宫部美幸
1960年12月,生于东京都江户区。堪称当代日本文坛罕见的奇迹创造者。如果要比较具体的方式来形容宫部美幸所创造的奇迹,或许可以说,她等于一个推理女王――阿嘉莎・克莉丝蒂加上一个小说大师――高阳,在推理和传奇这两个小说领域中,宫部美幸是兼具开创性和畅销实力的作家,在日本有着众多拥趸,甚至许多日本作家也公认,她最有资格继承吉川英治、松本清张和司马辽太郎的衣钵,是当代日本最具实力的畅销作家。
主要作品及获奖情况:
一九八七年《邻人的犯罪》赢得《ALL读物》主办的推理小说新人奖;
一九八九年《魔术的耳语》获得日本推理悬疑小说大奖;
一九九二年《龙眠》获得日本推理作家协会奖;
一九九二年《本所深川神怪草纸》获得吉川英治文学新人奖;
一九九三年《火车》获得山本周五郎奖;
一九九七年《蒲生邸事件》获日本SF大奖;
一九九九年《理由》获得直木奖;
二○○一年《模仿犯》获得第五届司马辽太郎奖、艺术选奖文部科学大臣奖及每日出版文化奖特别奖等六项大奖。
理由,ISBN:9787505720749,作者:(日)宫部美幸著;乔君译
在《火车》、《理由》和《模仿犯》等作品里,宫部美雪基本上跳出了“推理小说”的类型。尤其是《理由》,基本上可以归类于社会伦理小说,“推理”成分只是一条若隐若现的辅助线。而且与其说推理的对象是犯罪,不如说是日本90年代的家庭生活百态。 因此,冲着诡计与神探来的读...
评分日常场景,普通人群,宫部美雪总有切入的理由。 一个体面住宅,风雨之夜,血渍淋淋。不是户主、不是亲朋,奇特的四口之家,姓名,住址,年龄……一切未知,没有过去。他们舍弃真名与家人,想要逃离什么,又想寻找什么 ?“他只是害怕有家。”家,是主题答案。 家,总缺不了女...
评分看东野的比较多,叙事能力超强,认真的看完《理由》,持续了三天吧,断断续续的。很喜欢,那么多的人物和时间,被她讲的很清晰,对社会的很深刻,要重新看下《火车》了。
评分看东野的比较多,叙事能力超强,认真的看完《理由》,持续了三天吧,断断续续的。很喜欢,那么多的人物和时间,被她讲的很清晰,对社会的很深刻,要重新看下《火车》了。
评分严格来说,这根本不是一部本格的推理小说,而是象案件聚焦一样通过报告文学的形式从头到尾剖析一个震撼人心又发人深省的悲剧! 既然是这样的形式,于是就没有了通常本格推理中形形色色、新奇古怪的“诡计”,取而代之的是许许多多关联者的证词,生活背景。于是在这样一部25万...
日本写推理小说的到底都是神马人,一个比一个牛逼,耍诡计耍的好的也就算了,还有乙一那种cult派,京极那种炫耀派,和这一系列社会派。说起来社会派好像都是女性独当一面,智力问题么?宫部美幸的书太好看,自然冲着诡计来的肯定会失望,因为几乎一开始就把答案亮出来了。社会派的好处,就是泡沫经济时代的面面观,从小处写起,最后竟然滴水不漏。一个大背景下,经济从鼎盛至衰落,这个导火索导致的悲剧,然后慢慢拆开成每个受害者的故事——据说这是宫部的老把戏——在这期间不曾更改的人的压抑和扭曲慢慢浮现,高层公寓间人情疏落,邻里留言,自认为对孩子好的母亲和“想什么就认为那是真的”,从各种各样的家庭中逃离,少年犯,看似成功的人的失败的子女关系,青少年(信子)的怀疑和险恶,一心想要拯救他人却只是陷入妄想的绫子,她弟弟的轻蔑,石田和孩子间的隔阂,每个人都有他人作为镜像,每个人都被隔阂在其中。其中,以浏那个“战前”和“战后”的视角最为惊心动魄。不管怎样光鲜,内里的破败都是存在的吧。我可以理解日下书里为宫部美幸打了90分称其为不容错过的理由了。确实,不容错过。越来越期待其他两位女作家,异常快出版吧,naoko夸的那么狠我根本没法不期待啊。
评分非常好看,细节与想象力都发挥到极致
评分 评分弃了
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