、土家锦・凤鸟纹
六、土家锦・无名锦
七、土家锦・梭罗花
八、土家锦・猫脚迹纹
九、土家锦・岩墙花纹
十、土家锦・九朵梅
十一、土家锦・六乔花
十二、土家锦・苗花
十三、土家锦・单八勾花
十四、土家锦盖裙・台台花纹
十五、土家锦・船船花纹
十六、土家锦・船船花纹
十七、土家锦・台台花
十八、土家锦・燕子花
十九、土家锦・石毕花
二十、土家锦・蟋蟀花
二十一、土家锦・四十八勾花
二十二、土家锦・桶桶花纹
二十三、土家锦・二十四勾花
二十四、土家锦・铜钱花纹
二十五、土家锦・藤藤花
二十六 十家锦・文字纹
二十七、土家锦・蛇花
二十八、土家锦・棋盘花
二十九、土家锦・千丘田纹
二十、土家锦・龙凤花
三十一、土家锦・双勾花
三十二、土家锦・铜钱花
三十三、土家锦・猫脚迹纹
三十四、土家锦・单八勾纹
三十五、土家锦・双八勾纹
三十六、土家锦・藤藤花纹
三十七、土家锦・梭罗丫纹
二十八、土家锦・葫芦花纹（局部）
三十九、土家锦・小秤勾纹（局部）
四十、土家锦・大秤勾纹二幅
四十一、土家锦・八勾花
四十二、土家锦・粑粑别纹
四十三、土家锦・祥云腾龙
四十四、土家锦・梭罗树纹
四十五、土家锦・小龙花纹
四十六、土家锦・岩墙花
四十七、土家锦・龙船花
四十八、土家锦・鸡盒子花纹
四十九、土家锦・绣球花
五十、土家锦・万字流水纹
五十一、土家锦・牡丹花纹
五十二、土家锦・八角香四颗印纹
五十三、土家锦・大烂枯梅
五十四、土家锦・小莲蓬花纹
五十五、土家锦・豆腐架纹
五十六、土家锦・大莲蓬花纹
五十七、土家锦・小莲蓬花纹
五十八、土家锦・锯齿花
五十九、土家锦・尖菊花纹
六十、土家锦・太阳花
六十一、土家锦・桶盖花
六十二、土家锦・粑粑架纹
六十三、土家锦・寿字花
六十四、土家锦・小莲蓬花纹
六十五、土家锦・双凤牡丹
六十六、土家锦・椅子花
六十七、土家锦・牡丹花
六十八、土家锦・梭子花纹二幅
六十九、土家锦・大岩墙花
七十、土家锦・南瓜把纹
七十一、土家锦・八瓣花纹
七十一土家锦・背笼花纹
七十三、土家锦・八瓣花纹
七十四、土家锦・蜂子牡丹纹
七十五、土家锦・狗脚迹纹
七十六、土家锦・大刺花纹
七十七、土家锦・大刺花纹
七十八、土家锦・苗花
七十九、土家锦・大刺花纹
八十、土家锦・麻阳花纹
八十一、土家锦・莲花纹
八十二、土家锦・九朵梅二幅
八十三、土家锦・虎皮花
八十四、土家锦・金瓜花
八十五、土家锦・韭菜花
八十六、土家锦・虎皮花纹
八十七、土家锦・福禄寿喜纹
八十八、土家锦・鹭鸶踩莲纹
八十九、土家锦・狮子绣球
九十、土家锦・野鹿含花纹
九十一、土家锦・老鼠嫁女纹
九十二、土家锦・迎亲图
九十三、土家锦・土王五颗印
九十四、土家锦・桌子花
九十五、土家锦・龙凤呈祥
九十六、土家锦・狮子滚绣球
九十七、土家锦・农林牧副渔
九十八、土家锦・凤穿牡丹纹
九十九、土家锦・蝴蝶牡丹纹
一○○、土家锦・鲤鱼跃龙门
湘西苗锦
一、湘西苗锦・升子花、合细花牛肚被
二、湘西苗锦・小梅花纹牛肚被
三、湘西苗锦・牛肚被档头纹（局部）
四、湘西苗锦・大合细花纹牛肚被
五、湘西苗锦・大小梅花牛肚被
六、湘西苗锦・大梅花纹（局部）
七、湘西苗锦・牛肚被（局部）、猪眼睛纹
织锦花带
一、苗族织花带（部分）
二、苗族织花带（部分）
三、苗族织花带（部分）
四、苗族织花带（部分）
五、瑶族织锦女腰带（部分）
六、苗族织花带（部分）
侗族织花带（部分）
七、苗族织花带（部分）
八、苗族织花带（部分）
九、瑶族织花带（部分）
侗锦
一、侗锦・凤纹被面（部分）
二、侗锦・龙凤纹被面
三、侗锦・鱼凤纹被面（部分）
四、侗锦・龙凤纹被面（部分）
五、侗锦・龙凤纹单色被面（部分）
六、侗锦・双凤纹素色被面
七、侗锦・八芒太阳纹素色被面
八、侗锦・太阳纹素色被面（部分）
九、侗锦・八芒纹素色包片（部分）
十、侗锦・菊花纹单色被面（部分）
十一、侗锦・蜘蛛纹素色被面（部分）
十二、侗锦・鱼凤纹被面
十三、侗锦・凤纹素色被面（部分）
十四、侗锦・儿童背带
十五、侗锦・儿童背带
十六、侗锦・儿童背带
十七、侗锦・古老型儿童背带
十八、侗锦・古老型儿童背带（盖片局部）
十九、侗锦・古老型儿童背带（长带局部）
二十、侗族绣锦・月亮花背带
二十一、侗族绣锦・儿童背带
二十二、侗锦・背带盖片、骑片
二十三、侗锦・背带骑片
二十四、侗锦・背带盖片
二十五、侗锦・背带盖片
二十六、侗锦・背带盖片
二十七、侗锦・背带盖片
二十八、侗锦・背带盖片
二十九、侗锦・背带盖片
三十、侗锦・枕头心二幅
三十一、侗锦・背带骑片二幅
三十二、侗锦・背带骑片二幅
三十三、侗锦・背带骑片四幅
三十四、侗锦・背带骑片（局部）
三十五、侗锦・背带骑片三幅
三十六、侗锦・背带骑片
三十七、侗锦・背带骑片二幅
三十八、侗锦・背带骑片二幅
三十九、侗锦・背带骑片（部分）
四十、侗锦・手帕
四十一、侗锦・背带拼片四条
四十二、侗锦・头帕档头纹（局部）
四十三、侗锦・头帕两条
四十四、侗锦・头帕档头纹（局部）
四十五、侗锦・头帕档头纹（局部）
四十六、侗锦・儿童围兜
四十七、侗锦・儿童围兜
四十八、侗锦・儿童口水兜
四十九、侗锦・儿童围兜胸片
五十、侗锦・儿童口水兜
五十一、侗锦・鸟纹童帽
五十二、侗锦・太阳纹绑腿
五十三、侗锦・太阳纹绑腿
瑶锦
一、瑶锦・万字纹素色八宝被
二、瑶锦・几何纹八宝被
三、瑶锦・万字纹八宝被
四、瑶锦・花草几何纹八宝被
五、瑶锦・万字纹素色八宝被（单幅）
六、瑶锦・文字纹八宝被（单幅）
七、瑶锦・民谚纹八宝被
八、瑶锦・民谚纹八宝被
九、瑶锦・文字纹八宝被（单幅二片）
十、瑶锦・几何纹八宝被（单幅局部）
十一、瑶锦・字蝶纹八宝被（单幅局部）
十二、瑶锦・几何纹八宝被（单幅局部）
十三、瑶锦・动物纹八宝被（单幅局部）
十四、瑶锦・民谚纹八宝被（单幅局部）
十五、瑶锦・盘王过海纹八宝被（局部）
十六、瑶族回纹家机土布垫单（局部）
图版说明
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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评分
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用户评价
这本书的装帧设计，说实话，在当下这个追求快餐式阅读的时代，显得有些“不合时宜”，但这恰恰是它的魅力所在。它需要你静下心来，用一种近乎仪式感的方式去对待它。我不是专业人士，但我对色彩的感知力还算敏锐，书里关于“地方色调”的划分简直是惊艳。比如江南地区的清雅素净与西北地区的热烈奔放，仅仅通过几组色板的对比，就勾勒出了截然不同的地理和人文风貌。作者在讨论配色时，没有停留在理论层面，而是结合了具体的实物照片进行分析，这种“所见即所得”的展示方式，极大地增强了说服力。我甚至开始尝试用书中的色彩搭配理念去改造我自己的衣橱，这已经完全是跨界的影响了。唯一可能让初次接触的读者感到稍有门槛的是，某些术语的解释需要读者有一定的耐心去对照附录，但一旦跨过那道小坎，后面的风景就豁然开朗了。
评分这本《民间织锦》的封面设计得非常典雅，那种带着岁月沉淀感的色彩搭配，一下子就抓住了我的眼球。我本来对传统手工艺品就抱有一种深深的敬意，翻开书后，那种对工艺细节的极致追求更是让我赞叹不已。它不仅仅是简单地展示了那些精美的图案，更像是带我走进了那个特定的历史时期，去感受那些织工们指尖流淌出的智慧和情感。比如书中对几种特定纹样的演变过程的追溯，简直是教科书级别的梳理，从早期的象征意义到后期的审美转化，逻辑清晰得让人佩服。我尤其喜欢它对材料本身的探讨，丝线、棉线乃至植物染料的选取，都体现了人与自然的和谐共处。读完后，我感觉自己对“美”的理解又多了一个维度，不再是浮于表面的光鲜亮丽，而是深入到了材质的肌理和历史的厚重之中。这本书的印刷质量也是上乘，色彩还原度极高，那些繁复的经纬交错，仿佛触手可及。
评分说实话，我对这类偏学术性的书籍通常抱有一种敬而远之的态度，总觉得会充斥着晦涩难懂的术语和枯燥的年代考据。但《民间织锦》完全颠覆了我的预期。它行文的节奏把握得非常好，像是在讲述一个娓娓道来的故事，而不是冷冰冰地陈述事实。作者的叙事功力令人称奇，他总能在介绍复杂的技法时，巧妙地穿插一些地域风俗或者家族传承的小轶事，让整个阅读体验充满了人情味。我记得有一次读到关于某个偏远山区，新娘嫁妆中对特定颜色和图腾的执着要求时，我几乎能想象出当时那种庄重而喜悦的场景。这种将艺术性与社会学观察深度结合的写法，让这本书的价值远远超出了工艺图册的范畴。它让我开始思考，那些看似简单的布料，是如何承载起一个民族的集体记忆和文化密码的。对于想深入了解非物质文化遗产的朋友来说，这本书是极佳的入门和深入读物，绝不会让你感到沉闷。
评分阅读《民间织锦》的过程，就像进行了一次漫长的、充满惊喜的田野调查。我特别欣赏它对“民间”二字的理解和尊重。它没有将焦点聚集在宫廷御用或者文人雅士的定制品上，而是真正深入到了乡村作坊，捕捉那些由世代相传的手艺人所创造的、带有鲜活生命力的作品。书中收录的那些近乎失传的纹样，其复杂程度和精细度，让我不得不怀疑，在没有现代工具辅助的情况下，古人是如何完成这些“奇迹”的。最让我触动的是作者在后记中提到的对手工艺人凋零的忧虑，那种字里行间流露出的对传统的珍视与挽歌，让人读后不禁心生使命感。这本书不仅仅是记录，更像是一种无声的呼吁，提醒我们不能让指尖的艺术在时间的洪流中被遗忘。它让我对“匠人精神”有了更深刻、更具体的体会，不再是空泛的赞美，而是源自对具体技艺的敬畏。
评分我通常习惯于在睡前阅读一些轻松的小说，但最近迷上了《民间织锦》，它的结构布局非常巧妙。全书可以被视为一个巨大的博物馆导览图，每一章都是一个独立的展厅，却又通过特定的主题（比如“生命周期主题纹样”或“宗教禁忌与色彩运用”）相互关联。这种模块化的组织方式，让我在时间不充裕的时候，也能随机抽取一小节深入阅读，不会因为中断而影响整体理解。我特别喜欢其中关于“错位与修正”的章节，它探讨了在手工织造过程中，那些微小的失误如何被匠人巧妙地融入整体设计，甚至升华成为独特的风格标记。这种对“不完美中的完美”的欣赏，极大地拓宽了我的审美视野，让我明白艺术的生命力往往来源于那些意料之外的变量。这本书的索引制作得极其详尽，对于想要查找特定图案或技法的读者来说，简直是福音，体现了编撰者极高的专业素养和对读者的体贴。
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