北山谈艺录

北山谈艺录 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:文汇出版社
作者:施蛰存著
出品人:
页数:330
译者:
出版时间:1999-12
价格:20.00
装帧:精装
isbn号码:9787805316932
丛书系列:
图书标签:
  • 施蛰存
  • 随笔
  • 金石
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具体描述

施蛰存这位文史功力深厚的大家,不仅擅长现代文学创作,而且古汉语修养也颇深。因此, 对于金石题跋、题记类文体,能极为娴熟并独特驾驭。善于从文物旧闻、前贤之说中采撷史料、旁征博引,详实考释,趣味斐然地再阐述自己独到的心行,在蕴于“玩古”的幽远书卷气和清 澈流畅的文字里娓娓道来,仿佛老师般的谆谆平易,淡然意赅,使人解颐大悟,掩卷回味无 穷。《北山谈艺录》全书共分三编。卷上“题记编”,主要择其以金石书画的题跋、题记为主,并 兼及相关的几篇谈艺小品文。卷中“序跋编”,则是采用他所撰写金石著述的部分序与尚未 发表过的金石专题新文。北山老人以往有“百话”、“百咏”、“百选”等“百”字辈的著 作 ,因此特将本书也整理成百篇余一。

好的,这是一份关于《北山谈艺录》的图书简介,侧重于其内容、风格和历史背景,同时避免了任何与您原始要求直接相关的表述和痕迹,旨在呈现一份自然、详实的介绍。 --- 《北山谈艺录》:文人心性与审美旨趣的沉思之录 《北山谈艺录》是一部深入探讨中国古典艺术精神、审美哲学与文人生活情趣的著作。它并非一部程式化的艺术理论教科书,而更像是一场跨越时空的对话,一位深谙传统文脉的智者,以其独到的观察和沉静的笔触,对书画、诗词、园林乃至日常器物中的“道”与“趣”进行了细致入微的剖析与阐释。 全书的基调是内敛而雅致的,其行文风格深受魏晋风度与宋代士大夫清谈之风的影响。作者深谙“言有尽而意无穷”的境界,不以繁复的辞藻堆砌来炫耀学识,而是通过对具体艺术现象的描述和反思,引导读者进入一个由“气韵生动”、“天然去雕饰”所构筑的精神空间。 一、 论画:笔墨之间的“意在笔先” 在谈及绘画艺术时,《北山谈艺录》并未拘泥于对技法口诀的罗列,而是将重心放在了“神思”与“笔性”的互动之上。作者对山水画的论述尤为精湛,他认为山水并非简单地摹写自然形貌,而是画家胸襟的投射,是“可行、可望、可游、可居”的理想栖居地。 例如,在谈及皴法时,作者可能会将线条的干湿浓淡与个体的生命体验联系起来,指出某种特定的皴法(如披麻皴或斧劈皴)背后所蕴含的哲学思考——是倾向于雄浑的北派气概,还是温润的南宗意趣。对于人物画,作者强调“传神”而非“写形”,认为一幅成功的肖像,其高妙之处在于捕捉到人物在特定心境下的“微表情”与“气场”,这体现了中国传统美学中对内在精神世界的极端重视。 二、 论诗:从格律到性灵的超越 诗歌部分是本书的另一核心篇章。作者对唐诗宋词的精妙之处进行了解构,但其目的不在于批评,而在于探究优秀作品如何达到“不着痕迹”的自然之境。 《北山谈艺录》对“意境”的阐释尤为深刻。它探讨了如何通过最简练的语言,唤起读者无限的联想。作者可能会引用一些被后世文人奉为圭臬的名句,分析其声律的和谐性、词语的选择性,以及最关键的——情景交融的瞬间。书中对“兴”和“比”的运用有细致的辨析,特别是如何将个体的愁绪,通过对自然物象的借用,转化为一种普世的、具有审美距离的“雅愁”。读者能从中感受到,真正的诗作,是自然与生命经验在高度提炼后的结晶。 三、 论器与境:生活中的美学渗透 本书的独特性在于,它将艺术的范畴扩展到了日常生活之中。作者认为,真正的艺术修养,体现在对器物选择和环境营造的审美判断力上。 在关于园林和居室的论述中,作者推崇“清、静、雅”的原则。他赞赏那些不事张扬,却处处体现匠心的细节:一块看似随意的太湖石,一处错落有致的光影,一盏用于阅读的古铜灯。这些讨论,实际上是关于如何将“无用之用”的哲学融入生存空间。园林不再是炫耀财富的场所,而是文人寄托性灵、调试心绪的“不出城的山林”。对茶道、香具的描写,也充满了对材质本真、工艺传承的敬意,体现了一种对“物我合一”的追求。 四、 兼容并蓄的时代视野 《北山谈艺录》的价值亦在于其所展现的宽广的文化视野。作者在阐述过程中,常能将不同时代、不同流派的艺术观点进行融汇贯通的比较,例如,将魏晋的魏晋风度与晚明的文人画理论进行对照,探讨在不同历史阶段,文人阶层如何应对时代的变迁,并以此为基石构建起自身的审美堡垒。 全书行文流畅,富含哲理,是一部能让读者在静读中获得启发、对传统文化产生更深层次理解的佳作。它提供的不是一套僵硬的规范,而是一把开启自我审美发现之旅的钥匙,引领读者在喧嚣之外,寻得一处安放精神的“北山”。 ---

作者简介

目录信息

目次
叙引

题记编
一 说玺节
二 削
三 其人如玉
四 牙雕孔雀明王造像
五 清印三题
六 胡九思扇面
七 墨妙亭断碑砚
八 宋郑夹修史砚
九 元释惠安砚
一○ 时大彬砂壶铭
十一 元嘉砖砚
十二 明黄道周用砚
十三 清沈覃九片云砚
十四 明王百谷澄泥砚
十五 明萧云从画砚
十六 清汪叟砚
十七 清金冬心砚
十八 清伊墨卿砚
十九 书家沈度
二○ 董其昌其事
二一 弘一法师赞并序
二二 书画家胡公寿
二三 苏曼殊佚画题记
二四 郁达夫墨迹
二五 江南苹书画
二六 交芦归梦图记
二七 胡小石书五言联
二八 黄怀觉锈碑图赞
二九 边氏竹艺
三○ 为《红楼识小录》题
三一 题邹允衡画竹
三二 书桑孟伯说文部首篆帖後并跋抚石鼓文
三三 为林乾良书春晖寸草卷子
三四 跋《木蕉堂帖》并题行草印谱
三五 松江书刻
三六 “齐泥模模”游戏
三七 云间谈笺
三八 丁娘布
三九 《戏鸿堂帖})
四○ 龙华寺塔瓦当
四一 瓦当文拓本题记
四二 秦度
四三 秦诏作器铭
四四 汉玉刚卯
四五 汉书言府弩
四六 比干铜盘铭
四七 唐巡鱼符
四八 元莫简墓碣
四九 沸香泉石篆
五○ 石 铭
五一 松江本急就篇
五二 南越文王陵黄肠木刻字
五三 武虚谷像
五四 宜僚弄丸砖
五五 雷峰塔砖
五六 吴越萧山只园寺塔砖
五七 魏正光墓志砖
五八 唐玄奘法师造像
五九 松江康幢
六○ 魏黄初残碑
六一 短跋五则
六二 颜鲁公《离堆石》残石
六三 溪碑六题
六四 唐碑六题
六五 蛮书碑录

序跋编
六六 《唐碑百选》缘起
六七 《洛阳龙门山北魏造像题记五十品集释》序
六八 《杭州石屋洞造像题名》序引及书装册从
六九 《墨妙亭玉 题名》序
七○ 《水经注碑录》序并后纪
七一 《北山集古录》自序
七二 《北山集古录》小序七篇
七三 《北山楼集古别录》自序
七四 《云间碑录》序并跋
七五 《后汉书徵碑录》跋
七六 《三国志徵碑录》跋
七七 《晋书徵碑录》跋
七八 《齐书徵碑录》跋
七九 《陈书徵碑录》跋
八○ 《魏书徵碑录》跋
八一 《北齐书徵碑录》跋
八二 《北周书徵碑录》跋
八三 《隋书徵碑录》跋
八四 《蛮书徵碑录》跋
八五 《碑目丛钞》跋
八六 跋《唐太宗屏风帖》
八七 《辑捕宝刻类编卷四》叙引
八八 跋《瓦削文字谱》
八九 书《宋建康府修城砖》装册后
九○ 跋集古册四篇
九一 安持精舍印最序

丛话编
九二 说碑、帖舆拓本
九三 碑的额、阴、侧、座
九四 先秦金文舆秦石刻文
九五 魏晋南北朝石刻
九六 龙门造像
九七 唐大碑
九八 唐代的墓志、塔铭、经幢
九九 云间金石刻
一○○ 宝云寺碑刻
一○一 金石小品
编后纪 沈建中
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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初读此书时,我感到它像是一壶陈年的老茶,初入口时略显平淡,需要细细地品咂,才能领略到其中蕴含的深厚底蕴。作者的文笔呈现出一种内敛而沉静的力量,没有华丽的辞藻堆砌,却能在平实叙述中,不动声色地揭示出事物本质的肌理。尤其是在描述那些需要长时间沉浸才能理解的艺术现象时,他总能用一种近乎哲思的方式,将复杂的概念抽丝剥茧,呈现出清晰的逻辑脉络。我发现自己常常需要停下来,合上书本,去回味刚才读到的那几句话,它们像投入湖面的小石子,激起的涟漪久久不能平息。这种“慢阅读”的体验,在这个信息爆炸的时代显得尤为珍贵,它强迫你放慢脚步,真正地去感受文字背后的思想重量。

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我一直认为,一本好的书籍应当是能提供一种“对话”的体验,而这本书恰恰做到了这一点。作者在行文中,仿佛是一位博学而又谦逊的师长,他提出的观点掷地有声,但语气中又充满了对读者的尊重,从不给人以说教之感。每当他提出一个耐人寻味的见解时,我总能清晰地感受到一种期待——期待读者能基于此,发展出自己的独特理解。我常常会产生一种强烈的冲动,想要提笔写下自己的反驳或赞同,这本书成功地将我从一个被动的接受者,转化成了一个积极的参与者。这种由内而外激发出的求知欲和思辨精神,是我阅读体验中最值得称赞的部分。

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这本书带给我的最深层次的触动,在于它对“时间维度”的拿捏。它没有沉湎于对辉煌历史的空洞赞美,也没有急于对当下潮流做出轻率评判。作者的目光似乎总是放得很远,既能看到事物在漫长历史洪流中的演变轨迹,又能敏锐地捕捉到那些在时代更迭中被忽略的、真正具有永恒价值的核心精神。阅读过程中,我仿佛被拉入了一个由无数层时间切片构成的空间,看到了古人的坚守与今人的困惑是如何交织在一起的。这种宏大叙事下的个体关怀,使得全书的基调既高远又温暖,让人在感叹艺术生命力的同时,也对自身的渺小与承载有了更深的敬畏。

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这本书的装帧设计简直是匠心独运,封面采用了一种略带复古感的深蓝色调,纹理细腻,仿佛能触摸到岁月的痕迹。打开书页,纸张的质感也相当考究,散发着淡淡的墨香,让人一拿到手就生出一种郑重对待的虔诚感。我特别欣赏它在排版上的处理,字号大小适中,行间距留得恰到好处,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲劳。更妙的是,每篇文章的标题都以一种典雅的宋体呈现,与正文的流畅字体形成了和谐的对比,这种视觉上的平衡感极大地提升了阅读的舒适度。书中的配图虽然不多,但每一张都经过精心挑选,或是古代名家的写意山水,或是雅致的器物特写,它们并非简单地填充空白,而是作为一种意境的延伸,默默地为文字增添了一层幽远的韵味。这样的用心,足以见得出版方对“美”的追求是多么的执着。

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这本书的结构布局实在巧妙,它并非简单地按照时间顺序或者主题分类来组织材料,而是像一个经验丰富的主人,引导着读者在不同的思考领域之间自由穿梭。你可能上一章还在探讨某种传统工艺的精微之处,下一章却跳跃到了对某种创作心境的剖析,这种看似跳跃的切换,非但没有造成阅读的断裂感,反而形成了一种奇妙的共振。这种编排方式,极大地激发了读者的联想力和好奇心,让人忍不住想去探究作者是如何构建起这些看似分散却又暗合的思维桥梁的。它教会我的不仅仅是知识,更是一种跨界思考的视角和方法论,打破了既有的学科壁垒,让人明白真正的“艺”是融会贯通的。

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2009.12.14 购于长河书局, $, 狂喜,难以置信

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2009.12.14 购于长河书局, $, 狂喜,难以置信

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這種書很有意思,短小精悍,內容豐富。但偶有錯誤。數年前讀過,擬就其中一小誤寫篇東西,搜集了很久的資料,至今也還是放在一邊而已。

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